Ph.d.afhandling Hanne Jørndrup - Syddansk Universitet

med krigens militære aspekter som det styrende væsentlighedskriterium. Blikket bliver distanceret idobbelt forstand. Dels er journalisterne selv distanceret fra krigszonen, selvom der findes flere eksemplerpå ’lån’ af øjenvidneperspektiv, dels er beskrivelserne distanceret i sig selv, da de næstenudelukkende fokuserer på militæret i antal af soldater og bomber eller typer af våben, missiler ogdisses strategiske placering i og omkring Irak. Distancerede beskrivelser, der opererer med soldateri kolonner af tusinder, stemmer på fineste vis overens med det blik på krigen, de mange grafiskeillustrationer, aviserne ved krigsudbruddet fyldes med. Som tidligere beskrevet introducerer samtligeaviser i dagene efter krigsudbruddet kort over Irak, som illustrationsmateriale til artikler om krigensgang. Her bruges særlige symboler i form af flammer eller bomber til at markere lokaliteter,der har været udsat for koalitionens bombardementer, mens forskellige former for pile i varierendetykkelse symboliserer retningen og størrelsen for koalitions landstyrkers invasion i Irak. De distanceredeartiklers beskrivelser af tropper, fronter og våbenmateriel er nemt foreneligt med kortenesskematiske gengivelse af Irak og krigens morfologi.Den grafiske fremstilling af Irak-krigen som et kort, hvorpå bombardementer og troppebevægelserkan indplaceres kan dog også have andre virkninger end blot at virke som en visuel gengivelse afartiklernes beskrivelser, hvilket tidligere er analyseret fra andet hold.I en analyse af det norske fjernsyn NRK’s dækning af Golf-krigen i 1991 bemærker Svein Østerud,hvorledes brugen af tv-optagelser fra bombepiloternes perspektiv får en ganske særlig virkning. Detsom kjennetegner denne ikonografien, er at seerens perspektiv faller sammen med spillerens. I ogmed at seerens blikk fikseres i spillerens perspektiv, kan seeren vanskelig unngå å idenfiseres segmed spilleren. I dette tilfell blev vi tvunget til å betrakte krigsskueplasse så å si med spillerens blikk,Og spilleren var den øverste militære ledelse som styrete sine raketter mot de bombemål kameraøyettil enhver tid hold i fokus. 293Ligeledes har Peter Vujakovic i en analyse af den stigende brug af kort og særligt disse betydning iforbindelse med Kosovo-krisen beskrevet, hvordan kortbrugen gav et panoptisk, guds blik på krigenog medvirkede til implicit at understøtte NATO’s udtalelser om, at deres bombardementer var hightechpræcisionstræfninger, samt fjernede fokus fra civile ofre, der ikke kan ses fra dette panoptiskeperspektiv. 294I forhold til avisernes samlede udtryk i forbindelse med Irak-krigen genfinder jeg ikke blot detteikonografiske eller panoptiske blik på krigen i kort- og grafikmaterialet, men i ligeså høj grad i storedele af det distancerede perspektivs beskrivelser af krigens gang. Når krigen beskrives fra USAeller Danmark, så får beskrivelser ofte en tendens til at blive beskrevet fra dette panoptiske perspektiv,der samtidigt er den angribende koalitions strategiske og til tider meget konkret perspektiv, når293 Side 67 i (Østerud, 1991)294 (Vujakovic, 2002)252