relacio museo-territorio e impleme tació didáctica: museo de la ...
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5 Implemen<strong>tació</strong>n <strong>didáctica</strong><br />
237<br />
Implemen<strong>tació</strong>n <strong>didáctica</strong><br />
El ICOM contemp<strong>la</strong> el <strong>museo</strong> como una institución <strong>de</strong> carácter permanente,<br />
abierta al público y al servicio <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociedad. Destacan entre <strong>la</strong>s funciones <strong>de</strong>l <strong>museo</strong><br />
<strong>la</strong> adquisición, conservación, investigación, comunicación, divulgación y educación.<br />
Los <strong>museo</strong>s <strong>de</strong>ben contribuir al aprecio, conocimiento y gestión <strong>de</strong>l patrimonio natural<br />
y cultural. Según el principio que establece el código <strong>de</strong>ontológico <strong>de</strong>l ICOM 249 los<br />
<strong>museo</strong>s: “tienen el importante <strong>de</strong>ber <strong>de</strong> fomentar su función educativa y atraer a un<br />
público más amplio proce<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> <strong>la</strong> comunidad, <strong>de</strong> <strong>la</strong> localidad o <strong>de</strong>l grupo a cuyo<br />
servicio está. La interacción con <strong>la</strong> comunidad y <strong>la</strong> promoción <strong>de</strong> su patrimonio forman<br />
parte integrante <strong>de</strong> <strong>la</strong> función educativa <strong>de</strong>l <strong>museo</strong>”. El Museo <strong>de</strong> <strong>la</strong> Escue<strong>la</strong> Rural <strong>de</strong><br />
Asturias, legalmente, está constituido como colección <strong>museo</strong>gráfica, sin embargo<br />
consi<strong>de</strong>ramos que, aunque esta <strong>de</strong>nominación no implique <strong>la</strong> realización <strong>de</strong> todas <strong>la</strong>s<br />
funciones, que son <strong>de</strong> obligado cumplimiento para un <strong>museo</strong>, el MERA <strong>de</strong>bía potenciar<br />
y priorizar <strong>la</strong> <strong>la</strong>bor <strong>de</strong> difusión.<br />
Hernán<strong>de</strong>z Cardona y Santacana Mestre, reflejan como los nuevos retos<br />
generados por <strong>la</strong> <strong>de</strong>mocratización <strong>de</strong>l acceso a <strong>la</strong> cultura, provoca que los <strong>museo</strong>s<br />
refuercen sus p<strong>la</strong>nteamientos didácticos, lo cual conlleva, a su vez, una nueva praxis <strong>de</strong><br />
interactividad, que conduce a aumentar los elementos <strong>de</strong> intermediación entre el<br />
visitante y <strong>la</strong> colección. Para ambos autores, <strong>la</strong>s dinámicas <strong>museo</strong>gráficas <strong>de</strong>l siglo XX<br />
se aceleran a comienzos <strong>de</strong>l siglo XXI con el transito hacia <strong>la</strong> sociedad post-industrial o<br />
<strong>de</strong>l conocimiento. Los <strong>museo</strong>s se convierten en espacios no formales <strong>de</strong> enseñanza y<br />
aprendizaje, cada vez más frecuentados por amplias capas <strong>de</strong> <strong>la</strong> pob<strong>la</strong>ción, lo cual<br />
“conlleva <strong>la</strong> necesidad <strong>de</strong> <strong>museo</strong>grafías 250 , cada vez más <strong>didáctica</strong>s, a <strong>la</strong> vez que<br />
comprensibles, lúdicas, creativas e interactivas”.<br />
Al hab<strong>la</strong>r <strong>de</strong> interactividad en el <strong>museo</strong> <strong>de</strong>bemos tener presentes <strong>la</strong>s aportaciones<br />
que realizaron en este campo <strong>la</strong>s teorías <strong>de</strong> Wagensberg y Russel. Ambos autores<br />
proce<strong>de</strong>n <strong>de</strong>l mundo <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciencia 251 , un mundo <strong>de</strong>l que es <strong>de</strong>udor <strong>la</strong> <strong>museo</strong>grafía<br />
<strong>didáctica</strong>, ya que los <strong>museo</strong>s <strong>de</strong> ciencia son consi<strong>de</strong>rados pioneros en este campo. El<br />
primero <strong>de</strong> ellos, c<strong>la</strong>sifica <strong>la</strong> interactividad según los siguientes parámetros 252 : el<br />
cuerpo, <strong>la</strong> mente y <strong>la</strong>s emociones. Russel <strong>de</strong>fine estas tres dimensiones mediante <strong>la</strong><br />
teoría <strong>de</strong> <strong>la</strong>s tres haches: hands-on, heads-on o hearts-on 253 . La primera, activa en los<br />
usuarios <strong>de</strong>l <strong>museo</strong>, prácticas <strong>re<strong>la</strong>cio</strong>nadas con lo físico, frente al módulo o unidad<br />
249 El Código <strong>de</strong>ontológico fue aprobado por unanimidad en <strong>la</strong> 21ª Asamblea General <strong>de</strong>l ICOM<br />
celebrada en Seúl en 2004.<br />
250 Hernán<strong>de</strong>z Cardona, X, Santacana Mestre, J. 2009. Democratizar el acceso a <strong>la</strong> cultura. Cua<strong>de</strong>rnos <strong>de</strong><br />
Pedagogía, nº 394. 2009 pp. 48-52.<br />
251 The exploratorium <strong>de</strong> San Francisco, inaugurado en 1969, fue uno <strong>de</strong> los <strong>museo</strong>s pioneros, en cuanto<br />
a interactividad se refiere.<br />
252 www.oei.es/memoriasctsi/mesa5/m05p10.pdf. Consulta realizada el 18/11/09.<br />
253 http://www.interactives.co.uk/minds_concepts.htm . Consulta realizada el 18/11/09.