Sexual Personae - Camille Paglia

fantasma sea un sueño y no una aparición sobrenatural, pues Catherine ha
invadido los pensamientos de Lockwood, materializándose en su vida onírica
por una fuerza de voluntad similar a la Ligeia de Poe. Los libros que
Lockwood apila para defenderse del fantasma son la barrera del racionalismo.
Pero en Cumbres borrascosas, al igual que en la breve vida de Emily Brontë,
prevalece la adivinación demónica.
Como hemos visto, en el Romanticismo, lo masculino siempre está limitado o
menoscabado, un principio plenamente aplicable a Cumbres borrascosas por
una serie de razones, no sólo nuevas sino también sorprendentes. A primera
vista, la diferencia entre Heathcliff y Edgar es parecida a la existente, en el
lenguaje de la calle, entre un hombre de pelo en pecho y un mariquita. Pero
Heathcliff, todo él una fuerza de la naturaleza, empezando por su mismo
nombre (en inglés «heath» significa brezal o terreno baldío y «cliff»
precipicio o acantilado), es extrañamente infértil. Su matrimonio con la
hermana de Edgar no produce un vigoroso fruto, sino más bien todo lo
contrario. La débil sangre de los Linton supera a la suya, dando como
resultado «un chico pálido, delicado, afeminado», débil y enfermizo, «más
una niña que un chico». [33] Heathcliff le regaña con desprecio recordándole
que no tiene nada de él. En Heathcliff hay algo que le impide transmitir la
energía viril. Está seminalmente viciado. Su fuerza no desemboca en la
procreación heterosexual, sino en la pasión incestuosa por su doble. El
sadomasoquismo es un arma de dos filos; la agresividad se da y se recibe. Al
igual que Byron y que Elvis Presley, Heathcliff padece de una automutilación
interior. Pese a las apariencias y pese a su fama, Heathcliff no es una
«persona del sexo» convencionalmente masculina. Otra de las leyes del
Romanticismo es que es un modo de autoproyección. Todas las obras
románticas están organizadas por una oscura personalidad especulativa
mediante la cual el artista pretende encontrar una nueva alineación de la
naturaleza y la psique. El sentimentalismo popular identifica a Emily Brontë
con Catherine Earnshaw, enamorada de un sombrío héroe byroniano, el cual
constituye la fantasía que satisface el deseo de la autora. La crítica académica
nunca se deja llevar por esas ensoñaciones, en parte debido al absolutismo
textual de esa vieja Nueva Crítica. Pero la resistencia a plantearse cuestiones
biográficas con respecto a Cumbres borrascosas ha llevado al presente
impasse, cuando quedan todavía por resolver muchas cuestiones de moral
sexual.
Página 538