TESIS DOCTORAL - UNED

Introducción general Configuración general
sido recreados a partir de unos personajes y unos hechos no ficticios, sin
pertenecientes a lo que se considera “realidad histórica”. Este relato literario
histórico utiliza materiales de la “realidad” para construir una nueva
configuración donde, con determinados procedimientos e intenciones, se
entrelazan hechos documentados con otros imaginarios, personajes históricos,
reconocibles fuera del texto, con personajes imaginarios. Del uso de elementos
reales dentro de la ficción depende la mayor o menor “exactitud documental”
que ciertos criterios encuentran en los dramas y novelas históricas, de modo que
se ha podido decir, en términos generales, que la novela (o drama) histórica es
la obra en la que la exactitud documental es más importante que la ficción
(Ravis-Françon, 1975: 419).
Sin embargo, es una apreciación algo equivocada de este tipo de discurso.
Este nuevo relato histórico es literario, y por las normas culturales que rigen el
proceso de producción y recepción de textos literarios, es como todos los textos
literarios, es decir, ficción. Todas esas secuencias y personajes históricos, por
pertenecer a un relato que consideramos literario, son en principio, ficticios, e
integran el universo de la ficción que representa al mundo real, pero no se
confunde con él.
Esto no significa que un drama o una novela histórica no nos pueda
ofrecer una interpretación, perfectamente válida, de la historia. La dicotomía
realidad/ficción es engañosa, porque no se puede aislar tan fácil y nítidamente lo
real y lo ficticio. ¿Quién puede decidir hoy si un texto es literario o no?
En primer lugar, texto histórico y texto literario histórico, sólo se
distinguen en la intención artística. A partir de J. Searle (1979), sabemos que la
filosofía del lenguaje encuentra su base en la filosofía de la mente que, por tanto,
la precede, y que los actos de habla dependen en gran medida de la
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