Sexual Personae - Camille Paglia

peculiaridades sexuales. L. G. Salingar observa que Viola, en relación con las
heroínas de las fuentes clásicas e italianas de la obra, «es la única que se
enamora después de adoptar su disfraz». [10] Así pues, Viola no se enamora
como mujer, sino como andrógino. El hecho de que percibe y estima la
condición medio femenina de Orsino queda sugerido en una velada
declaración de amor en la que por un instante le asigna un papel de mujer (II,
iv, 23-28). En su transmisión de los masoquistas mensajes de amor de Orsino
hasta la altiva Olivia, Viola es un andrógino que transmite un mensaje
hermafrodita de un andrógino a otro. Viola lleva la masculinidad residual de
Orsino ante Olivia, donde irradia en forma de una promesa amatoria que
parece proceder de la propia Viola. Así pues, su misión oficial de mensajera
la masculiniza aún más. Richard Bernheimer se refiere a la identidad como
vehículo de la representación que llevan a cabo diplomáticos y abogados: en
«la fascinación que produce su presencia», el delegado puede eclipsar a quien
lo emplea. [11] La atractiva Viola es una refundición de representaciones
sexuales. Representa a Orsino, pero también, en cuanto que Cesario,
representa a un hombre. Noche de Reyes relativiza el género y la identidad
mediante este baile de máscaras o sucesión de representaciones. Los
personajes principales se convierten en el eco andrógino de otro.
Como su equivalente en Noche de Reyes, el papel protagonista masculino
de Como gustéis presenta graves dificultades dramáticas. Orlando, de quien
Rosalind se enamora al instante, tiene un aspecto adolescente, lampiño.
Shakespeare atenúa su atlética agilidad convirtiéndolo en el centro de bromas
constantes. El tontorrón Orlando es un insignificante exponente de su sexo en
una obra gobernada por una vigorosa heroína. Bertrand Evans dice que es
«sólo un bobo fortachón». [12] Al igual que Orsino, Orlando es más
manipulado que manipulador. Puede que haya un elemento homoerótico en su
pronto consentimiento al juego transexual de Rosalind/Ganymede. En Como
gustéis, Shakespeare reduce el prestigio renacentista de la autoridad
masculina a fin de sacar el máximo de la potencia principesca de su heroína.
Rosalind es intelectual y emocionalmente superior y arrastra a todos los
personajes a su órbita sexual. Hay cierta sugerencia lésbica en la atracción
que Rosalind, como Ganymede, ejerce en Phebe, quien se recrea y saborea su
hermosura (III, v, 111-24). Ataviada de muchacho, Rosalind es, en palabras
de Oliver, «rubio, de aspecto femenino» (IV, iii, 85-86). [*] Su masculinidad es
seductoramente medio femenina.
La amistad de infancia de Rosalind y Celia es también homoerótica.
Shakespeare vincula emocionalmente a las dos muchachas desde la primera
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