Studia austriaca - Università degli Studi di Milano

Marianne Fritz: Der verdächtige Glanz der „glatten“ Sätze 159
Schon an den Bezeichnungen der Stadt und der Gasse merkt der Leser/die
Leserin, wie der Stil der Autorin sich entwickelt: voller Ironie, die
zwar anscheinend versteckt bleibt, bilderreich, dank der zahlreichen Komposita,
die eine Reihe von Assoziationen hervorrufen.
Der Name Donaublau spielt auf den weltberühmten Walzer von Johann
Strauß An der schönen blauen Donau an, eine Musik, die stereotypisch
die weiblichen Gemüter schwindelig machen oder sie zum Phantasieren
bringen soll, indem sie sich – nach dem wohlbekannten Muster der französischen
Madame Bovary – allerlei Visionen einbilden, und von unerreichbaren
Zielen schwärmerisch träumen, von der großen, erlösenden Liebe,
von Reichtum, Schönheit und ewigem Glück, Bilder, die ihnen dann die
ganze Existenz hindurch – wie Männer gerne bemerken – vor den Augen
schweben.
Aufgrund ihrer „erlernten“ Hilflosigkeit kann sich Berta nicht die notwendigen
Mittel aneignen, um sich der Brutalität und Fühllosigkeit ihrer
Umwelt, von Wilhelmine symbolisiert, zu widersetzen. Diese Reaktionsunfähigkeit
ist unter der textlinguistischen Perspektive zu erkennen:
Senta Trömel-Plötz41 konstatiert vier, sich sprachlich voneinander unterscheidende
Strategien zur Erreichung eines typischen Zwecks, der »zur
Abschwächung der Aussage, die als elementarstes Strukturmerkmal von
Frauensprache in der Welt der Männer« betrachtet werden muss:
1. Abschwächung der Aussage durch Einschränkung ihrer Gültigkeit mit
Hilfe von Wendungen wie
– Es scheint, dass S.;
– Scheinbar S.
– Vielleicht S.;
– S., glaube ich.
– Meiner Meinung nach S.
In der Erzählung Marianne Fritz’ bemüht sich Berta, die eigenen Aussagen
und Vorschläge immer wieder abzuschwächen, zum Beispiel, wenn
sie nach der rhetorische Frage (» ›Wollt ihr nicht zum Mittagstisch kommen?‹
«) hinzufügt: » ›Nun ja. Ich meine nur. Essenszeit wärs.‹ « (S.V., S. 66)
41 Senta Trömel-Plötz, Frauensprache – Sprache der Veränderung, Frankfurt/M.: Fischer-
Bücherei, 1982, S. 48 f. Dazu bemerkt M. Hausherr-Mälzer in seiner Arbeit Die Sprache des
Patriarchats (1990), S. 140: »Konsequenz der Mechanismen 1 bis 3 ist der Eindruck von
Unsicherheit der Sprecherin, von unernsten Ideen und Unbestimmtheit und Trivialität
des Gesagten. [...] Mechanismus 4 eröffnet der Sprecherin taktische Rückzugsmöglichkeiten.«