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TESIS DOCTORAL - UNED

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Tercera parte:<br />

Análisis de las determinaciones espaciales y temporales<br />

sueltos y alguno podría suprimirse sin que eso afecte el sentido global de la<br />

pieza. Ocurre lo mismo con Una tempestad: como lo reconoce Kotchy (1993:<br />

169-170) que ha analizado secuencialmente la pieza, las escenas (sobre todo en<br />

el acto III) están enlazadas las unas a las otras muy artificialmente. Nada<br />

anuncia el acto siguiente.<br />

Por otra parte, en un drama en cuadros como La Monja Alférez, es cierto<br />

que cada episodio tiene su autonomía, que en cada episodio, la aventura de<br />

Catalina está representada como un relato completo 31 , sin embargo, se dan<br />

elementos en el relato que enlazan cada una de estas aventuras con la que sigue:<br />

por ejemplo, el cuadro VII termina anunciando (si hace falta una licencia, al<br />

propio Papa iré a pedírsela (Miras, 1992a: 133) el cuadro VIII, es decir, la<br />

presencia de Catalina ante el Papa para pedir licencia para vestir en público<br />

(sus) galas militares y toda ropa de varón (Miras, 1992a: 138). Esto quiere decir<br />

que, incluso en una dramaturgia en cuadros, el dramaturgo se ha asegurado el<br />

suspense, ha dejado ver que algo iba a ocurrir al terminar un cuadro.<br />

De manera general, el análisis de las grandes secuencias nos permite<br />

poner en evidencia la distancia entre la dramaturgia clásica fundada en el respeto<br />

de las reglas y la dramaturgia moderna orientada hacia la diversidad, la ruptura<br />

espacial y la extensión temporal. Además, la estructuración de sus piezas en un<br />

tipo particular de actos (diferentes de los clásicos) o en dos grandes partes y en<br />

cuadros, es un signo del espectáculo teatral actual. Césaire y Miras parecen<br />

hacer suyas estas palabras de V. Hugo en El prefacio de Cromwell:<br />

La unidad de tiempo no es tampoco más sólida que la unidad de lugar. La<br />

acción enmarcada por fuerza en las veinticuatro horas, es tan ridícula como<br />

31 El dramaturgo ha podido excluir de su pieza, varios episodios de la Historia de la monja Alférez (por ejemplo,<br />

en el capítulo VIII, en que Catalina explica cómo quisieron casarla con la hija de una señora mestiza…), sin que<br />

eso afecte a la temática global del drama.<br />

Pág 122

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