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GIUSEPPE SOLINAS
Le scenografie di Kantor sono molto apprezzate dai critici e dal
pubblico, ma lui considera quest’attività come un semplice lavoro
per poter sopravvivere durante il Realismo Socialista. Intanto prosegue
la sua attività di pittore chiuso nel suo studio, al di fuori della
vita ufficiale, dalla quale era stato estromesso, incontrandosi privatamente
con altri pittori, tra i quali Maria Jarema e Kazimierz Mikulski
(futuro attore del Cricot 2), che con lui condivideva la stessa opinione
sul rapporto tra arte e vita politica.
Anche in questo caso Kantor riteneva l’artista profondamente impegnato
nella situazione politica col suo operare e anche nella riflessione
teorica:
Non fu un caso che quelli che “rifiutavano” avevano una profonda comprensione
del surrealismo e capivano quanto fosse rivoluzionaria quest’idea.
Ad ogni modo, noi introducemmo la nostra correzione all’idea di
libertà del surrealismo: la libertà in arte è qualcosa che deve essere costantemente
vinta, il concetto di libertà non esiste senza qualcosa che la chiuda e
la limiti. Ogni confine che è raggiunto si trasforma in una chiusura, la
“forma” è un imprigionare, solo “l’attitudine” rimane, sebbene anche l’attitudine
sia in continuo sviluppo… ( 24 ).
La morte di Stalin nel 1953 segna l’inizio del periodo del disgelo
e la lenta ripresa della vita artistica libera dalle costrizioni.
Quest’aria di libertà ridà vita alle iniziative artistiche e culturali:
Kantor, in un secondo viaggio all’estero al seguito di una compagnia
polacca, conosce a Parigi la pittura informale; al rientro a Cracovia
inizia a dipingere sperimentandone le idee, e riprende a fare esposizione
di quadri, ancora una volta in collaborazione con Maria Jarema.
Insieme creano nel 1955 il Teatro Cricot 2. Il nome (scritto correttamente
ha il 2 come esponente: cricot 2 ) deriva, letto all’inverso,
dal polacco to cyrc, che significa “ecco il circo”, e si riferisce ad un
primo Teatro Cricot attivo a Cracovia dal 1933 al 1938, fondato da
Wladislaw Jarema, fratello di Maria, e formato da pittori, scrittori,
attori ( 25 ).
Il Cricot 2 inizia la sua attività nel 1956, con lo spettacolo Matwa
(La piovra), tratto dall’omonima pièce di Witkiewicz, costumi di
Maria Jarema, regia di Kantor, seguito da Cyrc (Circo) opera del pit-
( 24 ) Ibidem p. 40.
( 25 ) Per altre notizie sul Cricot del periodo 1933-38 cfr. Tadeusz Kantor, testi
di Kantor, saggi di D. Bablet e di B. Eruli, nella collana Les Voies de la création
théâtrale, vol. 11, Paris, Édition du C.N.R.S., 1983. Nuova edizione rivista: T.
Kantor 1, 1990.