Violences d'aujourd'hui, violence de toujours - Rencontres ...

Violences d’aujourd’hui, violence de toujours
soviétique. Aujourd’hui, c’est une toute autre violence que propose
le cinéma. C’est cette forme de violence que nous voudrions
étudier à travers ces quelques exemples de films-catastrophes
récents : comment le cinéma parvient à jouer simultanément avec
plusieurs conceptions du temps historique pour faire surgir, hic et
nunc, la fin du monde.
La première caractéristique de ce cinéma, paradoxale
puisqu’elle semble contradictoire avec la reproductibilité
neutralisante des images, consiste à avoir gagné, dans la
représentation de la catastrophe, le temps brut du document. En
effet, la chronique des destructions apocalyptiques est rendue
hyperréaliste par la nouvelle puissance de reconstitution et de
déconstruction atteinte par les effets spéciaux, grâce aux
technologies informatiques et numériques propres au cinéma
contemporain. En quelque sorte, grâce aux effets spéciaux, on
peut aujourd’hui filmer la fin du monde. Le cinéma, ici, se rend à la
fois extrêmement spectaculaire et très effrayant : le tournage de
ce genre de scènes de fin du monde est minutieusement réglé par
le ballet des effets spéciaux, virtualisé par les trucages qui
apportent, en studio, les compléments réalistes qui manquent
désormais au simple p.049 enregistrement par caméra, et mené par
une production déployant des moyens quasi militaires, en termes
de technologies, de figuration, ou de main d’œuvre convoquée.
Iwasaki, en 1945, filmait sans moyens dans un décor de fin du
monde, la ville d’Hiroshima rasée par la bombe atomique.
Aujourd’hui, la fin du monde exige un déploiement d’effets et de
production quasi titanesque : on investit toute la puissance du
cinéma dans la violence de la destruction d’un décor. Et c’est une
puissance de réalisme : il est certain que les scènes apocalyptiques
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