Violences d'aujourd'hui, violence de toujours - Rencontres ...

Violences d’aujourd’hui, violence de toujours
dans l’océan par un savant qui se tue avec le monstre lors d’une
explosion sous-marine, rendant hommage cinématographique aux
actions des commandos suicidaires des kamikazes de l’aviation
japonaise.
Ces monstres qui, venus de la mer, du désert, de la glace,
envahissent la ville civilisée, ces extraterrestres qui descendent
dans leurs soucoupes volantes pour affronter l’armée américaine
pourvue de l’arme atomique, toutes ces figures de l’espace-temps
cinématographique sont également des êtres d’un temps
historique on ne peut plus contemporain, au point que l’on peut
affirmer, à leur propos, que les crises de l’histoire (essentiellement
de la guerre froide) actualisent un cinéma qui, lui, n’a pas
vraiment d’actualité (ces monstres ne sont pas p.045 nouveaux, pas
davantage que ces héros ou ces canevas narratifs). Le
contemporain violente un cinéma qui n’a pas les moyens de cette
violence. C’est l’histoire immédiate qui, s’imprimant sur la fiction
fantastique, donne aux films leur véritable portée. Car ce cinéma,
de série B généralement, ne possède pas le réalisme de sa
violence, essentiellement rêvée ou cauchemardée. Aucun
spectateur ne croit en la violence réelle d’un extraterrestre dont
chaque couture de vêtement crie la fiction, d’un monstre dont
l’animation hurle la fantaisie. Par contre, chaque spectateur peut
croire en la réalité de la menace soviétique, en la vérité d’une
prochaine apocalypse atomique. Ainsi, dans ce cas de figure, c’est
la violence de l’histoire, projetée dans l’esprit de chacun, qui
permet de voir ce que la mise en scène cinématographique grime
par des décors de conventions, masque en êtres et en héros
archétypaux.
A partir du milieu des années soixante, les films de la fin du
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