Violences d'aujourd'hui, violence de toujours - Rencontres ...

Violences d’aujourd’hui, violence de toujours
d’abord par ce savoir-faire spectaculaire que lui seul maîtrise et qui
déplace les foules à travers la planète. L’attente ou la crainte
millénaristes, transformées en spectacle de la fin du monde, à la
fois terrifiant et alléchant, comme un jeu de (dé)construction qui
serait connecté sur son programme optimum, se sont imposées
dans les salles. On pourrait multiplier les exemples, mais il est
certain que la plupart des succès du cinéma mondial (donc
américains) les plus récents sont des films où le présent historique
voit surgir la menace, très ancienne mais actualisée par un certain
nombre de dérèglements techniques contemporains, de la
destruction planétaire. Invasion extra-terrestre symbole de fin du
monde : Independence Day, Mars attacks ; phénomène
cataclysmique d’échelle planétaire : Armaggedon, Deep Impact ;
monstre surgi des expériences d’apprenti sorcier de l’Occident pour
venir ravager le cœur de notre civilisation : Godzilla, Jurassic
Park ; folie destructrice d’un univers informatique poussé à bout :
The Matrix. Il n’est pas jusqu’au cinéaste le plus emblématique de
notre temps, James Cameron, qui propose des films où la vision de
la fin du monde est absolument obsédante, qu’elle se conjugue au
présent : Terminator, Abyss, ou au passé : Titanic. On reconnaît
parmi ces films, les principaux succès publics de ces dix dernières
années. Il faut s’interroger sur le pourquoi et le comment de ce
phénomène.
C’est également une manière de parler du cinéma américain. Ni
en imprécateur — le discours de l’exception culturelle française et
l’attaque méprisante contre un cinéma commercial, spectaculaire,
décervelant —, ni en fan — le discours de l’admiration technique et
de la promotion quasi commerciale —, ni même en cinéphile — le
discours de la légitimité auteurise : à l’intérieur du système
56