relacio museo-territorio e impleme tació didáctica: museo de la ...
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Referentes para compren<strong>de</strong>r el marco teórico en el que se inscribe <strong>la</strong> investigación<br />
museística en <strong>la</strong> segunda mitad <strong>de</strong> siglo XX, su nacimiento como teoría está<br />
estrechamente ligado a <strong>la</strong>s transformaciones <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociedad francesa <strong>de</strong> los años sesenta,<br />
aunque se basa parcialmente en experiencias anteriores como el Museo <strong>de</strong> Níger en<br />
Niamey creado entre 1958 y 1970 17 .<br />
Los museólogos franceses Georges Henri Rivière y Hugues <strong>de</strong> Varine pue<strong>de</strong>n<br />
ser calificados, sin discusión, como los iniciadores <strong>de</strong>l i<strong>de</strong>al <strong>de</strong> <strong>la</strong> “ueva Museología”.<br />
Cada uno <strong>de</strong> ellos introdujo un concepto central que, una vez combinados, se<br />
convirtieron en <strong>la</strong>s bases <strong>de</strong> <strong>la</strong> filosofía <strong>de</strong> los eco<strong>museo</strong>s. Por una parte, Rivière 18 creía<br />
que, entre sus principales funciones, los <strong>museo</strong>s <strong>de</strong>berían esforzarse más por situar <strong>la</strong>s<br />
activida<strong>de</strong>s humanas en un contexto medioambiental más amplio; mientras que, <strong>de</strong><br />
Varine, <strong>de</strong>seaba que los <strong>museo</strong>s se convirtieran en instituciones <strong>de</strong>mocráticas, don<strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
comunida<strong>de</strong>s locales pudieran <strong>de</strong>sempeñar un papel mucho más activo en <strong>la</strong><br />
p<strong>la</strong>nificación y funcionamiento 19 .<br />
Apoyado en estos dos pi<strong>la</strong>res, el emergente movimiento <strong>de</strong> los eco<strong>museo</strong>s, inició<br />
el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> su marco filosófico y <strong>de</strong> un repertorio <strong>de</strong> prácticas que rápidamente los<br />
situaron al margen <strong>de</strong> los <strong>museo</strong>s más “tradicionales”. Las principales características que<br />
diferencian al <strong>museo</strong> tradicional <strong>de</strong>l eco<strong>museo</strong>, fueron concisamente establecidas en dos<br />
fórmu<strong>la</strong>s <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>das por Hugues <strong>de</strong> Varine y completadas por René Rivard 20 .<br />
Museo tradicional = edificio + colecciones + p<strong>la</strong>ntil<strong>la</strong> <strong>de</strong><br />
expertos + público visitante.<br />
Eco<strong>museo</strong> = <strong>territorio</strong> + patrimonio + memoria /tradición + pob<strong>la</strong>ción.<br />
La ecuación anterior en<strong>la</strong>za perfectamente con <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> etnografía esco<strong>la</strong>r,<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l campo <strong>de</strong> los l<strong>la</strong>mados “<strong>museo</strong>s esco<strong>la</strong>res”, “<strong>museo</strong>s pedagógicos”, “escue<strong>la</strong><br />
<strong>de</strong>l ayer”, o “au<strong>la</strong>s <strong>museo</strong>”. Se pue<strong>de</strong> afirmar que han sido <strong>de</strong>cisivos los movimientos<br />
<strong>de</strong>mográficos <strong>de</strong> finales <strong>de</strong> los años sesenta <strong>de</strong>l siglo XX, en los que un gran número <strong>de</strong><br />
personas se tras<strong>la</strong>dan <strong>de</strong>l campo a <strong>la</strong> ciudad. La nostalgia por el mundo <strong>de</strong>jado, provoca<br />
una potenciación <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura propia, que convierte en vestigios importantes a los restos<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura esco<strong>la</strong>r rural. El local esco<strong>la</strong>r y los materiales que lo componen son<br />
<strong>de</strong>fendidos como “refugio” <strong>de</strong>l recuerdo colectivo: patrimonio+memoria. Actualmente,<br />
algunos <strong>de</strong> estos locales, sólo son utilizados por <strong>la</strong> comunidad como lugar <strong>de</strong> encuentro,<br />
en otras ocasiones se logra estructurar <strong>la</strong> colección <strong>de</strong> objetos esco<strong>la</strong>res, añadiendo<br />
pau<strong>la</strong>tinamente un criterio científico más e<strong>la</strong>borado, dotándo<strong>la</strong> <strong>de</strong> or<strong>de</strong>n y significado.<br />
17 El Museo <strong>de</strong> Niamey (República <strong>de</strong> Níger). Reúne sobre sus 24 hectáreas una vista completa <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
cultura <strong>de</strong>l país. La diversidad <strong>de</strong> sus insta<strong>la</strong>ciones originales y su dinámica hacen que sea un <strong>museo</strong><br />
único.<br />
18 Isaac Chiva, George Henri Rivière (1985) un <strong>de</strong>mi-siècle d'ethnologie <strong>de</strong> <strong>la</strong> France. I<strong>de</strong>ntité culturelle<br />
et appartenance régionale. Terrain, nº 5, p. 7. http://terrain.revues.org/document2887.html.<br />
19 Paris Hudson, Kenneth, (1989). Un <strong>museo</strong> innecesario. Museum, n. 162, p. 114-116.<br />
20 Rene Rivard. Museólogo perteneciente a los eco<strong>museo</strong>s <strong>de</strong> Québec-Canadá y miembro <strong>de</strong>l Movimiento<br />
Internacional <strong>de</strong> <strong>la</strong> Nueva Museología (MINON).<br />
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