TESIS DOCTORAL - UNED

Introducción general Configuración general
Estos hechos que Trobetzkoy llama índice y síntomas son informes que el
locutor da sobre sí mismo sin intención de comunicar (Mounin, 1972: 99).
Como se puede ver, Mounin enfoca los estudios teatrales desde los
presupuestos de la comunicación lingüística, y por eso, rechaza absolutamente la
idea de una comunicación teatral. Otro de sus argumentos más relevantes, es que
el esquema de la comunicación teatral es siempre (E---R): no se da un
intercambio de papeles entre emisor y receptor y, además, actores y
espectadores no poseen el mismo canal de expresión:
La comunicación lingüística se caracteriza por el hecho fundamental,
constitutivo de la propia comunicación, de que el emisor pueda convertirse a su
vez en receptor, y el receptor en emisor. Nada semejante se da en absoluto en el
teatro, en el cual los emisores-actores siguen siendo los mismos y los
receptores-espectadores también los mismos siempre. Si existe comunicación,
tiene un sentido único, a diferencia de lo que ocurre en la comunicación
propiamente lingüística. Los espectadores jamás pueden responder a los
actores. Se podrán objetar los murmullos y los suspiros, los bravos y los
silbidos, algunos otros indicios mímicos o gestuales, que son las únicas
respuestas observables y posibles del público a los actores: pero esas
respuestas forman parte de otro sistema de comunicación, diferente del que
constituye la propia obra de teatro. Repitámoslo, los espectadores no pueden
nunca responder a los actores por medios teatrales (Mounin, 1972: 101).
Además, Mounin plantea el problema de la relación con algo emparentado
con la comunicación, la estimulación, porque, según él, lo único que pretende la
escena es actuar sobre el público:
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