Scarica in PDF - Facoltà di Lettere e Filosofia

L’opera di Tadeusz Kantor
tore Kazimierz Mikulski, che cura anche la regia, con i costumi di
Maria Jarema.
Se il nome e la presenza di Maria Jarema legano il teatro di prima
della guerra a quello successivo, la diversità in termini artistici è ribadita
da Kantor, che voleva nel Cricot 2 una continuazione del suo
Teatro Indipendente del periodo dell’occupazione.
All’età di quaranta anni nel 1956 Kantor è un pittore affermato e
uno scenografo che lavora stabilmente nei teatri “ufficiali”.
Fin dall’inizio fu il capo indiscusso del Cricot 2, che di lì a poco
avrebbe trovato una sede stabile nei locali rinnovati della Galeria
Krzysztofory, un caffè letterario con annesso locale riservato a periodiche
esposizioni di artisti, concerti e appunto prove e spettacoli teatrali,
situato nei sotterranei di un antico palazzo al centro di Cracovia.
Il Teatro Cricot 2 fu un teatro anomalo. Non si può descrivere
come una normale compagnia di attori professionisti, ma piuttosto
una gruppo di artisti di diversa formazione (pittori, scultori, attori),
teorici e appassionati d’arte, studenti dell’Accademia di Belle Arti …
i quali si riunivano, sotto la giuda di un pittore e scenografo apprezzato
per il suo lavoro, per provare in prima persona e sperimentare
insieme un modo “non tradizionale” di fare teatro, seguendo idee di
messa in scena riconducibili ai principi delle avanguardie artistiche.
I pochi attori professionisti che facevano parte di questa compagnia
“anomala” si recavano alle prove, che si svolgevano per lo più la
sera tardi, dopo il loro quotidiano lavoro negli spettacoli serali dei
teatri di Cracovia, per ritrovare nel lavoro di Kantor quella “energia
creativa” che fortemente si concentrava nelle prove del Cricot 2.
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Non solamente il Cricot 2 ha inventato nuove forme di espressione teatrale,
ma anche la struttura del teatro come istituzione è stata cambiata. Dall’inizio
della sua esistenza il Tetro Cricot si è imposto per un teatro senza
repertorio, piuttosto era un teatro d’esplorazione, o meglio un teatro dello
sviluppo permanente delle idee teatrali.
Il Cricot 2 ha lanciato l’idea del “teatro autonomo”, e le attuali (e spesso
finte) realizzazioni di questa idea [da parte di epigoni].
Questo è un teatro della sperimentazione nell’arte della recitazione, un teatro
degli attori che cercano nuovi metodi di recitazione e di creazione teatrale
in contatto con altre discipline artistiche ( 26 ).
I successivi cinque spettacoli, preparati nella Galeria Krzysztofory,
ad intervalli irregolari di alcuni anni, sono tutti tratti dai dram-
( 26 ) T. KANTOR, Notatki do biografii, manoscritto inedito conservato alla Cricoteka,
senza data. Il brano è citato in K. PLESNIAROWICZ, op. cit., p. 18.