Vorwort - Fritz Thyssen Stiftung

Metatextualität
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GESCHICHTE, SPRACHE UND KULTUR
intermedialen Konstellationen von Bild, Text und Szene sich dieses
Potential entfaltet. Dabei geht die Projektleiterin von der Hypothese
aus, dass dieses Potential gerade in der Zwischenstellung
der Figur zwischen Schrift und Bild, Text und Image, schriftlicher
Repräsentation und Performance liegt. Ein Schwerpunkt der
Untersuchung liegt derzeit auf der Figuration von Evidenz im
Szenario des Vortrags. Von Interesse sind dabei insbesondere
Vortragsformen, die eine Vielzahl von medialen Übergängen zwischen
Rede, Bild und Performance umgreifen.
Prof. R. Zaiser (Romanisches Seminar, Universität zu Köln) widmet
sich mit Unterstützung der Stiftung dem Projekt „Inszenierte Poetik:
Metatextualität in der italienischen Literatur der frühen Neuzeit“.
„Metatextualität“ wird dem Projekt als Oberbegriff für alle Erscheinungsformen
der literarischen Fiktion gelten, die den jeweiligen Text
selbst in einem oder in mehreren seiner Aspekte zum Gegenstand
der Reflexion machen. Die Forschung hat dieses Phänomen am
Beispiel des narrativen Diskurses der Moderne entdeckt und infolge
eines begriffsbildenden Artikels von Roland Barthes „Littérature et
méta-langage“ (1959) und dann vor allem in der Intertextualitätsdiskussion
der 60er und 70er Jahre (maßgeblich war hier Julia
Kristeva und die sog. Tel-Quel-Gruppe) als Charakteristiken der
Postmoderne gesehen. Dass sich auch in früheren Epochen metatextuelle
Strukturen aufzeigen lassen, führte dazu, dass solche Texte
als „Vorläufer“ eines postmodernen Textverständnisses gesehen
wurden. In Absetzung hiervon wird das Projekt vertreten, dass metatextuelle
Strukturen zwar transhistorisch vorfindlich, aber jeweils
historisch funktionalisiert sind und nur im Kontext jeder einzelnen
Epoche adäquat und ertragreich analysiert werden können.
Im ersten Teil der Untersuchung soll eine Typologie der Formen von
„Metatextualität“ entwickelt werden, die auf Narrativik, Dramatik
und Lyrik gleichermaßen anwendbar ist. Strukturell gesehen, kann
Metatextualität in jeder der Gattungen auf drei Ebenen lokalisiert
sein:
– auf der Ebene der Vermittlungsinstanz (Erzähler im narrativen
Text, lyrisches Ich im Gedicht, epische Vermittlerfigur im Drama);
– auf der Ebene der Figurenrede (Erzählfiguren, dramatis personae,
Sprecher im Gedicht und
– auf der Ebene der Textstruktur (Erzählung in der Erzählung,
Theater im Theater, Gedicht im Gedicht).
Elemente auf jeder dieser drei Ebenen können „metatextuell“ dazu
eingesetzt werden, den fiktionalen Status eines Textes, seine Entstehungsbedingungen
oder Wirk-Strategien bloßzulegen. Dies löst eine
Signalwirkung aus, welche die erhöhte Aufmerksamkeit des Lesers
auf diese Strukturen lenkt. Anders als in eigenständigen Poetiken
oder dichtungstheoretischen Abhandlungen, erreicht eine solcherart
textintern „inszenierte Poetik“ (worunter alle Formen der Metatex-