Sexual Personae - Camille Paglia

Symposium, la febril batalla del amor es una búsqueda de la unidad
primigenia. Pero Cumbres borrascosas, con esos abrazos que más que
abrazos parecen zarandeos, contiene un psicodrama más perverso: el cuerpo
como base del género supone una afrenta a la imaginación y a la emoción,
que en Emily Brontë es tendente a la homosexualidad. Es este cuerpo, un
oscurecedor velo material, lo que rasga el sadomasoquismo de la novela.
Mi teoría es que las innovaciones formales de Cumbres borrascosas son
el resultado de los desplazamientos de la identidad de Emily Brontë. La
mediación que suponen los dos limitados narradores y los cambios temporales
y de punto de vista constituyen los estratos que separan el yo real y el ficticio.
El aparente distanciamiento de Brontë con respecto a Cumbres borrascosas
oculta su posición central en la novela, su proyección en Heathcliff, producida
por su extirpación del género. Si Rousseau fue el primero en asignarse una
identidad sexual, Emily Brontë será la primera en tratar su identidad sexual
como una abstracción que reside separada de ella, en otra dimensión espacial
y temporal. Surgió esa brillante estructura narrativa porque Brontë se estaba
juzgando a sí misma desde lejos. Nelly Dean y Lockwood representan la
norma social, que contempla a Heathcliff con impaciencia e incomprensión.
Estos observadores menores muestran el mesurado y maduro sentido que
tenía Brontë de sí misma y de su persona proyectada. La autora mantiene una
relación doble con respeto a su héroe hermafrodita, en el que está
simultáneamente presente y ausente. Cumbres borrascosas abruma al lector
con preguntas del tipo: «¿Es el señor Heathcliff un hombre? Y si es así, ¿está
loco? Y si no lo es, ¿es un demonio?». «¿Será un trasgo o un vampiro?». En
términos sexuales estas opiniones parciales tienen una misteriosa
incandescencia: «No me parecía estar en compañía de una criatura de mi
misma especie». «Es un diablo embustero, un monstruo, no un ser humano.»
«… Es sólo la mitad hombre, y aun menos» [43] . Heathcliff, por el que después
de todas estas injustas exclamaciones llegamos a sentir compasión, es un
monstruo y no un hombre tanto en cuanto es una mujer transfigurada en
héroe.
Fundiéndose con su doble romántico, Emily Brontë murió al año siguiente
de la publicación de Cumbres borrascosas, que no fue especialmente bien
recibida por la crítica. El arte no había bastado. Al igual que sus precursores
románticos, Brontë no es una historiadora social, sino la autora de un gran
poema, es decir, de un corpus autorreferencial. Así pues, es posible que Emily
Brontë no hubiera escrito nada más después de Cumbres borrascosas, pues en
ésta ya está plenamente realizada la acción interna hermafrodita. Su
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