Vorwort - Fritz Thyssen Stiftung

KUNSTWISSENSCHAFTEN
sind hier noch zu schließen. Die Bestandslisten der italienischen und
der niederländischen Schulen wurden von den zuständigen Konservatoren
überprüft, deren weitere Ergänzung und redaktionelle Vereinheitlichung
ist bereits aufgenommen worden, wobei auch hier der
Abgleich mit den älteren Galeriekatalogen und -inventaren im Vordergrund
steht. In den verbleibenden Fördermonaten soll neben den
anderen begonnenen Arbeiten die Erfassung der Miniaturen abgeschlossen
werden, auch sind noch offene Fragen zu klären – im Falle
einiger Porträts etwa ist die Identität der Dargestellten zu ermitteln, in
manchen Fällen sind nochmals die Original zurate zu ziehen –; die
Verzeichnisse und Register bleiben ebenfalls zu erstellen. Für die einleitenden
Texte liegen teilweise Entwürfe vor; mit der Sichtung der
Schwarz-Weiß-Fotografien samt notwendiger Nachbestellungen
wurde begonnen, sie ist für den Bestand der italienischen Malerei
nahezu abgeschlossen.
Das Gesamtverzeichnis wird somit den derzeitigen Stand eines wichtigen
Bereichs der wissenschaftlichen Erforschung der Bestände der
Galerie dokumentieren; zugleich trägt die Arbeit an ihm dazu bei,
hier noch bestehende Lücken zu schließen. Dies zeigt sich insbesondere
bei der recht aufwendigen Ermittlung jener Gemälde aus
ehemals königlichem Besitz, die zwar nicht zum Kernbestand der
Galerie gehören und die nach 1945 ebenso wie Gemälde aus Fremdbesitz
von bestimmten Sammelorten in die Galerie gelangten, die
aber schon nach dem Ersten Weltkrieg in Staatsbesitz übergegangen
waren. Dies ist nun im Nachhinein mit Hilfe verschiedener Dokumente
zu belegen.
Für das Projekt „Museum und Kunst in totalitären Systemen. Zur
Geschichte der Staatlichen Sammlungen für Kunst und Wissenschaft
bzw. der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden zwischen 1918 und
1989“ erhält Prof. M. Roth (Generaldirektor der Staatlichen Kunstsammlungen
Dresden) Fördermittel der Stiftung.
Mit der Studie soll die Geschichte der Dresdner Museumssammlungen
zur Zeit der totalitären Systeme erstmals zusammenhängend aufgearbeitet
werden. In welchem Ausmaß wurden das Museum, seine
Mitarbeiter und die Kunst für politische und ideologische Zwecke instrumentalisiert?
Die Frage nach strukturellen Gemeinsamkeiten im
Umgang totalitärer Systeme mit Kunstwerken, Museen, Wissenschaftlern
und Sammlern soll im Zentrum der Forschung stehen. Ausgehend
von der konkreten Museumssituation in Dresden, wird die
Beschlagnahmung „entarteter“ Kunst seit 1933 und die Enteignung
jüdischer Kunstsammler sowie die Aktivitäten im Zusammenhang mit
dem „Führermuseum“ in Linz zu untersuchen sein. Darüber hinaus
sollen die Verbringung des Großteils der Dresdner Sammlung als so
genannte Beutekunst in die Sowjetunion, die Schlossbergung in der
ersten Nachkriegszeit und die triumphale Heimkehr eines Teils der
Dresdner Kunstsammlung in den 1950er Jahren thematisiert und
somit ein Beitrag zur Geschichte einer der größten und traditionsreichsten
Sammlungen geleistet werden.
Museum
Totalitarismus
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