Il Museo capitolino - Warburg Institute

(c all' occhio dello spettatore , e la quale è assai
« più rara nelle statue antiche di donne che in
rt quelle di uomini , yiene resa più vera dal tono
a dolce e trasparente del marmo pario , e d.-Jl' in-
(i legrità di tuLie le parti, e dalla perfetta conser-
« vazione della superficie. Le dimensioni della fi-
n gura , eccedonti alcun poco il vero , coutribui-
(i scono ad attirare gli sguardi. Tante qualità riu-
« alte hanno per certi occhi un' attrattiva che li
« compensa , dirò così, della bellezza soprannaturale?
K che siamo sforzati di ammirare nella Venere di
i Cleomene.
K Plinio fece menzione delle due statue di Ve-
X nere che vedeansi a Roma, e delle quali se ne
< ignoravano gli autori , e che , secondo 1' opi-
f nione di alcuni conoscitori , potevano disputare
f la palma alla Venere di Prassitele (i). Se la
(i) « Questo confronto mi sembra cliìaramente provare,
che quelle due statue df Venere la rappresentavano tutta
nuda: vedi Plinio, lib. XXXVf, § IV , n. 7 e 8. Non
ignoro che molti commentatori di Plinio attribuirono a
Scopa una di queste due Veneri j l' epoca però nella
quale quest' artista visse mi fa credere eh' egli non
potea essere l'autore di una Venere tutta nuda, giac-
che in tal caso sarebbe essa più antica della Venerq
venduta da Prassitele ai cittadini di Guido, lì poco or-
dine che regna nell' opera di Plinio mi fa presumere
che dopo d'aver egli parlato di qualche scultura di
Scopa , collocata da Bruto Calliaeo in un tempio di
Marte , passa , per una di quelle subitanee digressioni
che trovansi di frequente ne' suoi scritti , ad una Ve-
nere di autore scouosciulo, e la quale si ammirava nello
stesso tempio. »