Vorwort - Fritz Thyssen Stiftung

Villa
Imperiale
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Informationen zu Fragestellungen, Ergebnissen und Publikationen
des Projekts unter: www.requiem-projekt.de
Im Berichtszeitraum neu erschienen Publikationen:
GESCHICHTE, SPRACHE UND KULTUR
Behrmann, Carolin, et al.: The Roman Papal- and Cardinal Tombs
of the Early Modern Age. Introductory remarks on a research project.
– In: Analecta Romana Instituti Danici 29 (2003) S. 101-117.
Bredekamp, Horst und Rheinhardt, Volker in Zusammenarbeit mit
Arne Karsten und Philipp Zitzlsperger (Hrsg.): Totenkult und Wille
zur Macht. Die unruhigen Ruhestätten der Päpste in St. Peter.
Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 2004.
Karsten, Arne (Hrsg.): Jagd nach dem roten Hut. Kardinalskarrieren
im barocken Rom. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2004.
Karsten, Arne und Zitzlsperger, Philipp (Hrsg.): Tod und Verklärung.
Grabmalskultur in der Frühen Neuzeit, Böhlau-Verlag,
Köln u.a., 2004.
Der Historienzyklus der Villa Imperiale (1530-1536). Zur Entstehung
und Funktion eines neuen Typs des Memoriale als Sequenz gebauter
und gemalter Scheinarchitektur steht im Mittelpunkt eines Forschungsvorhabens,
das Prof. J. Pieper (Lehrstuhl für Baugeschichte
und Denkmalpflege, RWTH Aachen) mit Mitteln der Stiftung durchführt.
Zwischen 1530 und 1536 ließ Eleonora Gonzaga oberhalb von Pesaro
neben einem Jagdhaus der Sforza die neue Villa Imperiale errichten
und machte sie ihrem Ehemann, Francesco Maria della Rovere (Herzog
von Urbino), zum Geschenk. Zur gleichen Zeit veranlasste die
Bauherrin, dass der schon bestehende Bau zu einer Memorialanlage
für die ruhmreichen Taten ihres Ehemanns umgebaut werden sollte.
Während die ältere Anlage im folgenden u.a. mit aufgestocktem
Wehrturm nachgerüstet und damit als „Scheinkastell“ ganz bewusst
im architektonischen Gewand des zurückliegenden Jahrhunderts gekleidet
wurde, präsentierte sich der Neubau – der Formensprache
Bramantes folgend – ganz auf der Höhe der Zeit. Die inszenierte Gegenüberstellung
einer kriegerischen Vergangenheit und der daraus
sich herleitenden Machtstellung in der Gegenwart, die bereits mit
dem architektonischen Ensemble anklingt, war durchaus beabsichtigt
und setzte sich im Inneren mit den miteinander verbundenen
Villen fort: Im ehemaligen Familienpalast wurden Fenster und Türen
stark verkleinert oder zugemauert, um größtmögliche Wandflächen
als Malgrund für die historisierenden Heldentaten des Hausherrn zu
gewinnen. Diese standen im üppigen Kontext mit landschaftlichen
Scheinausblicken, Tapisserien und ebenso illusionistisch dargestellten
Deckenarchitekturen. Der Besucher, der durch den Triumphbogen
zwischen Alt- und Neubau eintrat, wurde von Raum zu Raum
geführt, an den chronologisch aufeinander folgenden Gärten des