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GIUSEPPE SOLINAS
Con l’annessione della realtà, la “cattura” (tramite imballaggio)
Kantor toglie all’oggetto di cui si impadronisce il significato originario,
la sua funzione d’uso, il suo simbolismo, riducendolo alla neutralità,
sradicandolo dal suo significato originale lo protegge: è questo
il senso dei suoi “imballaggi”.
Nella biografia di Kantor il periodo degli imballaggi e quello degli
happening si sovrappongono. Nel 1965 Kantor crea il suo primo
happening intitolato Cricotage, con un gruppo di artisti e teorici dell’arte,
i quali in seguito faranno capo alla Galleria Foksal a Varsavia.
Per Kantor
l’happening è l’arte in mezzo alla società. Se un oggetto è dipinto su una
tela, non c’è pericolo, sono le condizioni della tela, dell’illusione; ma se
questo stesso oggetto è in mezzo a noi, se lo facciamo penetrare volentieri
tra noi, per strada o in una sala, questo è happening, è l’arte che supera
l’ambito dell’arte, abbiamo raggiunto la frontiera tra la vita e l’arte ( 32 ).
Continua questo genere di attività fino al 1971, in Polonia e all’estero:
nel 1966 realizza «La linea divisoria», all’Associazione degli
Storici dell’Arte a Cracovia: vi partecipano pittori e storici dell’arte.
Sempre nel 1966 realizza a Basilea il «Grand Emballage»; nel 1967
«La lettera», a Varsavia, e, sul mar Baltico, l’«Happening panoramico
sul mare», in quattro parti: «Concerto marino», «La zattera della
Medusa», «Agricoltura sulla sabbia», «Scarabocchio erotico»; «La lezione
d’anatomia secondo Rembrandt», in tre versioni: Norimberga
(1968), Varsavia (1969 e 1971); nel 1968, a Norimberga, la «Conferenza
col rinoceronte», e a Cracovia, l’«Omaggio a Maria Jarema».
Nel 1969 realizza inoltre diversi happening per la televisione di
Saarbrücken, per il Teatro “i” (impossibile) in Yugoslavia; prende
parte all’esposizione “Happening und Fluxus” a Colonia nel 1970; e
creò «Imballaggi Concettuali» a Cracovia, alla Galeria Krzysztofory,
a Düsseldorf e a Stoccarda.
A Norimberga nel 1968 Vostell ( 33 ) mi accusò di non fare degli happening
[…] già da allora c’era nelle mie intenzioni l’idea di applicare il metodo degli
happening al teatro. […] In risposta gli spiegai che lui osservava certe
convenzioni, una via completamente ortodossa, mentre per me tutte le
convenzioni seguite in maniera ortodossa sono terribilmente noiose ( 34 ).
( 32 ) Ibidem.
( 33 ) Wolf Vostell (1932) pittore tedesco d’arte concettuale, autore di dècollages
(manifesti strappati) e di happening.
( 34 ) Kantor citato in K. PLESNIAROWICZ, op. cit., p. 24.