Thèse J. Lafitte - Tome I - Institut Béarnais Gascon

Jean Lafitte 133 Écriture du gascon
Tout cela, pour la théorie; mais concrètement, quelle fut la graphie de Sarrieu ? Il en a changé
au cours des ans, comme fruit de sa réflexion et de ses progrès dans la connaissance de la langue.
On peut du moins se référer aux Règles principales de l’orthographe gasconne des Morceaux choisis
publié en 1977 (pp. 63-65) : en fait, un phonétisme rigoureux avec les graphèmes du français
pris très généralement pour leur valeur française : /// noté dj; /1/, ts; /0/, tch. C’est particulièrement
sensible dans la notation de l’article masculin qui est etch, edj ou et suivant le début du mot qui
suit. Le ç est utilisé. Les finales féminines sont en -o au singulier, mais en -es au pluriel [es],
comme en aranais “classique” (voir p. 159) : mountanho, mountanhes. Et le /e/ atone est e, mais
tonique, é : enténe.
Font exception : /&/, lh; /'/, nh; mais la mouillure qui disparait au pluriel n’y est donc pas
notée : biélh, biéls; -[sjun], cioun; les diphtongues, notées ai, èi, ei etc. au, èu, eu, ôu… On
remarque l’accent circonflexe, qui se sépare du òu de Mistral et de l’E.G.F.; mais il s’agit là
semble-t-il d’une façon d’éviter ò adopté par la graphie classique; on lit donc bôsc, liô (lune) etc.
Donc une graphie de filiation mistralienne, mais qui se veut distincte de celle de l’Escole
Gastou Febus, sans raisons évidentes sur plusieurs points. Mais tout cela n’est plus que de l’histoire
ancienne…
IV – Philadelphe de Gerde (vers 1930)
Après l’échappée classique de Palay et hormis Girard établi à Toulouse, les Gascons étaient
plutôt réticents devant le mouvement incarné par l’Escòla occitana (cf. p. 128) qui privilégiait
grandement le languedocien. L’exception, ce sera Philadelphe de Gerde (1871-1952), qui portait le
deuil de la défaite de Muret en 1213, … et n’appréciait pas trop le monde de l’Escole Gastou
Febus. Mais semblant ignorer l’expérience gasconne de Girard (cf. p. 129), Philadelphe va se
renseigner auprès de Perbosc pour essayer d’en appliquer les règles à son dialecte bigourdan. Ce
n’est pas facile cependant; le 24 janvier 1930, elle écrit à l’abbé Salvat (Salvat, 1963, p. 184) :
« Ce misérable Gascon a mauvaise tête : quand on croit le tenir, il vous échappe ! et
il marche sur toutes les règles à grandes enjambées. Ainsi, pour la r de l’infinitif, après
l’avoir prise dans ma seconde copie, je l’ai lâchée dans ma troisième comme vous le
verrez. Et j’en ai du regret ! Mais vraiment, pensez-vous que je la puisse prendre quand je
dois dire : yurà-n (en jurer), emparà-u (l’étayer), trobà-u (le trouver), aperà-d ome
(appeler l’homme) ? […]
« Et pour le v donc, car nous ne pouvons pas dire comme vous, Languedociens, que
le v se prononce toujours b… puisqu’il se prononce tantôt b tantôt w… Je sens que si je
fais un quatrième manuscrit, je reprendrai ce w, gardant le v” pour remplacer le b
seulement; et je dirai : cantaua, parlaua, disèua, etc. Qu’en pensez-vous ? ».
Aussi son recueil Eds crids (1930) s’ouvre-t-il successivement par un Avertissement, des
Règles pour la lecture occitane et une Note relative à la graphie du présent livre. L’Avertissement
est un exposé historique et linguistique sur la Langue d’oc, le Félibrige et la nouvelle orientation
“occitane”, avec son système orthographique; il est co-signé par tous les membres d’un « comité
d’édition » présidé par la poétesse et comptant le Pr. Joseph Anglade, Armand Praviel, l’éditeur
Édouard Privat et l’abbé Salvat.
Le résultat de cette adaptation délicate, c’est quelque chose d’intermédiaire entre la graphie
fébusienne et celle de Perbosc-Estieu. Voici par exemple en vis-à-vis la version originale de la
première strophe de Bernadeta (1913) et sa version “classique” de la 2 nde édition (1934) :