slika politike - Jovan Despotović

39svetlo, značajno, pa treba otići tamo". Put do tog "nečeg svetlog" na ovoj izložbi vodi uskomstazom žutih cigala postavljenom na zemlji kojom je potpuno prekriven pod galerije. Na vrhu testaze koja gradi matematički znak beskonačnosti (dakle simbolički govoreći - neprekidnogkretanje po višeslojnoj vremenskoj spirali) nalazi se teodoliti (geodetski instrument za markiranjeterena) koji je fiksiran i usmeren prema televizoru na kome neprekidno pulsiraju samo dve slike:prizor sa Jovanovićevih "Seoba" i isti prizor kompjuterski očišćen od ljudi - znači da je ostaosamo prazni pejzaž. (Da je Vasić o svakom detalju vodio računa ukazuje i "zvučna kulisa" ovograda - melodija iz filma "Čarobnjak iz Oza".)Lako je dovesti u vezu ova tri remek dela književnosti i slikarstva sa aktuelnim stanjemkoje nas je snašlo "nakom najnovije masovne seobe" koja je u najnovije vreme dobila i adekvatninaziv - etničko čišćenje. O tom istorijskom usudu, o toj najnovijoj epizodi neprekidne serije kojase zove Istorija Srba Čedomir Vasić je dao jedan izvanredno značajan i sa umetničke stranezanimljiv doprinos za razumevanje i tumačenje ovog, po svemu sudeći, trajnog procesa na ovomprostoru.Jedna od stalnih sadržaja ukupne umetnosti Čedomira Vasića jeste i pitanje mogućnostijavne i masovne komunikacije današnjeg likovnog dela. Ovaj autor spada među našenajangažovanije stvaraoce koji su bilo samostalno bilo u grupi ostvarili neke od najznačajnijihzidnih kompozicija u Beogradu. Pri tome upravo je Vasić ponajviše u toj vrsti rada insistirao napronalaženju i definisanju specifičnog karaktera mesta na kome se određeni mural izvodi. Daovom prilikom pomenemo tek četiri primera njegovih radova: fasada Jugoslovenskog dramskogpozorišta izvedena 1986. godine pokazala je upravo troslojnost koja postoji na ovom zidu a čijisu neki od elemenata iz različitih razloga kasnijim intervencijama zaklanjani novim slojem.Vasić je ove dubinske slojeve u detaljima fasade "otkrio" ponovo ih pokazujući prolaznicima.Zatim, tu je zanimljivi kalkan pored zgrade u kojoj je nekada bio atelje jednog od pionira srpskefotografije Milana Jovanovića. Na njemu je Vasić u maniru "blow up-a citirao" jednu poznatuJovanovićevu fotografiju kao istovremene slike pozitiva i negativa. Na Kosančićevom vencu onje sa Brajanom Vasićem 1997. godine izveo deset metara dugački mural na temu "Prodajnagalerija" koji se nalazi u njenoj neposrednoj blizini, a koji je zidnu podlogu učinio"transparentnom" - u lažnoj dubini ove slike "vide se" Ratno ostrvo i Zemun. I ova vrsta radaČedomira Vasića otkriva njegovu konstantnu estetičku osobinu i nameru: da se delom, apogotovu ako je ono trajno i javno postigne saglasnost sa okolinom, da se njime podvučedominantna lokalna karakteritika, da ono napokom bude semantički utemeljeno na realnim