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L’opera di Tadeusz Kantor
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forze oscure e pericolose, rivelandone la natura e i meccanismi. Per me la
pittura divenne una manifestazione della vita, una continuazione non dell’arte,
ma della vita ( 29 ).
Nel 1956, per la seconda volta dalla fine dell’epoca stalinista, insieme
con Maria Jarema, Kantor organizza una mostra dei lavori del
periodo informale.
Durante gli anni ’50 ho dipinto quadri di grandi dimensioni, con la consapevolezza
che non sarebbe stato possibile esporli ad un pubblico. Ciò nondimeno
continuai a dipingere per me stesso, perché sentivo di dover dipingere,
e dovevo dipingere in quel modo e non in altri. Senza considerarlo
come qualcosa di segreto, di “underground”. Dopotutto ero in contatto con
tutto il mondo attraverso la mia pittura, con i suoi pensieri, idee, e ritenevo
che il suo tempo sarebbe arrivato ( 30 ).
Nel 1958 inizia ad esporre fuori dalla Polonia: Stoccolma, “L’arte
del XX secolo” a Charleroi, Parigi (1959), “Dokumenta II” a Kassel
(1959), Bruxelles, Amsterdam, “XXX Biennale” a Venezia, Göteborg
(1960), New York (1961).
La prima metà degli anni ’60 è segnata da un ulteriore sviluppo
del suo percorso artistico, un ulteriore passo in avanti: è il periodo
degli “imballaggi”, e dei primi happening.
Kantor è ossessionato dalle relazioni fra l’arte e la vita, fra l’arte,
la realtà e l’oggetto:
Il problema dell’arte è sempre quello dell’oggetto. L’astrazione è la mancanza
d’oggetto e, pur tuttavia, l’oggetto esiste non nel quadro ma fuori. È
la ragione d’essere del quadro astratto. Nel Rinascimento i ritratti dei personaggi
corrispondono a questa appropriazione dell’oggetto di cui si deve
fare una copia assolutamente esatta e illusionista, in modo che appaia più
viva dello stesso oggetto. Andate al Louvre, guardate i ritratti di Leonardo
da Vinci, di Raffaello: sono più vivi dei turisti che li guardano. L’oggetto è
preso in trappola… L’oggetto è, in un modo quasi magico, veramente “riprodotto”,
come si dice oggi, però questa non è la parola esatta. È “rivendicato”,
“catturato”. Oggi il nuovo realismo e gli happening fanno la stessa
cosa ( 31 ).
( 28 ) Citato in W. BOROWSKI, op. cit., p. 49.
( 29 ) Ibidem pp. 41-42.
( 30 ) Citato in K. PLESNIAROWICZ, op. cit., p. 21.
( 31 ) Intervista a Kantor di T. KRZEMIEN, L’object devient acteur, entretien avec
Tadeusz Kantor, in «Le Théâtre en Pologne», n. 4-5, Varsavia, 1975, p. 56.