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Violences d'aujourd'hui, violence de toujours - Rencontres ...

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<strong>Violences</strong> d’aujourd’hui, <strong>violence</strong> <strong>de</strong> <strong>toujours</strong><br />

perdurent ou qui apparaissent, les regards qui ont vu l’invisible.<br />

Les équipes américaines, venues un peu plus tard, se sont<br />

concentrées sur les effets matériels <strong>de</strong>s <strong>de</strong>structions ou sur les<br />

conséquences a posteriori <strong>de</strong> l’irradiation nucléaire. Le statut <strong>de</strong><br />

ces images, gardées secrètes par l’armée américaine jusqu’en<br />

1965, où elles sont montrées, pour une part, dans un film <strong>de</strong><br />

montage d’une durée <strong>de</strong> trois heures, Effects of the Atom Bomb,<br />

révèle leur rôle cinématographique : il s’agit d’un acte<br />

d’enregistrement et <strong>de</strong> témoignage, à l’utilité diverse (scientifique,<br />

militaire, historique), qui cherche à conserver la mémoire <strong>de</strong><br />

l’événement autant qu’à mesurer l’impact d’une première<br />

explosion atomique. Ces images sont les archives <strong>de</strong> l’inouï<br />

contemporain, enregistrant une <strong>de</strong>struction dont personne ne<br />

pouvait auparavant évaluer les conséquences, montrant en vrai,<br />

dans le temps cinématographique du témoignage, un temps<br />

historique qui s’est projeté d’un coup vers son après radical et<br />

effroyable.<br />

Au cours <strong>de</strong>s années 1950, on assiste ensuite à un<br />

foisonnement <strong>de</strong> films fantastiques, américains et japonais le plus<br />

souvent, que l’on peut décrire comme <strong>de</strong>s fictions <strong>de</strong> crise. De la<br />

fiction, ces films possè<strong>de</strong>nt les règles, et les poussent même à<br />

leurs limites extrêmes : monstres divers, extraterrestres, héros et<br />

méchants archétypaux, canevas narratifs constants et<br />

reconnaissables. D’une crise, ils sont les symptômes, mais le plus<br />

souvent ludiques : hystérie antisoviétique ponctuant la guerre<br />

froi<strong>de</strong>, les essais atomiques soviétiques, la guerre <strong>de</strong> Corée, p.044<br />

l’affaire <strong>de</strong>s fusées <strong>de</strong> Cuba. Ou, pour la série japonaise <strong>de</strong>s<br />

Godzilla (qui débute en 1955, lorsqu’Inoshiro Honda lance un<br />

monstre promis au succès et au remake), effets <strong>de</strong>s explosions<br />

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