Thèse J. Lafitte - Tome I - Institut Béarnais Gascon

Jean Lafitte 129 Écriture du gascon
On voit tout de suite la falsification de l’histoire linguistique et la prétention à être les seuls
vrais disciples de Mistral, appuyés sur la science, et parvenus à « fixer définitivement la graphie
occitane. » Las ! Quatorze ans plus tard, la Gramatica occitana d’Alibert allait proposer une
nouvelle graphie classique et montrer la fragilité des acquis “définitifs” en la matière.
1922 : L’etzemple dos Catalans (I. Girard)
L’année suivante, le même Lo Gai Saber devait publier un article du médecin Ismaël Girard
(1898-1976) donnant en exemple la renaissance littéraire catalane. Sur le fond, rien à dire ici, mais
ce qui est intéressant, c’est d’observer que l’auteur est un Gascon commingeois et qu’il écrit dans la
graphie classique de Perbosc-Estieu, sans norme préétablie pour cela, pour autant que je sache. Cela
lui laisse une certaine liberté.
Selon le système Estieu-Perbosc et contrairement à l’usage actuel, /s/ intervocalique est noté
par s : cusoada {vermoulue}, pasats {passés}; corrélativement, /z/ intervocalique est noté par z :
amaroza {amère}, beze {voir} etc. La notation particulière par -th du produit de -ll latin en finale
n’est pas encore prévue : on lit bet {beau}, aquet {ce}, comme chez Palay dans Sant Exupère (cf. p.
126). Mais contrairement à Palay, Girard ne note le son /b/ ou /./ que par b, sans égard à
l’étymologie ou à la tradition romane (trabès {travers}, bita {vie}, abei {aujourd’hui} etc. et tous
les imparfaits comme anaba {allait}, premiaba {récompensait}, etc.); une seule exception non
expliquée, vint {vingt}. Le o prononcé [%] (tròs) se distingue théoriquement par l’accent grave de
celui qui se dit [u] (amaroza); mais il est parfois oublié : beroï {joli}, filologa {philologue}. Pour
les finales en -ia, l’accentuation suit la convention castillane : popularia {populaire} (i sans accent)
se lit par ['arjo] et armonìa {harmonie}, grafìa {graphie} (ì avec accent grave) se lisent par ['io];
mais l’accent manque parfois : poezia aurait dû être poezìa.
/2/ devant e, i est j ou g selon l’étymologie : maje {plus grand}, engèni {génie}.
Le x étymologique est écarté au profit de consonnes marquant son rendu réel : ‘exemplum’ >
etzemple (mais la prononciation réelle est [dz] car la dentale ne peut être que sonore devant [z], ce
qui aurait demandé dz); ‘fixare’ > fitsar {fixer}.
Comme autres solutions intéressantes, on peut observer quaucas {quelques} et acò {ce} notés
par c au lieu de qu; frais {frères}, sans -r, comme pai {père} et mai {mère} à la p. 4 de
L’application… de 1952 (voir p. 144 et Annexe XIII), contre frair, pair, mair aujourd’hui; la
négation no est écrite correctement sans -n (cf. p. 297) et taben {aussi} sans le n intérieur, qui est
muet partout (contre non, tanben aujourd’hui).
Le son /wa/ est noté oa, suivant l’usage gascon multiséculaire : quoate {quatre}, quoan
{quand}; istòri {histoire} est noté sans le -a final étymologique, mais muet sur une grande partie de
domaine gascon; les articles contractés do, dos, pos, so {du, des, pour les, sur le} ont une graphie
tout à fait normale contre l’usage actuel (cf. p. 245).
En somme, une réflexion réaliste appliquée à une langue bien possédée.
1923 : Le lengadoucian literari (L. Alibert)
L’Escolo moundino ne voulait pas être en reste, et voilà que son secrétaire Louis Alibert
publie en 1923 un petit livre d’une cinquantaine de pages, Le lengadoucian literari. Car avant de
passer dans le camp “occitaniste”, Alibert avait été mistralien de stricte observance.