TESIS DOCTORAL - UNED

Conclusiones generales
poner énfasis en algún aspecto de aquél, reforzarlo, complementarlo o
sustituirlo. Una particularidad de ambos repertorios, en los dos dramaturgos, ha
sido su inmensa riqueza y variedad. A través del complejo lingüístico-
paralingüístico-kinésico-proxémico, hemos podido ver y oír a personajes-actores
hablar con la particular inflexión de voz con que pronunciaban o reemplazaban
lo dicho, y la distancia que mediaba entre los diferentes interlocutores. De este
modo, no sólo venían descritas físicas y psicológicamente los dramatis
personae, sino que también podíamos medir cuidadosamente su margen
comportamental.
Total (y esa es nuestra tercera convicción), al recorrer el género dramático
producido por Miras y Césaire, hemos notado como una resurgencia del barroco
en sus obras. Si de las seis funciones del lenguaje propuestas por Roman
Jakobson (1963; 1977), sacáramos únicamente la función estética o poética, no
permitiría, mediante su criba, destacar algunos otros rasgos de la dramaturgia de
nuestros dos dramaturgos. Aprehendemos la poética de tal o cual artista como
sumisión o desviación respecto a una norma. El propio Jakobson (1977: 85)
escribe, a este propósito y refiriéndose a la poesía y a la pintura rusas:
El lector de un poema o el espectador de un cuadro está realmente atento
o dos órdenes: por un lado, el canon tradicional; por otro, la novedad artística
como desviación de este canon. Es en la tela de fondo de la tradicióndonde se
percibe la innovación. Los estudios formalistas han demostrado esta
simultaneidad entre el mantenimiento de la tradición y la ruptura con la
tradición la que constituye la esencia de toda nueva obra de arte 2 .
Todas las reglas nacidas de las diversas Artes poéticas que modelan
tradicionalmente la tragedia (división convencional en cinco actos subdivididos
2 La traducción es nuestra.
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