Sexual Personae - Camille Paglia

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AgradecimientosHarold Blomm ha sido una enorme fuente de ánimo y ayuda práctica a lolargo de este proyecto. Estoy muy agradecida por su cálida hospitalidad a misideas.Milton Kessler ha influido enormemente en la forma en que leo y enseñoliteratura. Estoy agradecida por su pronto respaldo a mi trabajo a GeoffreyHartman, Richard Ellmann, Barbara Herrnstein Smith, Richard Tristman yAlvin Feinman.Mis padres, Pasquale y Lidia Paglia, y mi hermana Lenora hanproporcionado a todos mis esfuerzos inagotable apoyo espiritual y material.Gracias a mi familia extensa: Albert y Angelina Mastrogiacomo, Bruno yJane Colapietro, la hermana Rita Mastrogiacomo, Wanda Hudak, Rico yJennie DiPietro y Numa Pompilius.Los amigos que heroicamente me han dado su tiempo y esfuerzo paraaconsejarme sobre el manuscrito son Robert L. Caserio, Bruce Benderson,Heidi Jon Schmidt, James Fessenden, y Kent Christensen. Los amigos quegenerosamente me educaron durante este largo trayecto son HelenVermeychuk, Elizabeth Davis, Stephen Feld, Ann Jamison, KristenLippincott y Lisa Chedekel.También me gustaría agradecer a Ronald R. Macdonald, John DeWitt,Carmelia Metosh, Kristoffer Jacobson, Gregory Vermeychuk, Rachel Wizner,Margaret W. Ferguson, R. D. Skillings, Jeannette LeBlanc, Jeanne Bloom,Stephen Jarratt, Linda Ferris, Robert A. Goldstein, Carole C. Leher, CammySanes, Frances Fanelli y Sara S. Fought.Estoy agradecida a Ellen Graham, la editora patrocinadora, y a JudithCalvert, la editora del manuscrito, por sus expertas contribuciones a mi libro.La ayuda económica proviene de Fels Facilities Found of BenningtonCollege, The Faculty Research Project Grants of Philadelphia College of thePerforming Arts. Versiones anteriores de los capítulos uno, seis y veintiunoaparecieron en Western Humanities Review, English Literary Renaissance yRaritan.Página 8
1Sexo y violencia, o naturaleza y arteEn el principio estaba la naturaleza. Telón de fondo en el que se basan ycontra el que se han formado nuestras ideas sobre Dios, la naturaleza siguesiendo el problema moral supremo. Mientras no clarifiquemos nuestra actituden relación con la naturaleza, no comprenderemos nada con respecto al sexo yal género. El sexo es la naturaleza en el hombre.La sociedad es una construcción artificial, una defensa contra las fuerzasde la naturaleza. Sin la sociedad estaríamos a merced del mar de barbarie quees la naturaleza. La sociedad es un sistema de formas heredadas que suavizannuestra humillante pasividad frente a la naturaleza. Podemos modificar estasformas, poco a poco o de golpe, pero ningún cambio social transformará lanaturaleza. Los seres humanos no somos las criaturas favoritas de lanaturaleza. Somos simplemente una más entre la multitud de especiessometidas a su fuerza indiscriminada. La naturaleza tiene unos designios quenosotros apenas vislumbramos.La huida y el miedo marcan el inicio de la vida humana. La religión sederiva de la hechicería, de los rituales con los que se intentaba aplacar o hacerpropicios a los elementos. Las regiones abrasadas por el sol o limitadas por lanieve siempre han estado escasamente pobladas, incluso hoy en día. Elhombre civilizado se oculta a sí mismo su sumisión a la naturaleza. Lagrandeza de la cultura y el consuelo de la religión le entretienen y le danseguridad. Pero basta con el más leve guiño de la naturaleza para que todoquede en ruinas. En cualquier parte, en cualquier momento, se producenincendios, inundaciones, tormentas, tornados, huracanes, erupcionesvolcánicas, terremotos. El desastre se abate sobre los buenos y sobre losmalos. La vida civilizada requiere un estado de ilusión permanente. La ideade la benevolencia última de Dios y de la naturaleza es el más fuerte de losPágina 9
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la prehistoria y de la que se separ
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moralmente ambivalente, violenta y
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antigüedad que las mujeres (y los
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igual después de tres mil años de
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los chicos cuando ven por vez prime
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grandes colmillos es el ojo que com
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originariamente una diablesa babilo
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tanto que grupo, en Estados Unidos
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se dispersan cuando se desatan los
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belleza hacemos objetos, dándoles
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linealidad, una trayectoria fálica
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tiene un soberbio perímetro de bal
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león y caballo; otro más era un c
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arcaica. Durmiendo, como duermen, h
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arrellanado en el sofá nos lo tran
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Antecede al andrógino Dux de Venec
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los dioses griegos es intelectual,
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«que somete a los hombres»; kreob
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mueven las piernas de una forma má
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Murray dice que «Atenea es un idea
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gran serpiente de Erecteo, el legen
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astucia, perspicacia» y sólo en s
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«personas del sexo» representan l
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significado bisexual, al igual que
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era bastante común en los cultos g
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vasija vacía aparece en la sátira
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que hace Hamlet de su madre muestra
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(Mateo, 26, 26). En los cultos cris
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complejo, vertiendo sus generosos t
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4La belleza paganaLa competición p
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homosexual, de esos pequeños grupo
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guerra. Es la asesina cadena de la
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imaginación creativa. El metamorfo
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empírico, visible», simbolizaba p
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en el rostro y en la pose. Su conto
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mágicas, el cual, en venganza, deg
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pura. En el kuros arcaico, que era
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El kuros dio fruto, un extraño fru
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Figura 15. San Sebastián del pinto
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recato, necesidad de que alguien le
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cerrarse, como Afrodita le promete
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sobre sucesos acaecidos en el V, Pl
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Negándose a aceptar la muerte temp
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Dover habla del cambio en el gusto
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italiana, estructuraban la ética y
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durante milenios, una percepción d
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recitadas en directo por unos bardo
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erotismo. El heredero del teatro gr
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Zeus. En el Mundo de los Muertos de
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gladiador, auriga, cazadora virgina
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superabundancia, que es el sello de
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es entonces sacrilegio? Si esto es
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5La forma renacentistaEl arte itali
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«personas» durante el Imperio. Lo
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gobernante. La identidad se autodes
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Cellini ilustra las diferencias nac
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Figura 19. David de Donatello (1430
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atravesado de flechas. O San Miguel
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Figura 20. El Nacimiento de Venus d
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más guerrero. Como el impenetrable
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era primigenia en la que la tierra
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Figura 23. La Virgen, el Niño Jes
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excéntrico, desestabilizante y ló
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El tema obsesivo de Miguel Ángel e
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Figura 24. Sibila de Cumas de Migue
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diosas. No todas las mujeres de Mig
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Figura 26. Giuliano de Medici de Mi
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Figura 27. Esclavo moribundo de Mig
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Miguel Ángel, como Ernest Hemingwa
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y purificar lo demónico, convertir
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deplorablemente hiperespecializados
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final de la escena. Spenser entiend
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caparazón de bronce de los héroes
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andróginos del arte italiano suele
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Hermosos andróginos femeninos tien
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furtivamente en los aposentos donde
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Los encuentros de Britomart con su
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desvalida y apocada corresponde a u
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ganado ni ha pagado espiritualmente
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que está postrado sin fuerzas, con
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(«House of Pride»), Lucifera se m
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ocasiones precisamente aquello que
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Spenser anhela una mujer apolínea.
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Shakespeare está a punto de lanzar
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tienen una sola línea de acción.
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purificación de la identidad» (pu
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Shakespeare convierte la historia e
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peculiaridades sexuales. L. G. Sali
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ignorados de Como gustéis es la te
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pelucas y maquillaje. Pero no habí
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Frye utiliza aquí una imagen alqu
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su ingobernable temperamento mercur
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“fluido”, es decir, móvil». M
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convirtiendo la destreza física en
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Bradley: «Muchas cosas desagradabl
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«aparezca desahogando su cólera e
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que se basa Rosalind es el del cast
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violencia que llevamos dentro de no
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más ingeniosa que la obra de teatr
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iconografía impregnó el arte, la
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excluida. De hecho la tierra queda
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inundación de la tierra. Marco Ant
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Cleopatra es la réplica de Shakesp
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8El retorno de la gran madreRoussea
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psicodinámica todavía sin trazar
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persecuciones. Discutía y se pelea
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demonismo del sexo y de la naturale
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ninguna». Es ésta una visión cl
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Curval explora otra variante: «Par
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testículos de un joven, le forma u
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examinarla; pero se la corta traici
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¿Se espera que comamos o que vomit
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finales del siglo XVIII. En un cont
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quiero ser chica!». [7] Después d
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dominación, la agresividad, la vol
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Para apelar a la transexualidad, el
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fálicamente. Cuando la llave y el
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Baubo con la Gran Madre. Convierte
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El Decadentismo es inherente al Rom
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muertes de Medea de Eurípides, don
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El Aquiles de Kleist, que yace en u
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El monasterio medieval donde transc
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influido por la Belphoebe bizantina
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películas de terror van dando tumb
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10El sexo refrenado y desenfrenadoB
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alguaciles son unos voyeurs pervers
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sensibilidad, una pasividad indefen
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Figura 31. Elohim creando a Adán d
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madre naturaleza, cirujana y tortur
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sexualidad femenina. Las convencion
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Lápidas de piedra, rostros pétreo
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siglo XIX. El aprendizaje de la cri
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devorarse a sí misma. El poema es
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Blake, todo múltiple numérico es
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Frye. Mi generación ha visto cómo
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La Experiencia degradada genera con
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La guerra de Blake a las puertas de
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¿Por qué son tan horrendos los an
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Blake observa que el claroscuro hac
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Al traducirlo en términos morales,
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osan acercarse a ella (Eur 8: 4; Mi
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titubea en el camino. La envidia de
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11La unión con la madre naturaleza
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desarrollado es tan «tierno como e
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XIII, 66-68). Como decía Hitler, l
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vergüenza le obligan a cruzar el A
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admitidos han de someterse a un pel
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logra darle una forma humana, la de
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¿Teme Wordsworth la agresividad de
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es un guion que Wordsworth escribe
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Aged Man, Lewis Carroll se mofa de
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«persona», la identidad dramatiza
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12El «daimon» como vampiro lésbi
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relación satisfactoria. Marido, ci
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padre. Coleridge echa por tierra la
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tan mal escritas que se merecieron
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más. El Invitado nunca será el No
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Toda invocación a los cultos celes
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revisiones que a menudo difieren cr
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ojo del poeta brilla en este segund
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sensuales antes de partir a una mue
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forma cambiante de la naturaleza pa
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ctónico. Pero el castillo es tambi
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en un rito sexual pagano. El ceremo
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mientras la muchacha violada llora
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El poder del vampiro para fascinar
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de la exhibición ornamental, del e
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poeta. El cuerpo humano es la serpi
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exageración. Es un hierosgamos, un
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emoción. El deseo de Coleridge de
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La hermana-espíritu, el alma gemel
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de aletargada calima oriental. El c
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Sardanapalus es un experimento sobr
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seductora marquesa española en La
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shakespearianos, que en sus obras a
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el suelo» (XIV, 39). Don Juan el p
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del sexo». De ahí que podamos afi
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no para de moverse, reivindicando e
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Figura 34. Retrato de Lord Byron de
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Otro paralelismo: Byron y Presley e
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Byron le hizo un favor a Inglaterra
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cuya presencia en el sexo y en la n
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con la «gracilidad» de los dos g
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precedente de la cueva de la bruja
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Inundada de luz apolínea, Emilia r
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Gertrude Himmelfarb, entre otras, d
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que hierven bajo nuestras células
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observado que la Beatrice de Dante
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doble renacentista madura y se conv
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contribuye a crear la sombra de inc
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mucho menos explicable que el mal d
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Keats dice que el corazón es «el
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imposible pensar en otras razones.
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zarandeado por los acontecimientos
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separarse de la naturaleza, el Deca
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decadentista, indiferente al destin
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del estilo epiceno del XVIII. De Ma
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sexual: sólo existe como falo de u
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Figura 36. La muerte de Sardanápal
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Norman Bates, al igual que la marqu
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trata, de una ficción romántica,
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nerviosa. Está autosecuestrada en
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sublima el texto. Yo creo que su fr
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personajes spenserianos, de definid
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admiradores y, antes de desaparecer
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Mademoiselle de Maupin demuestra c
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Faerie Queene. La dialéctica que e
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Cuanto más picaresco es el género
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Un viaje a Citeria avanza de la ino
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atribuye a Baudelaire el mismo uso
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Gran Madre y su hijo ritualmente as
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literalmente es una «caída», req
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17Sombras románticasEmily BrontëE
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de Cathy se casa con el hijo del he
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fantasma sea un sueño y no una apa
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Igual que «Delfina e Hipólita»,
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Mona Lisa de Pater es a la vez prim
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apenas esfuerzo. Así, por consigui
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El 13 de noviembre de 1895, me traj
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—¿Me permiten que les sirva una
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Wilde lleva la comedia de Jane Aust
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Hay pruebas que sugieren que las no
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Entonces se abrió la puerta, y ent
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vengadores, y en los ingeniosos jue
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y Cecily parecen unos cuerpos celes
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Carson: ¿Debo entender que incluso
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apolíneo de comedia y conocimiento
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contra la elitista Gwendolen. La gr
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andrógina. En ambos casos, la uni
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aterroriza. Es éste uno de los mom
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Al final, la femme fatale es aparen
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en lord Henry Wotton. Uno de los pr
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bueno es estar en armonía consigo
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las que aparecen en los poemas sobr
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sexual. Debido a su carencia de vid
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El problema de Estados Unidos con e
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Señora de las Alimañas. Berenice
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atmósfera de «ruina general». [8
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su víctima, el padre con un ojo de
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luminoso». El barco se precipita
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este mefistofélico personaje que e
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miradas implacables, fijas en ella
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principio de la masculinidad por en
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Melville identifica las serviles y
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largamente en el enorme pene de la
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paradojas, Melville introduce a la
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blanco, el blanco papel». He aquí
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dejó de ser adulto y se hizo efebo
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qué no se agitó el cuerpo de Bill
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icono, es un espejismo de la mirada
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rapidez, pero la rapidez no es el f
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Ya he mostrado que la transparencia
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Whitman inventa la madre naturaleza
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Whitman), el celo en honrarlo y abs
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Aunque su lujuria por las mujeres s
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fantásticamente perversa. Las últ
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matrimonio, es lo opuesto de los an
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de James por las «chicas inmaduras
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dura». En la tercera, «una pálid
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Otra vuelta de tuerca rebosa arquet
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abigarrado cúmulo de suposiciones,
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muñeco; una espeluznante fleur du
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que se extiende durante toda una p
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infección fatal que contrae Daisy
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24La Madame de Sade de AmherstEmily
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canturreando alegremente por el car
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Probablemente la astilla es un dard
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detenemos asombrados ante un nuevo
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San Lorenzo apoyado en su parrilla.
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ojos… arrancan / Los Decálogos y
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aparece como un objeto fabricado, u
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un huevo de oro tallado para un ban
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explotan— y quedo desnuda y chamu
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Dios no le da a la Humanidad la bie
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el monumental ¡Oh Tenerife! saluda
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Los títulos de nobleza dickinsonia
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recuerda a mi casero de Vermont, qu
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amenaza con devorarla. Ella huye, y
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El primer poema tiene una ambigüed
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La poesía de Dickinson, en cuanto
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el jardín. Pero en su metáfora se
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pensamientos poco ortodoxos tengan
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las mujeres se las ha hecho desisti
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Verne, se adelantan treinta años a
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vendado los pies ella misma. Las pr
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mazas o bastones gimnásticos, lo q
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pedido una fotografía: «¿Me cree
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perfectamente posible decir, a part
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decadente. Como la doncella de The
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terrorista romántica y preside la
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llevarle hacia dentro — / Yo era
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indispuesto, es atado en su lugar,
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la mayoría de las figuras masculin
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agresiva a la idea de la masculinid
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NotasPágina 792
Page 794 and 795:
[2]Anthony Storr, Sexual Deviation
Page 796 and 797:
[4]G. Wilson Knight, Lord Byron’s
Page 798 and 799:
[6]Geoffrey Hartman, Beyond Formali
Page 800 and 801:
[8]S. Freud, Sexuality and the Psyc
Page 802 and 803:
[1]Citado en E. A. Wallis Budge, Th
Page 804 and 805:
[3]James Joyce, Ulises, traducción
Page 806 and 807:
[5]Erich Neumann, The Origines and
Page 808 and 809:
[7]Apuleyo, El asno de oro, traducc
Page 810 and 811:
[9]Edith Weigert-Vowinkel, «The Cu
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[11]Margaret Mead, Masculino y feme
Page 814 and 815:
[13]Heródoto, Los nueve libros de
Page 816 and 817:
[15]Mircea Eliade, Shamnism: Archai
Page 818 and 819:
[17]W. F. Jackson Knight, Vergil: E
Page 820 and 821:
[19]Neumann, Great Mother, 68. <<P
Page 822 and 823:
[21]Thalia Feldman, «Gorgo and the
Page 824 and 825:
[23]Jackson Knight, Vergil: Epic an
Page 826 and 827:
[25]Knight, Vergil: Epic and Anthro
Page 828 and 829:
[27]Homero, Odisea, traducción de
Page 830 and 831:
[29]Harold Bloom, Kabbalah and Crit
Page 832 and 833:
[31]Neumann, The Origins and Histor
Page 834 and 835:
[33]S. Freud, La interpretación de
Page 836 and 837:
[35]Arnold Hauser, Historia social
Page 838 and 839:
[37]E. A. Wallis Budge, Gods of the
Page 840 and 841:
[1]Jane Harrison, Themis: A Study o
Page 842 and 843:
[3]Nietzsche, El origen de la trage
Page 844 and 845:
[5]Roger Hinks, Myths and Allegory
Page 846 and 847:
[7]Walter Otto, The Homeric Gods, t
Page 848 and 849:
[9]Spengler, La decadencia de Occid
Page 850 and 851:
[11]Otto, Homeric Gods, 55. <<Pági
Page 852 and 853:
[13]Zilborg, «Masculine and Femeni
Page 854 and 855:
[15]Herington, Athenea Parthenos an
Page 856 and 857:
[17]Ibíd., 648. <<Página 856
Page 858 and 859:
[19]Ibíd., 276. <<Página 858
Page 860 and 861:
[21]Otto, The Homeric Gods, 104, 12
Page 862 and 863:
[23]Jane Harrison, Ancient Art and
Page 864 and 865:
[25]Plutarco, Moralia 5: 82. Farnel
Page 866 and 867:
[27]G. Wilson Knight, Atlantic Cros
Page 868 and 869:
[29]Neumann, Great Mother, 260. <<P
Page 870 and 871:
[31]Huysmans, Certains (París, 188
Page 872 and 873:
[33]Milton, Cômo, Máscara, traduc
Page 874 and 875:
[35]Plutarco, Moralia, 5: 223. <<P
Page 876 and 877:
[37]Frazer, La rama dorada, 423. <<
Page 878 and 879:
[39]Harrison, Prolegomena, 439. <<P
Page 880 and 881:
[41]Ernst Cassirer, An Essay on Man
Page 882 and 883:
[1]S. T. Coleridge, Lectures and No
Page 884 and 885:
[3]Gilbert Murray, Five Stages of G
Page 886 and 887:
[5]Harrison, Prolegomena to the Stu
Page 888 and 889:
[7]Eurípides, Medea, Tragedias I,
Page 890 and 891:
[9]Zevedei Barbu, Problems of Histo
Page 892 and 893:
[11]J. Z. Eglinton, Greek Love (Lon
Page 894 and 895:
[13]Campbell, Las máscaras de Dios
Page 896 and 897:
[15]Platón, Fedro, traducción de
Page 898 and 899:
[17]Kenneth Clark, El desnudo, 53.
Page 900 and 901:
[19]Hauser, Historia social de la l
Page 902 and 903:
[21]Clark, El desnudo, 86. <<Págin
Page 904 and 905:
[23]Paracelso, Hermetic and Alchemi
Page 906 and 907:
[25]Luciano, Amores: Obras III, tra
Page 908 and 909:
[27]Virgilio, Eneida, traducción d
Page 910 and 911:
[29]Luciano, Amores (28): Obras III
Page 912 and 913:
[31]Suetonio, Vida de los doce cés
Page 914 and 915:
[33]David Reisman, en una reseña d
Page 916 and 917:
[35]Ibíd., 8: 369. <<Página 916
Page 918 and 919:
[37]Véase mi estudio «Lord Hervey
Page 920 and 921:
[39]Ibíd. <<Página 920
Page 922 and 923:
[1]Boccaccio, Decamerón, traducci
Page 924 and 925:
[3]Jacob Burckhardt, La cultura del
Page 926 and 927:
[5]Ibíd., 35. <<Página 926
Page 928 and 929:
[7]Goethe, Años de aprendizaje de
Page 930 and 931:
[9]H. W. Janson, The Sculpture of D
Page 932 and 933:
Page 934 and 935:
[13]Farnell, Cults, 3: 259. Frazer,
Page 936 and 937:
[15]Clark, El desnudo, 244. <<Pági
Page 938 and 939:
[17]Vasari, Vidas de artistas ilust
Page 940 and 941:
[19]John Pope-Hennessy, El retrato
Page 942 and 943:
[21]Clark, El desnudo, 238. Stokes,
Page 944 and 945:
[2]Donald Keene, La literatura japo
Page 946 and 947:
[4]Todas las citas de Spenser proce
Page 948 and 949:
[6]Santo Tomás de Aquino, Suma de
Page 950 and 951:
[8]Kenneth Burke, A Rhetoric of Mot
Page 952 and 953:
[10]Publicado en English Literary R
Page 954 and 955:
[12]C. S. Lewis, Allegory of Love,
Page 956 and 957:
[14]Boccaccio, Decamerón, 652 y ss
Page 958 and 959:
[2]Spenser dice: «No existe una ex
Page 960 and 961:
[4]Kenneth Burke, The Philosophy of
Page 962 and 963:
[6]Jung, Collected Works, traducci
Page 964 and 965:
[8]En Paracelso, Hermetic and Alche
Page 966 and 967:
[10]L. G. Salingar, «The Design of
Page 968 and 969:
[12]Bertrand Evans, Shakespeare Com
Page 970 and 971:
[14]Hugh Richmond, Shakespeare’s
Page 972 and 973:
[16]Ibíd., 87, 240, 242. <<Página
Page 974 and 975:
[18]Northrop Frye, A Study of Engli
Page 976 and 977:
[20]Michael Maier, Atalanta Fugiens
Page 978 and 979:
[22]Atalanta Fugiens, 9 n. <<Págin
Page 980 and 981:
[24]A. C. Bradley, Oxford Lectures
Page 982 and 983:
[26]Janet Adelman, The Common Liar
Page 984 and 985:
[28]Luigi Barzini, Los italianos (1
Page 986 and 987:
[30]Northrop Frye, en la introducci
Page 988 and 989:
[32]Suetonio, Vida de los doce cés
Page 990 and 991:
[1]Peter Gay, The Enlightenment: An
Page 992 and 993:
[3]Ibíd., 110, 209, 255, 215. <<P
Page 994 and 995:
[5]Van den Berg, The Changing Natur
Page 996 and 997:
[7]Sade, La Filosofía en el tocado
Page 998 and 999:
[9]Sade, Juliette, I, 197-8 Filosof
Page 1000 and 1001:
[11]Sade, Filosofía…, 113. Julie
Page 1002 and 1003:
[13]Sade, Filosofía…, 208, 107.
Page 1004 and 1005:
[15]Ibíd., II, 191-2. <<Página 10
Page 1006 and 1007:
[17]Sade, Las 120 jornadas de Sodom
Page 1008 and 1009:
[19]Sade, Las 120 jornadas de Sodom
Page 1010 and 1011:
[21]Sade, Filosofía…, 79, 212. J
Page 1012 and 1013:
[23]Sade, Justine, 229. Juliette, I
Page 1014 and 1015:
[25]Barthes, Sade, Fourier, Loyola,
Page 1016 and 1017:
[27]Freud, Sexuality and the psycol
Page 1018 and 1019:
[2]Goethe, Penas del joven Werther,
Page 1020 and 1021:
[4]Ibíd., 178-80, 217, 237. <<Pág
Page 1022 and 1023:
[6]Georg Lukács, Goethe y su époc
Page 1024 and 1025:
[8]Ibíd., 89-90, 94, 148, 413, 390
Page 1026 and 1027:
[10]Ibíd., 447-48. <<Página 1026
Page 1028 and 1029:
[12]Ibíd. El texto alemán censura
Page 1030 and 1031:
[14]Farnell, Cults of the Greek Sta
Page 1032 and 1033:
[16]K. R. Eissler, Goethe: a Psycho
Page 1034 and 1035:
[18]Freud, «Fetichismo» (1927), e
Page 1036 and 1037:
[20]Goethe, Elegías y epigramas. <
Page 1038 and 1039:
[22]H. von Kleist, Pentesilea, trad
Page 1040 and 1041:
[24]Citado en E. L. Stahl, Heinrich
Page 1042 and 1043:
[26]Coleridge, en Critical Review,
Page 1044 and 1045:
[28]Nietzsche, Más allá del bien
Page 1046 and 1047:
[30]G. Wilson Knight, Poets of acti
Page 1048 and 1049:
[32]Lionel Trilling, Sincerity and
Page 1050 and 1051:
[1]Erich Fromm, Escape from Freedom
Page 1052 and 1053:
[3]Bloom, Blake’s Apocalypse: A S
Page 1054 and 1055:
[5]D. H. Lawrence, Mujeres enamorad
Page 1056 and 1057:
[7]Damon, A Blake Dictionary: The I
Page 1058 and 1059:
[9]Ibíd., 519, 529, 537, 540. <<P
Page 1060 and 1061:
[11]Descriptive Catalogue, 521, 537
Page 1062 and 1063:
[1]Geoffrey Hartman, Wordsworth Poe
Page 1064 and 1065:
[3]Bloom, The Visionary Company (Nu
Page 1066 and 1067:
[5]Bloom, A Map of Misreading (Nuev
Page 1068 and 1069:
[7]Goethe, Aprendizaje de Guillermo
Page 1070 and 1071:
[9]Coleridge, ibíd., 183. Virginia
Page 1072 and 1073:
[11]F. W. Bateson, Wordsworth: A Re
Page 1074 and 1075:
[13]Hartman, Wordsworth Poetry, 168
Page 1076 and 1077:
[15]Trilling, El yo antagónico: Nu
Page 1078 and 1079:
[1]Coleridge, Biographia Literaria,
Page 1080 and 1081:
[3]M. H. Abrams, The Mirror and the
Page 1082 and 1083:
[5]Oscar Wilde, The Soul of Man Und
Page 1084 and 1085:
[7]Edward E. Bostetter, «The Night
Page 1086 and 1087:
[9]Frazer, Golden Bough, 10: 6; 8:
Page 1088 and 1089:
[11]Ibíd., 226. <<Página 1088
Page 1090 and 1091:
[13]Margaret Murray, The Witch-Cult
Page 1092 and 1093:
[15]Coleridge, Selected Poetry, edi
Page 1094 and 1095:
[17]Hawthorne, The Blithedale Roman
Page 1096 and 1097:
[19]Kennet Burke, The Philosophie o
Page 1098 and 1099:
[21]Kathleen Coburn, «Coleridge an
Page 1100 and 1101:
[23]Bostetter, «Cristabel: The Vis
Page 1102 and 1103:
[1]O. Wilde, El retrato de Dorian G
Page 1104 and 1105:
[3]Knight, Poets of Action, 226. <<
Page 1106 and 1107:
[5]Knight, The Starlit Dome, 210. <
Page 1108 and 1109:
[7]Bloom, Visionary Company, 274-75
Page 1110 and 1111:
[9]Alvin Kernan, The Plot of Satire
Page 1112 and 1113:
[11]Don Cameron Allen, «Milton and
Page 1114 and 1115:
[13]Jackson Knight, Roman Virgil (L
Page 1116 and 1117:
[15]Bernard Blackstone, Byron: A Su
Page 1118 and 1119:
[17]Lady Blessington’s Conversati
Page 1120 and 1121:
[19]Caroline Lamb, Glenavron (Londr
Page 1122 and 1123:
[21]El informe de la autopsia está
Page 1124 and 1125:
[23]Perez Zagorin, The Court and th
Page 1126 and 1127:
[2]Knight, The Starlit Dome, 228. B
Page 1128 and 1129:
[4]Parker Tyler, The Hollywood Hall
Page 1130 and 1131:
[6]En Jeanne Molli, The Beautiful P
Page 1132 and 1133:
[8]Gertrude Himmelfarb, Victorian M
Page 1134 and 1135:
[10]Newman Ivey White, Shelley, 2:
Page 1136 and 1137:
[12]Knight, The Golden Labyrinth: A
Page 1138 and 1139:
[14]San Agustín, La ciudad de Dios
Page 1140 and 1141:
[16]Knight, The Starlit Dome, 239.
Page 1142 and 1143:
[18]Freud, «Análisis fragmentario
Page 1144 and 1145:
[20]En English Romantic Poets, edic
Page 1146 and 1147:
[22]Citado en Walter Jackson Bate,
Page 1148 and 1149:
[24]Nietzsche, La voluntad de domin
Page 1150 and 1151:
[26]Shelley, Defensa de la poesía.
Page 1152 and 1153:
[28]Erich Neumann, The Origins and
Page 1154 and 1155:
[30]Carta a Richard Woodhouse, 27 d
Page 1156 and 1157:
[32]Carta a George Keats, 21 de abr
Page 1158 and 1159:
[34]Carta de Richard Woodhouse a Jo
Page 1160 and 1161:
[36]Carta a George Keats, 16 de dic
Page 1162 and 1163:
[38]Farnell, The Cults of the Greek
Page 1164 and 1165:
[2]Sarrasine, en Roland Barthes, S/
Page 1166 and 1167:
[4]Angus Heriot, The Castrati in Op
Page 1168 and 1169:
[6]Citado en Heriot, Castrati, 54-5
Page 1170 and 1171:
[8]Balzac, Ilusiones perdidas, en O
Page 1172 and 1173:
[10]Citado en la Introducción de L
Page 1174 and 1175:
[12]Balzac, La muchacha de los ojos
Page 1176 and 1177:
[14]Havelock Ellis, Affirmations, 2
Page 1178 and 1179:
[16]Félix Longaud, Dictionnaire de
Page 1180 and 1181:
[18]Balzac, Ilusiones perdidas, II.
Page 1182 and 1183:
[20]Balzac, La prima Bette, traducc
Page 1184 and 1185:
[2]René Jasinski, Les Années roma
Page 1186 and 1187:
[4]T. Gautier, Mademoiselle de Maup
Page 1188 and 1189:
[6]Ibíd., 100. <<Página 1188
Page 1190 and 1191:
[8]Ibíd., 135-36, 139. <<Página 1
Page 1192 and 1193:
[10]Ibíd., 152. La cita que aparec
Page 1194 and 1195:
[12]Gautier, Mademoiselle de Maupin
Page 1196 and 1197:
[14]Robert J. Stoller, Sex and Gend
Page 1198 and 1199:
[16]T. Gautier, La novela de una mo
Page 1200 and 1201:
[18]Ibíd., 4: 344, 352. <<Página
Page 1202 and 1203:
[20]Gautier, Art and Criticism, en
Page 1204 and 1205:
[22]Martin Turnell, Baudelaire (Nue
Page 1206 and 1207:
[24]Walter Benjamin, Charles Baudel
Page 1208 and 1209:
[26]Carta a Fernand Desnoyers (1853
Page 1210 and 1211:
[28]Baudelaire, Le peintre de la vi
Page 1212 and 1213:
[30]Sartre, Baudelaire, traducción
Page 1214 and 1215:
[32]Gautier, Art and Criticism, en
Page 1216 and 1217:
[34]«Mi corazón al desnudo» 18 (
Page 1218 and 1219:
[36]Ibíd., 143, 216-7. <<Página 1
Page 1220 and 1221:
[38]Ibíd., 226-27. <<Página 1220
Page 1222 and 1223:
[40]Elizabeth Ashley, with Rose Fir
Page 1224 and 1225:
[42]«Hay grandes flores que sugier
Page 1226 and 1227:
[44]Symons, The Symbolic Movement i
Page 1228 and 1229:
[46]Leopold von Sacher-Masoch, Venu
Page 1230 and 1231:
[48]Rachilde Vallette, Monsieur Ven
Page 1232 and 1233:
[1]Northrop Frye, Anatomy of Critic
Page 1234 and 1235:
[3]F. R. Leavis, The Great Traditio
Page 1236 and 1237:
[5]Arnold Kettle, An Introduction t
Page 1238 and 1239:
[7]Ibíd., 72. <<Página 1238
Page 1240 and 1241:
[9]Stuart M. Tave, Some Words of Ja
Page 1242 and 1243:
[11]Baudelaire, «Madame Bovary»,
Page 1244 and 1245:
[13]Tolstoy, Ana Karenina, traducci
Page 1246 and 1247:
[15]Emily Brontë, Cumbres borrasco
Page 1248 and 1249:
[17]David Cecil, Victorian Novelist
Page 1250 and 1251:
[19]V. Woolf, The Common Reader (Nu
Page 1252 and 1253:
[21]Emile Montégut, Revue des deux
Page 1254 and 1255:
[23]Eric Solomon, «The Incest Them
Page 1256 and 1257:
[25]Cumbres borrascosas, 197-98. <<
Page 1258 and 1259:
[27]Ibíd., 214, 188, 298. <<Págin
Page 1260 and 1261:
[29]Ibíd., 220. <<Página 1260
Page 1262 and 1263:
[31]Mark Kinkead-Weeks, «The place
Page 1264 and 1265:
[33]Ibíd., 330, 351. <<Página 126
Page 1266 and 1267:
[35]«Biographical Notice», edici
Page 1268 and 1269:
[37]Charlotte Brontë, «Biographic
Page 1270 and 1271:
[39]Por ejemplo los poemas 95, 157,
Page 1272 and 1273:
[41]Frazer, La rama dorada, 404. <<
Page 1274 and 1275:
[43]Ibíd., 268, 457, 292, 284, 312
Page 1276 and 1277:
[2]Swinburne, A. C. Notes on Poems
Page 1278 and 1279:
[4]H. Bloom, The Anxiety of Influen
Page 1280 and 1281:
[6]Ferenczi, Thalassa, ensayo sobre
Page 1282 and 1283:
[8]T. S. Eliot, The Sacred Wood (Nu
Page 1284 and 1285:
[10]Gautier, Mademoiselle de Maupin
Page 1286 and 1287:
[12]Praz, Romantic Agony, 227. <<P
Page 1288 and 1289:
[14]Stern, El carisma de la feminid
Page 1290 and 1291:
[16]W. Pater, El Renacimiento, s. t
Page 1292 and 1293:
[18]Pater, El Renacimiento, 179. <<
Page 1294 and 1295:
[20]«Prefacio» de El Renacimiento
Page 1296 and 1297:
[22]Spengler, Decline of the West,
Page 1298 and 1299:
[24]Cecil, «Fin de Siècle», Idea
Page 1300 and 1301:
[26]Beerbohm, The Works of Max Beer
Page 1302 and 1303:
[28]Pater, «Leonardo da Vinci», i
Page 1304 and 1305:
[30]Bloom, Selected Writings of Pat
Page 1306 and 1307:
[32]Yeats, Autobiographies (Londres
Page 1308 and 1309:
[1]Colette, The Pure and the Impure
Page 1310 and 1311:
[3]Citado en John Nicoll, The Pre-R
Page 1312 and 1313:
[5]Symons, Dramatis Personae (India
Page 1314 and 1315:
[7]Martin Harrison y Bill Waters, B
Page 1316 and 1317:
[9]Huysmans, Certains, 19. L’art
Page 1318 and 1319:
[11]Citado en Stanley Weintraub, Be
Page 1320 and 1321:
[13]Self-Portrait with Friends: The
Page 1322 and 1323:
[1]Wilde, El retrato de Dorian Gray
Page 1324 and 1325:
[3]Al editor de la St. James Gazett
Page 1326 and 1327:
[5]Dostoyevsky, Crime and unishment
Page 1328 and 1329:
[7]The Wit and Humour of Oscar Wild
Page 1330 and 1331:
[9]Wilde, El crítico como artista,
Page 1332 and 1333:
[11]Dorian Gray, 49. <<Página 1332
Page 1334 and 1335:
[13]Wilde, De Profundis. Trad. Marg
Page 1336 and 1337:
[15]Ibíd., 39, 40. <<Página 1336
Page 1338 and 1339:
[17]Wilde, Dorian Gray, 161. <<Pág
Page 1340 and 1341:
Page 1342 and 1343:
[21]Wilde, El crítico como artista
Page 1344 and 1345:
[23]From Max Weber: Essays in Socio
Page 1346 and 1347:
[25]Jenofonte, Symosium, traducció
Page 1348 and 1349:
[27]Wilde, Dorian Gray, 150-52, 165
Page 1350 and 1351:
[29]Phrases and hilosohies, 305. De
Page 1352 and 1353:
[31]Wilde, Sebastian Melmoth, en Ro
Page 1354 and 1355:
[33]Ibíd., 157. <<Página 1354
Page 1356 and 1357:
[35]Wilde, De Profundis, Letters, 4
Page 1358 and 1359:
[37]Wilde, Dorian Gray, 32, 107, 11
Page 1360 and 1361:
[39]Wilde, Phrases and Philosohies,
Page 1362 and 1363:
[41]Ibíd., 203, 221. <<Página 136
Page 1364 and 1365:
[43]Pater, Marius the Epicurean, 55
Page 1366 and 1367:
Page 1368 and 1369:
Page 1370 and 1371:
[49]Selected Writings, 1. <<Página
Page 1372 and 1373:
[51]Ibíd., 158, 162. <<Página 137
Page 1374 and 1375:
[1]Wilde, Dorian Gray, 25-26. <<Pá
Page 1376 and 1377:
[3]Rousseau, Politics and the Arts:
Page 1378 and 1379:
[5]Clark, El desnudo, 139. <<Págin
Page 1380 and 1381:
[7]Citada por Yeats en Oxford Book
Page 1382 and 1383:
[9]Wilde, Original Four-Act, 112. <
Page 1384 and 1385:
[11]Wilde, Un marido ideal, 74. <<P
Page 1386 and 1387:
[13]Wilde, Dorian Gray, 60. <<Pági
Page 1388 and 1389:
Page 1390 and 1391:
Page 1392 and 1393:
[19]Wilde, De Profundis, 159. <<Pá
Page 1394 and 1395:
[21]Allen, Without Feathers (Nueva
Page 1396 and 1397:
Page 1398 and 1399:
Page 1400 and 1401:
[27]Coward, Three Plays by Noel Cow
Page 1402 and 1403:
[29]La primera cita es de Isa Bouma
Page 1404 and 1405:
[31]Carroll, The Complete Works of
Page 1406 and 1407:
[33]5 de abril 1927. The Letters of
Page 1408 and 1409:
[35]Foster, Howards End (Nueva York
Page 1410 and 1411:
[37]Carroll, A través del espejo,
Page 1412 and 1413:
[39]McCarthy, «The Unimportance of
Page 1414 and 1415:
[41]Wilde, Plays, Prose Writing and
Page 1416 and 1417:
[43]Wilde, Plays, 80, 85. Dorian Gr
Page 1418 and 1419:
[45]Wilde, Original Four-Act, 54. <
Page 1420 and 1421:
[47]Knight, Atlantic Crossing, 109.
Page 1422 and 1423:
[49]Ortega y Gasset, Estudios sobre
Page 1424 and 1425:
[51]Frye, A Natural Perspective: Th
Page 1426 and 1427:
[53]Wilde, Phrases and Philosophies
Page 1428 and 1429:
[55]Wilde, Wit and Humor, 84. The W
Page 1430 and 1431:
[57]Wilde, Wit and Humor, 84. Doria
Page 1432 and 1433:
[59]Ibíd., 121. <<Página 1432
Page 1434 and 1435:
[61]Wilde, Selected Writings, 21. D
Page 1436 and 1437:
[63]Ibíd., 106. <<Página 1436
Page 1438 and 1439:
[65]Wilde, The Critic as Artist, en
Page 1440 and 1441:
[2]Huysmans, Against Nature, 191. <
Page 1442 and 1443:
[4]Poe, Cuentos, I, 314-316. <<Pág
Page 1444 and 1445:
[6]Ibíd., 295-96. Siguiente cita,
Page 1446 and 1447:
[8]Ibíd., 318, 320, 337. <<Página
Page 1448 and 1449:
[10]Leopold von Sacher-Masoch, Venu
Page 1450 and 1451:
[12]Great Short Works of Edgard Ala
Page 1452 and 1453:
[14]Great Short Works of Nathaniel
Page 1454 and 1455:
[16]Ibíd., 14. <<Página 1454
Page 1456 and 1457:
[18]Hawthorne, La letra escarlata,
Page 1458 and 1459:
[20]Ibíd., 164-65. <<Página 1458
Page 1460 and 1461:
[22]Ibíd., 63. <<Página 1460
Page 1462 and 1463:
[24]Ibíd., 340, 316. <<Página 146
Page 1464 and 1465:
[26]Ibíd., 429-32. Great Short Wor
Page 1466 and 1467:
[28]Moby Dick, 431-32. Great Short
Page 1468 and 1469:
[30]Ibíd., 418. <<Página 1468
Page 1470 and 1471:
[32]Ibíd., 517, 551, 585. <<Págin
Page 1472 and 1473:
[34]Ibíd., 219, 386. <<Página 147
Page 1474 and 1475:
[36]Great Short Works of Melville,
Page 1476 and 1477:
[38]Ibíd., 215, 221. <<Página 147
Page 1478 and 1479:
[40]Fiedler, Love and Death, 348, 3
Page 1480 and 1481:
[42]Great Short Works of Melville,
Page 1482 and 1483:
[44]Ibíd., 454, 459, 469, 476. <<P
Page 1484 and 1485:
[46]Chase, Herman Melville: A Criti
Page 1486 and 1487:
[48]Mann, T., La Muerte en Venecia,
Page 1488 and 1489:
[50]Ibíd., 72, 53, 75. <<Página 1
Page 1490 and 1491:
[52]Ibíd., 101. <<Página 1490
Page 1492 and 1493:
[2]Ibíd., 168. <<Página 1492
Page 1494 and 1495:
[4]Parcker, B., «Uriel’s Cloud:
Page 1496 and 1497:
[6]Journals, ed. Merton M. Sealts,
Page 1498 and 1499:
[8]Ibíd., 32, 219, 350. <<Página
Page 1500 and 1501:
[10]Whitman, «As I Ebb’d with th
Page 1502 and 1503:
[12]Whitman, Song, 24, 11. <<Págin
Page 1504 and 1505:
[14]Lawrence, D. H., Studies in Cla
Page 1506 and 1507:
[16]Ibíd., 21; «I Sing the Body E
Page 1508 and 1509:
[18]Ibíd., 22, 24. <<Página 1508
Page 1510 and 1511:
[20]James, The Ambassadors, ed. R.
Page 1512 and 1513:
[22]James, Wings of the Dove, 241,
Page 1514 and 1515:
[24]Ibíd., 227, 376, 477. <<Págin
Page 1516 and 1517:
[26]James, The Bostonians, ed. Irvi
Page 1518 and 1519:
[28]Hawthorne, The Blithedale Roman
Page 1520 and 1521:
[30]Burke, A Rhetoric of Motives, 1
Page 1522 and 1523:
[32]Great Short Works of James, 368
Page 1524 and 1525:
[34]Aunque James se encontraba en L
Page 1526 and 1527:
[36]Ibíd, 372, 382, 383, 413, 414,
Page 1528 and 1529:
[38]West, Henry James (Nueva York,
Page 1530 and 1531:
[40]James, The Ambassadors, 279. <<
Page 1532 and 1533:
[42]Wilde, «The Decay of Lying»,
Page 1534 and 1535:
[44]James, Wings of the Dove, 20. <
Page 1536 and 1537:
[46]Ibíd., 21. <<Página 1536
Page 1538 and 1539:
[48]James, Golden Bowl, 186, 441. <
Page 1540 and 1541:
[50]James, Wings of the Dove, 124.
Page 1542 and 1543:
[52]West, Henry James, 112-13. <<P
Page 1544 and 1545:
[54]James, Portrait of a Lady, 33.
Page 1546 and 1547:
[56]James, Portrait of a Lady, 448.
Page 1548 and 1549:
[58]Moore, Avowals, 209. <<Página
Page 1550 and 1551:
[2]Para ver hasta qué punto estaba
Page 1552 and 1553:
[4]A Thomas Wentworth Higginson, 25
Page 1554 and 1555:
[6]A Louise y Frances Norcross, 7 d
Page 1556 and 1557:
[8]A Louise y Frances Norcross, apr
Page 1558 and 1559:
[10]Julio de 1862, Letters, 2: 404.
Page 1560 and 1561:
[12]Chase, Emily Dickinson, 226. <<
Page 1562 and 1563:
[14]466, 1090, 368, 980. Cf. tambi
Page 1564 and 1565:
[16]A la Sra. Holland, agosto, 1856
Page 1566 and 1567:
[18]En una carta a Mabel Loomis Tod
Page 1568 and 1569:
[20]Aquino, Summa Theologica, en Ba
Page 1570 and 1571:
[22]A Charles Brown, 23 de septiemb
Page 1572 and 1573:
[24]Virginia Woolf, Una habitación
Page 1574 and 1575:
[26]A J. Edward Austen, 16 de dicie
Page 1576 and 1577:
[28]Sartre, Saint Genet, 398. <<Pá
Page 1578 and 1579:
[30]A Higginson, 1876, Letters, 2:
Page 1580 and 1581:
[32]A Higginson, julio, 1862, Lette
Page 1582 and 1583:
[34]A Higginson, agosto de 1862, Le
Page 1584 and 1585:
[36]Montague Summers, The Vampire:
Page 1586 and 1587:
[38]Para ejemplos sorprendentes de
Page 1588 and 1589:
[40]A la Sra. Holland, 1860, Letter
Page 1590 and 1591:
[42]A la Sra. Holland, principios d
Page 1592 and 1593:
[44]Primeros de julio de 1879, Lett
Page 1594 and 1595:
[46]Acerca de Hawthorne: a Higginso
Page 1596 and 1597:
[48]Aprox. 1878, Letters, 2: 631 (c
Page 1598 and 1599:
[50]27 de junio de 1825, Letters, 1
Page 1600 and 1601:
[52]Emily Dickinson, The Single Hou
Page 1602 and 1603:
[*]En el original femaleness, «fem
Page 1604 and 1605:
[*]Orestíada: Euménides, trad. J.
Page 1606 and 1607:
[**]Todas las citas de Noche de Rey
Page 1608 and 1609:
[****]Shakespeare, The Sonnets. Son
Page 1610 and 1611:
[*]Todas las citas de Cantos de ino
Page 1612 and 1613:
[**]Ésta y el resto de las citas d
Page 1614 and 1615:
[**]La traducción de Lewis Carrol
Page 1616 and 1617:
[****]Las citas de Kubla Khan y de
Page 1618 and 1619:
[*]En el original: «is rarely seen
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Sexual Personae - Camille Paglia

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