Sexual Personae - Camille Paglia

Recommendations

Info

[9]Huysmans, Certains, 19. L’art moderne (París, 1902), 154. <<Página 1316
[10]Strinberg, The Father (1887), en Six Plays of Strindberg, traducción alinglés Elizabeth Sprigge (Garden City, Nueva York, 1955), 54. <<Página 1317
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«La sexualidad y el erotismo», di
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Título original: Sexual Personae:
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PrefacioSexual Personae (Las person
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AgradecimientosHarold Blomm ha sido
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mecanismos humanos de supervivencia
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individualidad. La libertad perfect
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Sus demostraciones de la materialid
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última palabra. La crítica modern
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que tras su declive no volviera a l
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Segunda Venida, es una formulación
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brujas: «A un nivel muy primitivo,
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acorralado. La sexualidad es un ló
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La permanencia de la femme fatale c
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exige la represión de ciertas real
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de la emoción, donde la naturaleza
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concentración sexual es el instrum
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cuerpo. Los sexos siempre se verán
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La igualdad política sólo se logr
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Felices aquellos periodos en los qu
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El que la naturaleza actúa de form
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resentimiento contra esta resaca qu
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ansiedad por el procedimiento de fo
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a ese desierto de la condición mas
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desnuda con ventanas blancas. El ca
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vulgares contorsiones de la pornogr
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ansiedad contra el poder de las mad
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entre el sexo y el poder debe desap
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2El nacimiento del ojo occidentalLa
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la prehistoria y de la que se separ
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moralmente ambivalente, violenta y
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antigüedad que las mujeres (y los
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igual después de tres mil años de
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los chicos cuando ven por vez prime
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grandes colmillos es el ojo que com
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originariamente una diablesa babilo
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tanto que grupo, en Estados Unidos
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se dispersan cuando se desatan los
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belleza hacemos objetos, dándoles
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linealidad, una trayectoria fálica
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tiene un soberbio perímetro de bal
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león y caballo; otro más era un c
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arcaica. Durmiendo, como duermen, h
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arrellanado en el sofá nos lo tran
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Figura 7. Nefertiti (1350 a. C.).El
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tempranamente en la historia de Egi
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Antecede al andrógino Dux de Venec
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los dioses griegos es intelectual,
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Figura 8. Detalle de la Centauromaq
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Figura 9. Artemisa efesia. Estatua
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«que somete a los hombres»; kreob
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mueven las piernas de una forma má
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Murray dice que «Atenea es un idea
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gran serpiente de Erecteo, el legen
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astucia, perspicacia» y sólo en s
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«personas del sexo» representan l
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significado bisexual, al igual que
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era bastante común en los cultos g
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vasija vacía aparece en la sátira
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que hace Hamlet de su madre muestra
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(Mateo, 26, 26). En los cultos cris
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complejo, vertiendo sus generosos t
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4La belleza paganaLa competición p
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homosexual, de esos pequeños grupo
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guerra. Es la asesina cadena de la
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imaginación creativa. El metamorfo
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empírico, visible», simbolizaba p
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en el rostro y en la pose. Su conto
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mágicas, el cual, en venganza, deg
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pura. En el kuros arcaico, que era
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El kuros dio fruto, un extraño fru
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Figura 15. San Sebastián del pinto
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recato, necesidad de que alguien le
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cerrarse, como Afrodita le promete
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Figura 17. Antínoo. Escultura roma
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sobre sucesos acaecidos en el V, Pl
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Negándose a aceptar la muerte temp
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Dover habla del cambio en el gusto
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italiana, estructuraban la ética y
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durante milenios, una percepción d
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recitadas en directo por unos bardo
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erotismo. El heredero del teatro gr
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Zeus. En el Mundo de los Muertos de
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gladiador, auriga, cazadora virgina
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superabundancia, que es el sello de
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es entonces sacrilegio? Si esto es
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5La forma renacentistaEl arte itali
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«personas» durante el Imperio. Lo
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gobernante. La identidad se autodes
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Cellini ilustra las diferencias nac
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Figura 19. David de Donatello (1430
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atravesado de flechas. O San Miguel
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Figura 20. El Nacimiento de Venus d
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más guerrero. Como el impenetrable
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era primigenia en la que la tierra
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Figura 23. La Virgen, el Niño Jes
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excéntrico, desestabilizante y ló
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El tema obsesivo de Miguel Ángel e
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Figura 24. Sibila de Cumas de Migue
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diosas. No todas las mujeres de Mig
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Figura 26. Giuliano de Medici de Mi
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Figura 27. Esclavo moribundo de Mig
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Miguel Ángel, como Ernest Hemingwa
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y purificar lo demónico, convertir
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deplorablemente hiperespecializados
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final de la escena. Spenser entiend
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caparazón de bronce de los héroes
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andróginos del arte italiano suele
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Hermosos andróginos femeninos tien
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jerárquico. Con su elegancia, su d
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furtivamente en los aposentos donde
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Los encuentros de Britomart con su
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desvalida y apocada corresponde a u
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ganado ni ha pagado espiritualmente
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que está postrado sin fuerzas, con
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(«House of Pride»), Lucifera se m
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ocasiones precisamente aquello que
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Spenser anhela una mujer apolínea.
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Shakespeare está a punto de lanzar
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tienen una sola línea de acción.
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purificación de la identidad» (pu
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Shakespeare convierte la historia e
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peculiaridades sexuales. L. G. Sali
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ignorados de Como gustéis es la te
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pelucas y maquillaje. Pero no habí
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Frye utiliza aquí una imagen alqu
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su ingobernable temperamento mercur
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“fluido”, es decir, móvil». M
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convirtiendo la destreza física en
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Bradley: «Muchas cosas desagradabl
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«aparezca desahogando su cólera e
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que se basa Rosalind es el del cast
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violencia que llevamos dentro de no
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más ingeniosa que la obra de teatr
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iconografía impregnó el arte, la
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excluida. De hecho la tierra queda
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inundación de la tierra. Marco Ant
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Cleopatra es la réplica de Shakesp
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8El retorno de la gran madreRoussea
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psicodinámica todavía sin trazar
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persecuciones. Discutía y se pelea
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demonismo del sexo y de la naturale
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ninguna». Es ésta una visión cl
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encuentra a las lesbianas superiore
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Curval explora otra variante: «Par
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testículos de un joven, le forma u
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examinarla; pero se la corta traici
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¿Se espera que comamos o que vomit
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nocturnas, iluminadas por su animal
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finales del siglo XVIII. En un cont
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quiero ser chica!». [7] Después d
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masculinos de las travestidas hero
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dominación, la agresividad, la vol
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Para apelar a la transexualidad, el
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fálicamente. Cuando la llave y el
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Baubo con la Gran Madre. Convierte
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El Decadentismo es inherente al Rom
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muertes de Medea de Eurípides, don
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El Aquiles de Kleist, que yace en u
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El monasterio medieval donde transc
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influido por la Belphoebe bizantina
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películas de terror van dando tumb
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10El sexo refrenado y desenfrenadoB
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alguaciles son unos voyeurs pervers
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sensibilidad, una pasividad indefen
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Figura 31. Elohim creando a Adán d
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madre naturaleza, cirujana y tortur
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sexualidad femenina. Las convencion
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Lápidas de piedra, rostros pétreo
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siglo XIX. El aprendizaje de la cri
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devorarse a sí misma. El poema es
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Blake, todo múltiple numérico es
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Frye. Mi generación ha visto cómo
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La Experiencia degradada genera con
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La guerra de Blake a las puertas de
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¿Por qué son tan horrendos los an
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Blake observa que el claroscuro hac
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Al traducirlo en términos morales,
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osan acercarse a ella (Eur 8: 4; Mi
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titubea en el camino. La envidia de
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11La unión con la madre naturaleza
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desarrollado es tan «tierno como e
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XIII, 66-68). Como decía Hitler, l
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vergüenza le obligan a cruzar el A
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admitidos han de someterse a un pel
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logra darle una forma humana, la de
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¿Teme Wordsworth la agresividad de
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es un guion que Wordsworth escribe
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Aged Man, Lewis Carroll se mofa de
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«persona», la identidad dramatiza
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12El «daimon» como vampiro lésbi
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relación satisfactoria. Marido, ci
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padre. Coleridge echa por tierra la
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tan mal escritas que se merecieron
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más. El Invitado nunca será el No
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Toda invocación a los cultos celes
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revisiones que a menudo difieren cr
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ojo del poeta brilla en este segund
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sensuales antes de partir a una mue
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forma cambiante de la naturaleza pa
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ctónico. Pero el castillo es tambi
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en un rito sexual pagano. El ceremo
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mientras la muchacha violada llora
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El poder del vampiro para fascinar
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de la exhibición ornamental, del e
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poeta. El cuerpo humano es la serpi
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exageración. Es un hierosgamos, un
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emoción. El deseo de Coleridge de
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La hermana-espíritu, el alma gemel
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de aletargada calima oriental. El c
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Sardanapalus es un experimento sobr
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seductora marquesa española en La
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shakespearianos, que en sus obras a
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el suelo» (XIV, 39). Don Juan el p
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del sexo». De ahí que podamos afi
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no para de moverse, reivindicando e
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Figura 34. Retrato de Lord Byron de
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Otro paralelismo: Byron y Presley e
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Byron le hizo un favor a Inglaterra
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cuya presencia en el sexo y en la n
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con la «gracilidad» de los dos g
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precedente de la cueva de la bruja
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Inundada de luz apolínea, Emilia r
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Gertrude Himmelfarb, entre otras, d
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que hierven bajo nuestras células
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observado que la Beatrice de Dante
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doble renacentista madura y se conv
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contribuye a crear la sombra de inc
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mucho menos explicable que el mal d
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Keats dice que el corazón es «el
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imposible pensar en otras razones.
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impotencia masculina y se pone en m
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sustituyéndolos por apelativos que
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zarandeado por los acontecimientos
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separarse de la naturaleza, el Deca
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decadentista, indiferente al destin
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del estilo epiceno del XVIII. De Ma
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sexual: sólo existe como falo de u
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Figura 36. La muerte de Sardanápal
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Norman Bates, al igual que la marqu
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trata, de una ficción romántica,
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nerviosa. Está autosecuestrada en
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sublima el texto. Yo creo que su fr
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personajes spenserianos, de definid
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admiradores y, antes de desaparecer
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Mademoiselle de Maupin demuestra c
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Faerie Queene. La dialéctica que e
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consuma de modo ceremonial. Los ren
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Cuanto más picaresco es el género
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anticipándose al París nocturno d
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¿Cuál es el verdadero significado
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como la ciudadela de «La máscara
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Un viaje a Citeria avanza de la ino
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triunfa sobre el todo. En Una carro
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antagónico, pero también es el cr
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atribuye a Baudelaire el mismo uso
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estéril función de imitar a la na
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femenino. Es la metamorfosis del va
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fétida brutalidad de la biología,
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Gran Madre y su hijo ritualmente as
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literalmente es una «caída», req
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17Sombras románticasEmily BrontëE
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pequeñas y con una sonrisita en lo
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espontáneamente, sin que se dé un
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ella». [13] La sociedad vence; las
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naturaleza»: «Cual iniciados de u
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de Cathy se casa con el hijo del he
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de fertilidad. Para ella, la natura
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cargarse a sus propios personajes d
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fantasma sea un sueño y no una apa
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Nos enfrentamos aquí, como en el c
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¿A qué se debe esa súbita reducc
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entonces ya perfectamente estableci
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extremismo podría haber acabado co
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sin acento que Baudelaire convierte
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romances incestuosos. La Gran Madre
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lilies and languors of virtue / For
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con infantiles «labios ciegos» (e
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nacimiento. Swinburne transforma el
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pequeña Nell de Dickens renuncia a
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femeninos, movimientos de atracció
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Igual que «Delfina e Hipólita»,
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primigenia de atrocidades sexuales.
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ahora los ámbitos conceptuales tan
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«Hermafrodito», una pieza que aco
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que inventa la idea de la obligaci
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materialista e imperialista. Hay pa
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podido pensar que estaba escuchando
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pagano». Es un «vampiro», «más
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Mona Lisa de Pater es a la vez prim
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19Apolo demonizadoEl arte decadenti
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resulta ciertamente perturbador. Nu
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verdadera no se parecía en nada a
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doncella triple de Blake? En The Bl
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expande las figuras triples y cuád
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Burne-Jones, el padre del Modernism
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prerrafaelistas con Keats: conviert
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en un medallón que parece un halo
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Figura 44. El pecado de Franz von S
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sexual de Zeus a Dánae. La dominad
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homosexuales desaparecen dejando pa
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acaso de la transhistórica Dolores
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Figura 46. Retrato de sí mismo in
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20El efebo destructor«El retrato d
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dorios, cuyos rostros y rubias cabe
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artista y como pensador. El estetic
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permaneciese joven. [14] Dorian des
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los artistas como un sueño exquisi
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debido a «esa autosuficiencia e in
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atrae de manera misteriosa. Wilde h
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Al efebo nunca le conmueven los des
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de toda la literatura. El cuadro al
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pertenece a una compleja serie de c
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deliberado con el exquisito conocim
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amanerado habita el ámbito del sal
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son sexualmente expresivas, sugirie
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parece una intrusión sentimental,
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lo visual. Ninguna herida puede per
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presentes en otras dos observacione
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apenas esfuerzo. Así, por consigui
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El 13 de noviembre de 1895, me traj
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—¿Me permiten que les sirva una
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Wilde lleva la comedia de Jane Aust
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Hay pruebas que sugieren que las no
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Entonces se abrió la puerta, y ent
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vengadores, y en los ingeniosos jue
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y Cecily parecen unos cuerpos celes
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Carson: ¿Debo entender que incluso
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apolíneo de comedia y conocimiento
Page 658 and 659:
contra la elitista Gwendolen. La gr
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andrógina. En ambos casos, la uni
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aterroriza. Es éste uno de los mom
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Al final, la femme fatale es aparen
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en lord Henry Wotton. Uno de los pr
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bueno es estar en armonía consigo
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las que aparecen en los poemas sobr
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sexual. Debido a su carencia de vid
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El problema de Estados Unidos con e
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Señora de las Alimañas. Berenice
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atmósfera de «ruina general». [8
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su víctima, el padre con un ojo de
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luminoso». El barco se precipita
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este mefistofélico personaje que e
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miradas implacables, fijas en ella
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principio de la masculinidad por en
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Melville identifica las serviles y
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largamente en el enorme pene de la
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paradojas, Melville introduce a la
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blanco, el blanco papel». He aquí
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dejó de ser adulto y se hizo efebo
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qué no se agitó el cuerpo de Bill
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icono, es un espejismo de la mirada
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rapidez, pero la rapidez no es el f
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Ya he mostrado que la transparencia
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Whitman inventa la madre naturaleza
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Whitman), el celo en honrarlo y abs
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Aunque su lujuria por las mujeres s
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fantásticamente perversa. Las últ
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matrimonio, es lo opuesto de los an
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de James por las «chicas inmaduras
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dura». En la tercera, «una pálid
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Otra vuelta de tuerca rebosa arquet
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abigarrado cúmulo de suposiciones,
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muñeco; una espeluznante fleur du
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que se extiende durante toda una p
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infección fatal que contrae Daisy
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24La Madame de Sade de AmherstEmily
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canturreando alegremente por el car
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Probablemente la astilla es un dard
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detenemos asombrados ante un nuevo
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San Lorenzo apoyado en su parrilla.
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ojos… arrancan / Los Decálogos y
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aparece como un objeto fabricado, u
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un huevo de oro tallado para un ban
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explotan— y quedo desnuda y chamu
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Dios no le da a la Humanidad la bie
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el monumental ¡Oh Tenerife! saluda
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Los títulos de nobleza dickinsonia
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recuerda a mi casero de Vermont, qu
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amenaza con devorarla. Ella huye, y
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El primer poema tiene una ambigüed
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La poesía de Dickinson, en cuanto
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el jardín. Pero en su metáfora se
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pensamientos poco ortodoxos tengan
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las mujeres se las ha hecho desisti
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Verne, se adelantan treinta años a
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vendado los pies ella misma. Las pr
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mazas o bastones gimnásticos, lo q
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pedido una fotografía: «¿Me cree
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perfectamente posible decir, a part
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decadente. Como la doncella de The
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terrorista romántica y preside la
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llevarle hacia dentro — / Yo era
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indispuesto, es atado en su lugar,
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la mayoría de las figuras masculin
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agresiva a la idea de la masculinid
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NotasPágina 792
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[2]Anthony Storr, Sexual Deviation
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[4]G. Wilson Knight, Lord Byron’s
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[6]Geoffrey Hartman, Beyond Formali
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[8]S. Freud, Sexuality and the Psyc
Page 802 and 803:
[1]Citado en E. A. Wallis Budge, Th
Page 804 and 805:
[3]James Joyce, Ulises, traducción
Page 806 and 807:
[5]Erich Neumann, The Origines and
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[7]Apuleyo, El asno de oro, traducc
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[9]Edith Weigert-Vowinkel, «The Cu
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[11]Margaret Mead, Masculino y feme
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[13]Heródoto, Los nueve libros de
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[15]Mircea Eliade, Shamnism: Archai
Page 818 and 819:
[17]W. F. Jackson Knight, Vergil: E
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[19]Neumann, Great Mother, 68. <<P
Page 822 and 823:
[21]Thalia Feldman, «Gorgo and the
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[23]Jackson Knight, Vergil: Epic an
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[25]Knight, Vergil: Epic and Anthro
Page 828 and 829:
[27]Homero, Odisea, traducción de
Page 830 and 831:
[29]Harold Bloom, Kabbalah and Crit
Page 832 and 833:
[31]Neumann, The Origins and Histor
Page 834 and 835:
[33]S. Freud, La interpretación de
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[35]Arnold Hauser, Historia social
Page 838 and 839:
[37]E. A. Wallis Budge, Gods of the
Page 840 and 841:
[1]Jane Harrison, Themis: A Study o
Page 842 and 843:
[3]Nietzsche, El origen de la trage
Page 844 and 845:
[5]Roger Hinks, Myths and Allegory
Page 846 and 847:
[7]Walter Otto, The Homeric Gods, t
Page 848 and 849:
[9]Spengler, La decadencia de Occid
Page 850 and 851:
[11]Otto, Homeric Gods, 55. <<Pági
Page 852 and 853:
[13]Zilborg, «Masculine and Femeni
Page 854 and 855:
[15]Herington, Athenea Parthenos an
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[17]Ibíd., 648. <<Página 856
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[19]Ibíd., 276. <<Página 858
Page 860 and 861:
[21]Otto, The Homeric Gods, 104, 12
Page 862 and 863:
[23]Jane Harrison, Ancient Art and
Page 864 and 865:
[25]Plutarco, Moralia 5: 82. Farnel
Page 866 and 867:
[27]G. Wilson Knight, Atlantic Cros
Page 868 and 869:
[29]Neumann, Great Mother, 260. <<P
Page 870 and 871:
[31]Huysmans, Certains (París, 188
Page 872 and 873:
[33]Milton, Cômo, Máscara, traduc
Page 874 and 875:
[35]Plutarco, Moralia, 5: 223. <<P
Page 876 and 877:
[37]Frazer, La rama dorada, 423. <<
Page 878 and 879:
[39]Harrison, Prolegomena, 439. <<P
Page 880 and 881:
[41]Ernst Cassirer, An Essay on Man
Page 882 and 883:
[1]S. T. Coleridge, Lectures and No
Page 884 and 885:
[3]Gilbert Murray, Five Stages of G
Page 886 and 887:
[5]Harrison, Prolegomena to the Stu
Page 888 and 889:
[7]Eurípides, Medea, Tragedias I,
Page 890 and 891:
[9]Zevedei Barbu, Problems of Histo
Page 892 and 893:
[11]J. Z. Eglinton, Greek Love (Lon
Page 894 and 895:
[13]Campbell, Las máscaras de Dios
Page 896 and 897:
[15]Platón, Fedro, traducción de
Page 898 and 899:
[17]Kenneth Clark, El desnudo, 53.
Page 900 and 901:
[19]Hauser, Historia social de la l
Page 902 and 903:
[21]Clark, El desnudo, 86. <<Págin
Page 904 and 905:
[23]Paracelso, Hermetic and Alchemi
Page 906 and 907:
[25]Luciano, Amores: Obras III, tra
Page 908 and 909:
[27]Virgilio, Eneida, traducción d
Page 910 and 911:
[29]Luciano, Amores (28): Obras III
Page 912 and 913:
[31]Suetonio, Vida de los doce cés
Page 914 and 915:
[33]David Reisman, en una reseña d
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[35]Ibíd., 8: 369. <<Página 916
Page 918 and 919:
[37]Véase mi estudio «Lord Hervey
Page 920 and 921:
[39]Ibíd. <<Página 920
Page 922 and 923:
[1]Boccaccio, Decamerón, traducci
Page 924 and 925:
[3]Jacob Burckhardt, La cultura del
Page 926 and 927:
[5]Ibíd., 35. <<Página 926
Page 928 and 929:
[7]Goethe, Años de aprendizaje de
Page 930 and 931:
[9]H. W. Janson, The Sculpture of D
Page 932 and 933:
Page 934 and 935:
[13]Farnell, Cults, 3: 259. Frazer,
Page 936 and 937:
[15]Clark, El desnudo, 244. <<Pági
Page 938 and 939:
[17]Vasari, Vidas de artistas ilust
Page 940 and 941:
[19]John Pope-Hennessy, El retrato
Page 942 and 943:
[21]Clark, El desnudo, 238. Stokes,
Page 944 and 945:
[2]Donald Keene, La literatura japo
Page 946 and 947:
[4]Todas las citas de Spenser proce
Page 948 and 949:
[6]Santo Tomás de Aquino, Suma de
Page 950 and 951:
[8]Kenneth Burke, A Rhetoric of Mot
Page 952 and 953:
[10]Publicado en English Literary R
Page 954 and 955:
[12]C. S. Lewis, Allegory of Love,
Page 956 and 957:
[14]Boccaccio, Decamerón, 652 y ss
Page 958 and 959:
[2]Spenser dice: «No existe una ex
Page 960 and 961:
[4]Kenneth Burke, The Philosophy of
Page 962 and 963:
[6]Jung, Collected Works, traducci
Page 964 and 965:
[8]En Paracelso, Hermetic and Alche
Page 966 and 967:
[10]L. G. Salingar, «The Design of
Page 968 and 969:
[12]Bertrand Evans, Shakespeare Com
Page 970 and 971:
[14]Hugh Richmond, Shakespeare’s
Page 972 and 973:
[16]Ibíd., 87, 240, 242. <<Página
Page 974 and 975:
[18]Northrop Frye, A Study of Engli
Page 976 and 977:
[20]Michael Maier, Atalanta Fugiens
Page 978 and 979:
[22]Atalanta Fugiens, 9 n. <<Págin
Page 980 and 981:
[24]A. C. Bradley, Oxford Lectures
Page 982 and 983:
[26]Janet Adelman, The Common Liar
Page 984 and 985:
[28]Luigi Barzini, Los italianos (1
Page 986 and 987:
[30]Northrop Frye, en la introducci
Page 988 and 989:
[32]Suetonio, Vida de los doce cés
Page 990 and 991:
[1]Peter Gay, The Enlightenment: An
Page 992 and 993:
[3]Ibíd., 110, 209, 255, 215. <<P
Page 994 and 995:
[5]Van den Berg, The Changing Natur
Page 996 and 997:
[7]Sade, La Filosofía en el tocado
Page 998 and 999:
[9]Sade, Juliette, I, 197-8 Filosof
Page 1000 and 1001:
[11]Sade, Filosofía…, 113. Julie
Page 1002 and 1003:
[13]Sade, Filosofía…, 208, 107.
Page 1004 and 1005:
[15]Ibíd., II, 191-2. <<Página 10
Page 1006 and 1007:
[17]Sade, Las 120 jornadas de Sodom
Page 1008 and 1009:
[19]Sade, Las 120 jornadas de Sodom
Page 1010 and 1011:
[21]Sade, Filosofía…, 79, 212. J
Page 1012 and 1013:
[23]Sade, Justine, 229. Juliette, I
Page 1014 and 1015:
[25]Barthes, Sade, Fourier, Loyola,
Page 1016 and 1017:
[27]Freud, Sexuality and the psycol
Page 1018 and 1019:
[2]Goethe, Penas del joven Werther,
Page 1020 and 1021:
[4]Ibíd., 178-80, 217, 237. <<Pág
Page 1022 and 1023:
[6]Georg Lukács, Goethe y su époc
Page 1024 and 1025:
[8]Ibíd., 89-90, 94, 148, 413, 390
Page 1026 and 1027:
[10]Ibíd., 447-48. <<Página 1026
Page 1028 and 1029:
[12]Ibíd. El texto alemán censura
Page 1030 and 1031:
[14]Farnell, Cults of the Greek Sta
Page 1032 and 1033:
[16]K. R. Eissler, Goethe: a Psycho
Page 1034 and 1035:
[18]Freud, «Fetichismo» (1927), e
Page 1036 and 1037:
[20]Goethe, Elegías y epigramas. <
Page 1038 and 1039:
[22]H. von Kleist, Pentesilea, trad
Page 1040 and 1041:
[24]Citado en E. L. Stahl, Heinrich
Page 1042 and 1043:
[26]Coleridge, en Critical Review,
Page 1044 and 1045:
[28]Nietzsche, Más allá del bien
Page 1046 and 1047:
[30]G. Wilson Knight, Poets of acti
Page 1048 and 1049:
[32]Lionel Trilling, Sincerity and
Page 1050 and 1051:
[1]Erich Fromm, Escape from Freedom
Page 1052 and 1053:
[3]Bloom, Blake’s Apocalypse: A S
Page 1054 and 1055:
[5]D. H. Lawrence, Mujeres enamorad
Page 1056 and 1057:
[7]Damon, A Blake Dictionary: The I
Page 1058 and 1059:
[9]Ibíd., 519, 529, 537, 540. <<P
Page 1060 and 1061:
[11]Descriptive Catalogue, 521, 537
Page 1062 and 1063:
[1]Geoffrey Hartman, Wordsworth Poe
Page 1064 and 1065:
[3]Bloom, The Visionary Company (Nu
Page 1066 and 1067:
[5]Bloom, A Map of Misreading (Nuev
Page 1068 and 1069:
[7]Goethe, Aprendizaje de Guillermo
Page 1070 and 1071:
[9]Coleridge, ibíd., 183. Virginia
Page 1072 and 1073:
[11]F. W. Bateson, Wordsworth: A Re
Page 1074 and 1075:
[13]Hartman, Wordsworth Poetry, 168
Page 1076 and 1077:
[15]Trilling, El yo antagónico: Nu
Page 1078 and 1079:
[1]Coleridge, Biographia Literaria,
Page 1080 and 1081:
[3]M. H. Abrams, The Mirror and the
Page 1082 and 1083:
[5]Oscar Wilde, The Soul of Man Und
Page 1084 and 1085:
[7]Edward E. Bostetter, «The Night
Page 1086 and 1087:
[9]Frazer, Golden Bough, 10: 6; 8:
Page 1088 and 1089:
[11]Ibíd., 226. <<Página 1088
Page 1090 and 1091:
[13]Margaret Murray, The Witch-Cult
Page 1092 and 1093:
[15]Coleridge, Selected Poetry, edi
Page 1094 and 1095:
[17]Hawthorne, The Blithedale Roman
Page 1096 and 1097:
[19]Kennet Burke, The Philosophie o
Page 1098 and 1099:
[21]Kathleen Coburn, «Coleridge an
Page 1100 and 1101:
[23]Bostetter, «Cristabel: The Vis
Page 1102 and 1103:
[1]O. Wilde, El retrato de Dorian G
Page 1104 and 1105:
[3]Knight, Poets of Action, 226. <<
Page 1106 and 1107:
[5]Knight, The Starlit Dome, 210. <
Page 1108 and 1109:
[7]Bloom, Visionary Company, 274-75
Page 1110 and 1111:
[9]Alvin Kernan, The Plot of Satire
Page 1112 and 1113:
[11]Don Cameron Allen, «Milton and
Page 1114 and 1115:
[13]Jackson Knight, Roman Virgil (L
Page 1116 and 1117:
[15]Bernard Blackstone, Byron: A Su
Page 1118 and 1119:
[17]Lady Blessington’s Conversati
Page 1120 and 1121:
[19]Caroline Lamb, Glenavron (Londr
Page 1122 and 1123:
[21]El informe de la autopsia está
Page 1124 and 1125:
[23]Perez Zagorin, The Court and th
Page 1126 and 1127:
[2]Knight, The Starlit Dome, 228. B
Page 1128 and 1129:
[4]Parker Tyler, The Hollywood Hall
Page 1130 and 1131:
[6]En Jeanne Molli, The Beautiful P
Page 1132 and 1133:
[8]Gertrude Himmelfarb, Victorian M
Page 1134 and 1135:
[10]Newman Ivey White, Shelley, 2:
Page 1136 and 1137:
[12]Knight, The Golden Labyrinth: A
Page 1138 and 1139:
[14]San Agustín, La ciudad de Dios
Page 1140 and 1141:
[16]Knight, The Starlit Dome, 239.
Page 1142 and 1143:
[18]Freud, «Análisis fragmentario
Page 1144 and 1145:
[20]En English Romantic Poets, edic
Page 1146 and 1147:
[22]Citado en Walter Jackson Bate,
Page 1148 and 1149:
[24]Nietzsche, La voluntad de domin
Page 1150 and 1151:
[26]Shelley, Defensa de la poesía.
Page 1152 and 1153:
[28]Erich Neumann, The Origins and
Page 1154 and 1155:
[30]Carta a Richard Woodhouse, 27 d
Page 1156 and 1157:
[32]Carta a George Keats, 21 de abr
Page 1158 and 1159:
[34]Carta de Richard Woodhouse a Jo
Page 1160 and 1161:
[36]Carta a George Keats, 16 de dic
Page 1162 and 1163:
[38]Farnell, The Cults of the Greek
Page 1164 and 1165:
[2]Sarrasine, en Roland Barthes, S/
Page 1166 and 1167:
[4]Angus Heriot, The Castrati in Op
Page 1168 and 1169:
[6]Citado en Heriot, Castrati, 54-5
Page 1170 and 1171:
[8]Balzac, Ilusiones perdidas, en O
Page 1172 and 1173:
[10]Citado en la Introducción de L
Page 1174 and 1175:
[12]Balzac, La muchacha de los ojos
Page 1176 and 1177:
[14]Havelock Ellis, Affirmations, 2
Page 1178 and 1179:
[16]Félix Longaud, Dictionnaire de
Page 1180 and 1181:
[18]Balzac, Ilusiones perdidas, II.
Page 1182 and 1183:
[20]Balzac, La prima Bette, traducc
Page 1184 and 1185:
[2]René Jasinski, Les Années roma
Page 1186 and 1187:
[4]T. Gautier, Mademoiselle de Maup
Page 1188 and 1189:
[6]Ibíd., 100. <<Página 1188
Page 1190 and 1191:
[8]Ibíd., 135-36, 139. <<Página 1
Page 1192 and 1193:
[10]Ibíd., 152. La cita que aparec
Page 1194 and 1195:
[12]Gautier, Mademoiselle de Maupin
Page 1196 and 1197:
[14]Robert J. Stoller, Sex and Gend
Page 1198 and 1199:
[16]T. Gautier, La novela de una mo
Page 1200 and 1201:
[18]Ibíd., 4: 344, 352. <<Página
Page 1202 and 1203:
[20]Gautier, Art and Criticism, en
Page 1204 and 1205:
[22]Martin Turnell, Baudelaire (Nue
Page 1206 and 1207:
[24]Walter Benjamin, Charles Baudel
Page 1208 and 1209:
[26]Carta a Fernand Desnoyers (1853
Page 1210 and 1211:
[28]Baudelaire, Le peintre de la vi
Page 1212 and 1213:
[30]Sartre, Baudelaire, traducción
Page 1214 and 1215:
[32]Gautier, Art and Criticism, en
Page 1216 and 1217:
[34]«Mi corazón al desnudo» 18 (
Page 1218 and 1219:
[36]Ibíd., 143, 216-7. <<Página 1
Page 1220 and 1221:
[38]Ibíd., 226-27. <<Página 1220
Page 1222 and 1223:
[40]Elizabeth Ashley, with Rose Fir
Page 1224 and 1225:
[42]«Hay grandes flores que sugier
Page 1226 and 1227:
[44]Symons, The Symbolic Movement i
Page 1228 and 1229:
[46]Leopold von Sacher-Masoch, Venu
Page 1230 and 1231:
[48]Rachilde Vallette, Monsieur Ven
Page 1232 and 1233:
[1]Northrop Frye, Anatomy of Critic
Page 1234 and 1235:
[3]F. R. Leavis, The Great Traditio
Page 1236 and 1237:
[5]Arnold Kettle, An Introduction t
Page 1238 and 1239:
[7]Ibíd., 72. <<Página 1238
Page 1240 and 1241:
[9]Stuart M. Tave, Some Words of Ja
Page 1242 and 1243:
[11]Baudelaire, «Madame Bovary»,
Page 1244 and 1245:
[13]Tolstoy, Ana Karenina, traducci
Page 1246 and 1247:
[15]Emily Brontë, Cumbres borrasco
Page 1248 and 1249:
[17]David Cecil, Victorian Novelist
Page 1250 and 1251:
[19]V. Woolf, The Common Reader (Nu
Page 1252 and 1253:
[21]Emile Montégut, Revue des deux
Page 1254 and 1255:
[23]Eric Solomon, «The Incest Them
Page 1256 and 1257:
[25]Cumbres borrascosas, 197-98. <<
Page 1258 and 1259:
[27]Ibíd., 214, 188, 298. <<Págin
Page 1260 and 1261:
[29]Ibíd., 220. <<Página 1260
Page 1262 and 1263:
[31]Mark Kinkead-Weeks, «The place
Page 1264 and 1265:
[33]Ibíd., 330, 351. <<Página 126
Page 1266 and 1267: [35]«Biographical Notice», edici
Page 1268 and 1269: [37]Charlotte Brontë, «Biographic
Page 1270 and 1271: [39]Por ejemplo los poemas 95, 157,
Page 1272 and 1273: [41]Frazer, La rama dorada, 404. <<
Page 1274 and 1275: [43]Ibíd., 268, 457, 292, 284, 312
Page 1276 and 1277: [2]Swinburne, A. C. Notes on Poems
Page 1278 and 1279: [4]H. Bloom, The Anxiety of Influen
Page 1280 and 1281: [6]Ferenczi, Thalassa, ensayo sobre
Page 1282 and 1283: [8]T. S. Eliot, The Sacred Wood (Nu
Page 1284 and 1285: [10]Gautier, Mademoiselle de Maupin
Page 1286 and 1287: [12]Praz, Romantic Agony, 227. <<P
Page 1288 and 1289: [14]Stern, El carisma de la feminid
Page 1290 and 1291: [16]W. Pater, El Renacimiento, s. t
Page 1292 and 1293: [18]Pater, El Renacimiento, 179. <<
Page 1294 and 1295: [20]«Prefacio» de El Renacimiento
Page 1296 and 1297: [22]Spengler, Decline of the West,
Page 1298 and 1299: [24]Cecil, «Fin de Siècle», Idea
Page 1300 and 1301: [26]Beerbohm, The Works of Max Beer
Page 1302 and 1303: [28]Pater, «Leonardo da Vinci», i
Page 1304 and 1305: [30]Bloom, Selected Writings of Pat
Page 1306 and 1307: [32]Yeats, Autobiographies (Londres
Page 1308 and 1309: [1]Colette, The Pure and the Impure
Page 1310 and 1311: [3]Citado en John Nicoll, The Pre-R
Page 1312 and 1313: [5]Symons, Dramatis Personae (India
Page 1314 and 1315: [7]Martin Harrison y Bill Waters, B
Page 1318 and 1319: [11]Citado en Stanley Weintraub, Be
Page 1320 and 1321: [13]Self-Portrait with Friends: The
Page 1322 and 1323: [1]Wilde, El retrato de Dorian Gray
Page 1324 and 1325: [3]Al editor de la St. James Gazett
Page 1326 and 1327: [5]Dostoyevsky, Crime and unishment
Page 1328 and 1329: [7]The Wit and Humour of Oscar Wild
Page 1330 and 1331: [9]Wilde, El crítico como artista,
Page 1332 and 1333: [11]Dorian Gray, 49. <<Página 1332
Page 1334 and 1335: [13]Wilde, De Profundis. Trad. Marg
Page 1336 and 1337: [15]Ibíd., 39, 40. <<Página 1336
Page 1338 and 1339: [17]Wilde, Dorian Gray, 161. <<Pág
Page 1340 and 1341: [19]Wilde, Dorian Gray, 115. <<Pág
Page 1342 and 1343: [21]Wilde, El crítico como artista
Page 1344 and 1345: [23]From Max Weber: Essays in Socio
Page 1346 and 1347: [25]Jenofonte, Symosium, traducció
Page 1348 and 1349: [27]Wilde, Dorian Gray, 150-52, 165
Page 1350 and 1351: [29]Phrases and hilosohies, 305. De
Page 1352 and 1353: [31]Wilde, Sebastian Melmoth, en Ro
Page 1354 and 1355: [33]Ibíd., 157. <<Página 1354
Page 1356 and 1357: [35]Wilde, De Profundis, Letters, 4
Page 1358 and 1359: [37]Wilde, Dorian Gray, 32, 107, 11
Page 1360 and 1361: [39]Wilde, Phrases and Philosohies,
Page 1362 and 1363: [41]Ibíd., 203, 221. <<Página 136
Page 1364 and 1365: [43]Pater, Marius the Epicurean, 55
Page 1366 and 1367:
[45]Wilde, Dorian Gray, 141. <<Pág
Page 1368 and 1369:
[47]Wilde, El crítico como artista
Page 1370 and 1371:
[49]Selected Writings, 1. <<Página
Page 1372 and 1373:
[51]Ibíd., 158, 162. <<Página 137
Page 1374 and 1375:
[1]Wilde, Dorian Gray, 25-26. <<Pá
Page 1376 and 1377:
[3]Rousseau, Politics and the Arts:
Page 1378 and 1379:
[5]Clark, El desnudo, 139. <<Págin
Page 1380 and 1381:
[7]Citada por Yeats en Oxford Book
Page 1382 and 1383:
[9]Wilde, Original Four-Act, 112. <
Page 1384 and 1385:
[11]Wilde, Un marido ideal, 74. <<P
Page 1386 and 1387:
[13]Wilde, Dorian Gray, 60. <<Pági
Page 1388 and 1389:
Page 1390 and 1391:
Page 1392 and 1393:
[19]Wilde, De Profundis, 159. <<Pá
Page 1394 and 1395:
[21]Allen, Without Feathers (Nueva
Page 1396 and 1397:
Page 1398 and 1399:
[25]Wilde, El crítico como artista
Page 1400 and 1401:
[27]Coward, Three Plays by Noel Cow
Page 1402 and 1403:
[29]La primera cita es de Isa Bouma
Page 1404 and 1405:
[31]Carroll, The Complete Works of
Page 1406 and 1407:
[33]5 de abril 1927. The Letters of
Page 1408 and 1409:
[35]Foster, Howards End (Nueva York
Page 1410 and 1411:
[37]Carroll, A través del espejo,
Page 1412 and 1413:
[39]McCarthy, «The Unimportance of
Page 1414 and 1415:
[41]Wilde, Plays, Prose Writing and
Page 1416 and 1417:
[43]Wilde, Plays, 80, 85. Dorian Gr
Page 1418 and 1419:
[45]Wilde, Original Four-Act, 54. <
Page 1420 and 1421:
[47]Knight, Atlantic Crossing, 109.
Page 1422 and 1423:
[49]Ortega y Gasset, Estudios sobre
Page 1424 and 1425:
[51]Frye, A Natural Perspective: Th
Page 1426 and 1427:
[53]Wilde, Phrases and Philosophies
Page 1428 and 1429:
[55]Wilde, Wit and Humor, 84. The W
Page 1430 and 1431:
[57]Wilde, Wit and Humor, 84. Doria
Page 1432 and 1433:
[59]Ibíd., 121. <<Página 1432
Page 1434 and 1435:
[61]Wilde, Selected Writings, 21. D
Page 1436 and 1437:
[63]Ibíd., 106. <<Página 1436
Page 1438 and 1439:
[65]Wilde, The Critic as Artist, en
Page 1440 and 1441:
[2]Huysmans, Against Nature, 191. <
Page 1442 and 1443:
[4]Poe, Cuentos, I, 314-316. <<Pág
Page 1444 and 1445:
[6]Ibíd., 295-96. Siguiente cita,
Page 1446 and 1447:
[8]Ibíd., 318, 320, 337. <<Página
Page 1448 and 1449:
[10]Leopold von Sacher-Masoch, Venu
Page 1450 and 1451:
[12]Great Short Works of Edgard Ala
Page 1452 and 1453:
[14]Great Short Works of Nathaniel
Page 1454 and 1455:
[16]Ibíd., 14. <<Página 1454
Page 1456 and 1457:
[18]Hawthorne, La letra escarlata,
Page 1458 and 1459:
[20]Ibíd., 164-65. <<Página 1458
Page 1460 and 1461:
[22]Ibíd., 63. <<Página 1460
Page 1462 and 1463:
[24]Ibíd., 340, 316. <<Página 146
Page 1464 and 1465:
[26]Ibíd., 429-32. Great Short Wor
Page 1466 and 1467:
[28]Moby Dick, 431-32. Great Short
Page 1468 and 1469:
[30]Ibíd., 418. <<Página 1468
Page 1470 and 1471:
[32]Ibíd., 517, 551, 585. <<Págin
Page 1472 and 1473:
[34]Ibíd., 219, 386. <<Página 147
Page 1474 and 1475:
[36]Great Short Works of Melville,
Page 1476 and 1477:
[38]Ibíd., 215, 221. <<Página 147
Page 1478 and 1479:
[40]Fiedler, Love and Death, 348, 3
Page 1480 and 1481:
[42]Great Short Works of Melville,
Page 1482 and 1483:
[44]Ibíd., 454, 459, 469, 476. <<P
Page 1484 and 1485:
[46]Chase, Herman Melville: A Criti
Page 1486 and 1487:
[48]Mann, T., La Muerte en Venecia,
Page 1488 and 1489:
[50]Ibíd., 72, 53, 75. <<Página 1
Page 1490 and 1491:
[52]Ibíd., 101. <<Página 1490
Page 1492 and 1493:
[2]Ibíd., 168. <<Página 1492
Page 1494 and 1495:
[4]Parcker, B., «Uriel’s Cloud:
Page 1496 and 1497:
[6]Journals, ed. Merton M. Sealts,
Page 1498 and 1499:
[8]Ibíd., 32, 219, 350. <<Página
Page 1500 and 1501:
[10]Whitman, «As I Ebb’d with th
Page 1502 and 1503:
[12]Whitman, Song, 24, 11. <<Págin
Page 1504 and 1505:
[14]Lawrence, D. H., Studies in Cla
Page 1506 and 1507:
[16]Ibíd., 21; «I Sing the Body E
Page 1508 and 1509:
[18]Ibíd., 22, 24. <<Página 1508
Page 1510 and 1511:
[20]James, The Ambassadors, ed. R.
Page 1512 and 1513:
[22]James, Wings of the Dove, 241,
Page 1514 and 1515:
[24]Ibíd., 227, 376, 477. <<Págin
Page 1516 and 1517:
[26]James, The Bostonians, ed. Irvi
Page 1518 and 1519:
[28]Hawthorne, The Blithedale Roman
Page 1520 and 1521:
[30]Burke, A Rhetoric of Motives, 1
Page 1522 and 1523:
[32]Great Short Works of James, 368
Page 1524 and 1525:
[34]Aunque James se encontraba en L
Page 1526 and 1527:
[36]Ibíd, 372, 382, 383, 413, 414,
Page 1528 and 1529:
[38]West, Henry James (Nueva York,
Page 1530 and 1531:
[40]James, The Ambassadors, 279. <<
Page 1532 and 1533:
[42]Wilde, «The Decay of Lying»,
Page 1534 and 1535:
[44]James, Wings of the Dove, 20. <
Page 1536 and 1537:
[46]Ibíd., 21. <<Página 1536
Page 1538 and 1539:
[48]James, Golden Bowl, 186, 441. <
Page 1540 and 1541:
[50]James, Wings of the Dove, 124.
Page 1542 and 1543:
[52]West, Henry James, 112-13. <<P
Page 1544 and 1545:
[54]James, Portrait of a Lady, 33.
Page 1546 and 1547:
[56]James, Portrait of a Lady, 448.
Page 1548 and 1549:
[58]Moore, Avowals, 209. <<Página
Page 1550 and 1551:
[2]Para ver hasta qué punto estaba
Page 1552 and 1553:
[4]A Thomas Wentworth Higginson, 25
Page 1554 and 1555:
[6]A Louise y Frances Norcross, 7 d
Page 1556 and 1557:
[8]A Louise y Frances Norcross, apr
Page 1558 and 1559:
[10]Julio de 1862, Letters, 2: 404.
Page 1560 and 1561:
[12]Chase, Emily Dickinson, 226. <<
Page 1562 and 1563:
[14]466, 1090, 368, 980. Cf. tambi
Page 1564 and 1565:
[16]A la Sra. Holland, agosto, 1856
Page 1566 and 1567:
[18]En una carta a Mabel Loomis Tod
Page 1568 and 1569:
[20]Aquino, Summa Theologica, en Ba
Page 1570 and 1571:
[22]A Charles Brown, 23 de septiemb
Page 1572 and 1573:
[24]Virginia Woolf, Una habitación
Page 1574 and 1575:
[26]A J. Edward Austen, 16 de dicie
Page 1576 and 1577:
[28]Sartre, Saint Genet, 398. <<Pá
Page 1578 and 1579:
[30]A Higginson, 1876, Letters, 2:
Page 1580 and 1581:
[32]A Higginson, julio, 1862, Lette
Page 1582 and 1583:
[34]A Higginson, agosto de 1862, Le
Page 1584 and 1585:
[36]Montague Summers, The Vampire:
Page 1586 and 1587:
[38]Para ejemplos sorprendentes de
Page 1588 and 1589:
[40]A la Sra. Holland, 1860, Letter
Page 1590 and 1591:
[42]A la Sra. Holland, principios d
Page 1592 and 1593:
[44]Primeros de julio de 1879, Lett
Page 1594 and 1595:
[46]Acerca de Hawthorne: a Higginso
Page 1596 and 1597:
[48]Aprox. 1878, Letters, 2: 631 (c
Page 1598 and 1599:
[50]27 de junio de 1825, Letters, 1
Page 1600 and 1601:
[52]Emily Dickinson, The Single Hou
Page 1602 and 1603:
[*]En el original femaleness, «fem
Page 1604 and 1605:
[*]Orestíada: Euménides, trad. J.
Page 1606 and 1607:
[**]Todas las citas de Noche de Rey
Page 1608 and 1609:
[****]Shakespeare, The Sonnets. Son
Page 1610 and 1611:
[*]Todas las citas de Cantos de ino
Page 1612 and 1613:
[**]Ésta y el resto de las citas d
Page 1614 and 1615:
[**]La traducción de Lewis Carrol
Page 1616 and 1617:
[****]Las citas de Kubla Khan y de
Page 1618 and 1619:
[*]En el original: «is rarely seen
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Sexual Personae - Camille Paglia

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