TESIS DOCTORAL - UNED

Conclusiones generales
algunos personajes convocados a escena: la superposición del espacio
subconsciente al espacio real sumerge al lector-espectador en el espíritu
torturado o desquiciado de los personajes principales, y su valor de reactivo es
evidente; la alternancia entre realismo y fantasía (marca característica del nuevo
teatro) propicia una mayor actitud crítica.
La exploración del espacio nos ha permitido descubrir al objeto escénico
con un funcionamiento también complejo: referencial, metonímico o/y
metafórico.
En cuanto al tiempo, su configuración partía de las informaciones
suministradas por las didascalias y los diálogos: salta a la vista que la mayoría
de las piezas descansaban sobre acontecimientos históricos bien determinados.
En cuanto al tiempo dramático que moraliza la acción, notamos en los dos
dramaturgos la necesidad de compaginar el tiempo de los acontecimientos
(generalmente extenso) con el tiempo escénico (duración de un espectáculo
teatral) mediante la condensación a través de saltos temporales progresivos, y el
recurso a las analepsis, estaciones, el día y la noche.
La estructura espacio-temporal ha sido la materia de la tercera parte.
La cuarta y última parte de nuestro estudio se ha asomado al discurso
teatral. Todo análisis del discurso debe tener en cuenta los múltiples procesos
semiótico-comunicativos por los que pasan el personaje y su ambiente, desde su
creación por el escritor hasta su recreación por la experiencia de la lectura, que
dependen de la percepción visual, multisistémica del lector-espectador. La
estructura triple Básica de la comunicación humana desarrollada por Poyatos
nos ha permitido enfocar el discurso teatral desde sus dos aspectos en las
interacciones: el lenguaje verbal y el lenguaje no verbal, sirviendo éste para
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