Sexual Personae - Camille Paglia

Dios no le da a la Humanidad la bienvenida, sino que bloquea el camino de la
vida eterna (615). Hay aquí un relleno alegórico, un ocupar el conjunto del
espacio ficticio con la misma identidad en formas diferentes, una técnica que
ya hemos encontrado en Leonardo, en Rossetti y en Emily Brontë.
Los alegres recién casados de Dickinson salen de sus poemas en
circunstancias sospechosas: «¡Soy esposa! ¡Detente!» (199). Para seguir el
paso a Dickinson, como Alicia corriendo con la Reina Roja, el lector debe
saber dónde están enterrados los cadáveres. La hablante queda arrestada; el
cielo es estasis, una especie de inexistencia congelada. Los poemas de novia
son bromas ingeniosas que convierten a las princesas en calabazas,
fragmentos de escombro. Los cadáveres caen en sus sepulturas con un ruido
sordo. Un tipo de final muy frecuente es el lento fundido, la voz que busca las
palabras en vano a medida que la conciencia se dispersa.
Estos poemas exigen una labor detectivesca muy paciente, pues son
intrincados juegos de palabras de gran sofisticación. Dickinson estudiaba su
diccionario Webster con devoción. Sus juegos de palabras constituyen piezas
de artesanía alejandrina, de erudición decadentista. Pero no todos sus poemas
sentimentales contienen ironías ocultas. Los que más me interesan son
exactamente los que parecen ser naderías vivarachas e impertinentes. ¿Qué
significaban estos poemas para una autora de su talla? A Higginson le dijo:
«Cuando me menciono, como Representación del Verso — no me estoy
refiriendo — a mí — sino a una persona supuesta». [10] Las muchas voces de
Dickinson son «personas del sexo». Se dividen en dos grupos principales, el
sádico y el wordsworthiano. Los poemas sentimentales usan personas
femeninas que representan ante la naturaleza una respuesta primordial, alegre
y confiada.
En Dickinson la naturaleza tiene dos caras, la salvaje y la serena. Los
rayos achicharran retoños; los volcanes se comen pueblos de desayuno (314,
175). Los labios de la naturaleza son «Corales sibilantes» que se abren y se
cierran, y las «Ciudades se van por las rendijas como el agua» (601). En el
volcán hierven las sofocantes sibilantes del infierno de Milton. La civilización
se licua al contacto con la naturaleza. El Etna en erupción «enseña su
Colmillo Granate»: una naturaleza pirata, de rojas fauces, que tiene una
siniestra sonrisa ladeada (1146). La naturaleza sádica empapa la poesía de
Dickinson de metáforas violentas. Sus personas sentimentales y sádicas
constituyen una alegoría estacional. Las voces femeninas son la fase
primaveral: son bonitas, un prado de hermosas flora y fauna, soleado y
tranquilo. Los poemas sadomasoquistas son tectónicos, las lentas contorsiones
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