Sexual Personae - Camille Paglia

Recommendations

Info

[49]Ortega y Gasset, Estudios sobre el amor. Obras completas, vol. V, 551-626 (Madrid, Revista de Occidente, 1955). <<Página 1422
[50]Wilde, Plays, 346. <<Página 1423
Page 2 and 3:
«La sexualidad y el erotismo», di
Page 4 and 5:
Título original: Sexual Personae:
Page 6 and 7:
PrefacioSexual Personae (Las person
Page 8 and 9:
AgradecimientosHarold Blomm ha sido
Page 10 and 11:
mecanismos humanos de supervivencia
Page 12 and 13:
individualidad. La libertad perfect
Page 14 and 15:
Sus demostraciones de la materialid
Page 16 and 17:
última palabra. La crítica modern
Page 18 and 19:
que tras su declive no volviera a l
Page 20 and 21:
Segunda Venida, es una formulación
Page 22 and 23:
brujas: «A un nivel muy primitivo,
Page 24 and 25:
acorralado. La sexualidad es un ló
Page 26 and 27:
La permanencia de la femme fatale c
Page 28 and 29:
exige la represión de ciertas real
Page 30 and 31:
de la emoción, donde la naturaleza
Page 32 and 33:
concentración sexual es el instrum
Page 34 and 35:
cuerpo. Los sexos siempre se verán
Page 36 and 37:
La igualdad política sólo se logr
Page 38 and 39:
Felices aquellos periodos en los qu
Page 40 and 41:
El que la naturaleza actúa de form
Page 42 and 43:
resentimiento contra esta resaca qu
Page 44 and 45:
ansiedad por el procedimiento de fo
Page 46 and 47:
a ese desierto de la condición mas
Page 48 and 49:
desnuda con ventanas blancas. El ca
Page 50 and 51:
vulgares contorsiones de la pornogr
Page 52 and 53:
ansiedad contra el poder de las mad
Page 54 and 55:
entre el sexo y el poder debe desap
Page 56 and 57:
2El nacimiento del ojo occidentalLa
Page 58 and 59:
la prehistoria y de la que se separ
Page 60 and 61:
moralmente ambivalente, violenta y
Page 62 and 63:
antigüedad que las mujeres (y los
Page 64 and 65:
igual después de tres mil años de
Page 66 and 67:
los chicos cuando ven por vez prime
Page 68 and 69:
grandes colmillos es el ojo que com
Page 70 and 71:
originariamente una diablesa babilo
Page 72 and 73:
tanto que grupo, en Estados Unidos
Page 74 and 75:
se dispersan cuando se desatan los
Page 76 and 77:
belleza hacemos objetos, dándoles
Page 78 and 79:
linealidad, una trayectoria fálica
Page 80 and 81:
tiene un soberbio perímetro de bal
Page 82 and 83:
león y caballo; otro más era un c
Page 84 and 85:
arcaica. Durmiendo, como duermen, h
Page 86 and 87:
arrellanado en el sofá nos lo tran
Page 88 and 89:
Figura 7. Nefertiti (1350 a. C.).El
Page 90 and 91:
tempranamente en la historia de Egi
Page 92 and 93:
Antecede al andrógino Dux de Venec
Page 94 and 95:
los dioses griegos es intelectual,
Page 96 and 97:
Figura 8. Detalle de la Centauromaq
Page 98 and 99:
Figura 9. Artemisa efesia. Estatua
Page 100 and 101:
«que somete a los hombres»; kreob
Page 102 and 103:
mueven las piernas de una forma má
Page 104 and 105:
Murray dice que «Atenea es un idea
Page 106 and 107:
gran serpiente de Erecteo, el legen
Page 108 and 109:
astucia, perspicacia» y sólo en s
Page 110 and 111:
«personas del sexo» representan l
Page 112 and 113:
significado bisexual, al igual que
Page 114 and 115:
era bastante común en los cultos g
Page 116 and 117:
vasija vacía aparece en la sátira
Page 118 and 119:
que hace Hamlet de su madre muestra
Page 120 and 121:
(Mateo, 26, 26). En los cultos cris
Page 122 and 123:
complejo, vertiendo sus generosos t
Page 124 and 125:
4La belleza paganaLa competición p
Page 126 and 127:
homosexual, de esos pequeños grupo
Page 128 and 129:
guerra. Es la asesina cadena de la
Page 130 and 131:
imaginación creativa. El metamorfo
Page 132 and 133:
empírico, visible», simbolizaba p
Page 134 and 135:
en el rostro y en la pose. Su conto
Page 136 and 137:
mágicas, el cual, en venganza, deg
Page 138 and 139:
pura. En el kuros arcaico, que era
Page 140 and 141:
El kuros dio fruto, un extraño fru
Page 142 and 143:
Figura 15. San Sebastián del pinto
Page 144 and 145:
recato, necesidad de que alguien le
Page 146 and 147:
cerrarse, como Afrodita le promete
Page 148 and 149:
Figura 17. Antínoo. Escultura roma
Page 150 and 151:
sobre sucesos acaecidos en el V, Pl
Page 152 and 153:
Negándose a aceptar la muerte temp
Page 154 and 155:
Dover habla del cambio en el gusto
Page 156 and 157:
italiana, estructuraban la ética y
Page 158 and 159:
durante milenios, una percepción d
Page 160 and 161:
recitadas en directo por unos bardo
Page 162 and 163:
erotismo. El heredero del teatro gr
Page 164 and 165:
Zeus. En el Mundo de los Muertos de
Page 166 and 167:
gladiador, auriga, cazadora virgina
Page 168 and 169:
superabundancia, que es el sello de
Page 170 and 171:
es entonces sacrilegio? Si esto es
Page 172 and 173:
5La forma renacentistaEl arte itali
Page 174 and 175:
«personas» durante el Imperio. Lo
Page 176 and 177:
gobernante. La identidad se autodes
Page 178 and 179:
Cellini ilustra las diferencias nac
Page 180 and 181:
Figura 19. David de Donatello (1430
Page 182 and 183:
atravesado de flechas. O San Miguel
Page 184 and 185:
Figura 20. El Nacimiento de Venus d
Page 186 and 187:
más guerrero. Como el impenetrable
Page 188 and 189:
era primigenia en la que la tierra
Page 190 and 191:
Figura 23. La Virgen, el Niño Jes
Page 192 and 193:
excéntrico, desestabilizante y ló
Page 194 and 195:
El tema obsesivo de Miguel Ángel e
Page 196 and 197:
Figura 24. Sibila de Cumas de Migue
Page 198 and 199:
diosas. No todas las mujeres de Mig
Page 200 and 201:
Figura 26. Giuliano de Medici de Mi
Page 202 and 203:
Figura 27. Esclavo moribundo de Mig
Page 204 and 205:
Miguel Ángel, como Ernest Hemingwa
Page 206 and 207:
y purificar lo demónico, convertir
Page 208 and 209:
deplorablemente hiperespecializados
Page 210 and 211:
final de la escena. Spenser entiend
Page 212 and 213:
caparazón de bronce de los héroes
Page 214 and 215:
andróginos del arte italiano suele
Page 216 and 217:
Hermosos andróginos femeninos tien
Page 218 and 219:
jerárquico. Con su elegancia, su d
Page 220 and 221:
furtivamente en los aposentos donde
Page 222 and 223:
Los encuentros de Britomart con su
Page 224 and 225:
desvalida y apocada corresponde a u
Page 226 and 227:
ganado ni ha pagado espiritualmente
Page 228 and 229:
que está postrado sin fuerzas, con
Page 230 and 231:
(«House of Pride»), Lucifera se m
Page 232 and 233:
ocasiones precisamente aquello que
Page 234 and 235:
Spenser anhela una mujer apolínea.
Page 236 and 237:
Shakespeare está a punto de lanzar
Page 238 and 239:
tienen una sola línea de acción.
Page 240 and 241:
purificación de la identidad» (pu
Page 242 and 243:
Shakespeare convierte la historia e
Page 244 and 245:
peculiaridades sexuales. L. G. Sali
Page 246 and 247:
ignorados de Como gustéis es la te
Page 248 and 249:
pelucas y maquillaje. Pero no habí
Page 250 and 251:
Frye utiliza aquí una imagen alqu
Page 252 and 253:
su ingobernable temperamento mercur
Page 254 and 255:
“fluido”, es decir, móvil». M
Page 256 and 257:
convirtiendo la destreza física en
Page 258 and 259:
Bradley: «Muchas cosas desagradabl
Page 260 and 261:
«aparezca desahogando su cólera e
Page 262 and 263:
que se basa Rosalind es el del cast
Page 264 and 265:
violencia que llevamos dentro de no
Page 266 and 267:
más ingeniosa que la obra de teatr
Page 268 and 269:
iconografía impregnó el arte, la
Page 270 and 271:
excluida. De hecho la tierra queda
Page 272 and 273:
inundación de la tierra. Marco Ant
Page 274 and 275:
Cleopatra es la réplica de Shakesp
Page 276 and 277:
8El retorno de la gran madreRoussea
Page 278 and 279:
psicodinámica todavía sin trazar
Page 280 and 281:
persecuciones. Discutía y se pelea
Page 282 and 283:
demonismo del sexo y de la naturale
Page 284 and 285:
ninguna». Es ésta una visión cl
Page 286 and 287:
encuentra a las lesbianas superiore
Page 288 and 289:
Curval explora otra variante: «Par
Page 290 and 291:
testículos de un joven, le forma u
Page 292 and 293:
examinarla; pero se la corta traici
Page 294 and 295:
¿Se espera que comamos o que vomit
Page 296 and 297:
nocturnas, iluminadas por su animal
Page 298 and 299:
finales del siglo XVIII. En un cont
Page 300 and 301:
quiero ser chica!». [7] Después d
Page 302 and 303:
masculinos de las travestidas hero
Page 304 and 305:
dominación, la agresividad, la vol
Page 306 and 307:
Para apelar a la transexualidad, el
Page 308 and 309:
fálicamente. Cuando la llave y el
Page 310 and 311:
Baubo con la Gran Madre. Convierte
Page 312 and 313:
El Decadentismo es inherente al Rom
Page 314 and 315:
muertes de Medea de Eurípides, don
Page 316 and 317:
El Aquiles de Kleist, que yace en u
Page 318 and 319:
El monasterio medieval donde transc
Page 320 and 321:
influido por la Belphoebe bizantina
Page 322 and 323:
películas de terror van dando tumb
Page 324 and 325:
10El sexo refrenado y desenfrenadoB
Page 326 and 327:
alguaciles son unos voyeurs pervers
Page 328 and 329:
sensibilidad, una pasividad indefen
Page 330 and 331:
Figura 31. Elohim creando a Adán d
Page 332 and 333:
madre naturaleza, cirujana y tortur
Page 334 and 335:
sexualidad femenina. Las convencion
Page 336 and 337:
Lápidas de piedra, rostros pétreo
Page 338 and 339:
siglo XIX. El aprendizaje de la cri
Page 340 and 341:
devorarse a sí misma. El poema es
Page 342 and 343:
Blake, todo múltiple numérico es
Page 344 and 345:
Frye. Mi generación ha visto cómo
Page 346 and 347:
La Experiencia degradada genera con
Page 348 and 349:
La guerra de Blake a las puertas de
Page 350 and 351:
¿Por qué son tan horrendos los an
Page 352 and 353:
Blake observa que el claroscuro hac
Page 354 and 355:
Al traducirlo en términos morales,
Page 356 and 357:
osan acercarse a ella (Eur 8: 4; Mi
Page 358 and 359:
titubea en el camino. La envidia de
Page 360 and 361:
11La unión con la madre naturaleza
Page 362 and 363:
desarrollado es tan «tierno como e
Page 364 and 365:
XIII, 66-68). Como decía Hitler, l
Page 366 and 367:
vergüenza le obligan a cruzar el A
Page 368 and 369:
admitidos han de someterse a un pel
Page 370 and 371:
logra darle una forma humana, la de
Page 372 and 373:
¿Teme Wordsworth la agresividad de
Page 374 and 375:
es un guion que Wordsworth escribe
Page 376 and 377:
Aged Man, Lewis Carroll se mofa de
Page 378 and 379:
«persona», la identidad dramatiza
Page 380 and 381:
12El «daimon» como vampiro lésbi
Page 382 and 383:
relación satisfactoria. Marido, ci
Page 384 and 385:
padre. Coleridge echa por tierra la
Page 386 and 387:
tan mal escritas que se merecieron
Page 388 and 389:
más. El Invitado nunca será el No
Page 390 and 391:
Toda invocación a los cultos celes
Page 392 and 393:
revisiones que a menudo difieren cr
Page 394 and 395:
ojo del poeta brilla en este segund
Page 396 and 397:
sensuales antes de partir a una mue
Page 398 and 399:
forma cambiante de la naturaleza pa
Page 400 and 401:
ctónico. Pero el castillo es tambi
Page 402 and 403:
en un rito sexual pagano. El ceremo
Page 404 and 405:
mientras la muchacha violada llora
Page 406 and 407:
El poder del vampiro para fascinar
Page 408 and 409:
de la exhibición ornamental, del e
Page 410 and 411:
poeta. El cuerpo humano es la serpi
Page 412 and 413:
exageración. Es un hierosgamos, un
Page 414 and 415:
emoción. El deseo de Coleridge de
Page 416 and 417:
La hermana-espíritu, el alma gemel
Page 418 and 419:
de aletargada calima oriental. El c
Page 420 and 421:
Sardanapalus es un experimento sobr
Page 422 and 423:
seductora marquesa española en La
Page 424 and 425:
shakespearianos, que en sus obras a
Page 426 and 427:
el suelo» (XIV, 39). Don Juan el p
Page 428 and 429:
del sexo». De ahí que podamos afi
Page 430 and 431:
no para de moverse, reivindicando e
Page 432 and 433:
Figura 34. Retrato de Lord Byron de
Page 434 and 435:
Otro paralelismo: Byron y Presley e
Page 436 and 437:
Byron le hizo un favor a Inglaterra
Page 438 and 439:
cuya presencia en el sexo y en la n
Page 440 and 441:
con la «gracilidad» de los dos g
Page 442 and 443:
precedente de la cueva de la bruja
Page 444 and 445:
Inundada de luz apolínea, Emilia r
Page 446 and 447:
Gertrude Himmelfarb, entre otras, d
Page 448 and 449:
que hierven bajo nuestras células
Page 450 and 451:
observado que la Beatrice de Dante
Page 452 and 453:
doble renacentista madura y se conv
Page 454 and 455:
contribuye a crear la sombra de inc
Page 456 and 457:
mucho menos explicable que el mal d
Page 458 and 459:
Keats dice que el corazón es «el
Page 460 and 461:
imposible pensar en otras razones.
Page 462 and 463:
impotencia masculina y se pone en m
Page 464 and 465:
sustituyéndolos por apelativos que
Page 466 and 467:
zarandeado por los acontecimientos
Page 468 and 469:
separarse de la naturaleza, el Deca
Page 470 and 471:
decadentista, indiferente al destin
Page 472 and 473:
del estilo epiceno del XVIII. De Ma
Page 474 and 475:
sexual: sólo existe como falo de u
Page 476 and 477:
Figura 36. La muerte de Sardanápal
Page 478 and 479:
Norman Bates, al igual que la marqu
Page 480 and 481:
trata, de una ficción romántica,
Page 482 and 483:
nerviosa. Está autosecuestrada en
Page 484 and 485:
sublima el texto. Yo creo que su fr
Page 486 and 487:
personajes spenserianos, de definid
Page 488 and 489:
admiradores y, antes de desaparecer
Page 490 and 491:
Mademoiselle de Maupin demuestra c
Page 492 and 493:
Faerie Queene. La dialéctica que e
Page 494 and 495:
consuma de modo ceremonial. Los ren
Page 496 and 497:
Cuanto más picaresco es el género
Page 498 and 499:
anticipándose al París nocturno d
Page 500 and 501:
¿Cuál es el verdadero significado
Page 502 and 503:
como la ciudadela de «La máscara
Page 504 and 505:
Un viaje a Citeria avanza de la ino
Page 506 and 507:
triunfa sobre el todo. En Una carro
Page 508 and 509:
antagónico, pero también es el cr
Page 510 and 511:
atribuye a Baudelaire el mismo uso
Page 512 and 513:
estéril función de imitar a la na
Page 514 and 515:
femenino. Es la metamorfosis del va
Page 516 and 517:
fétida brutalidad de la biología,
Page 518 and 519:
Gran Madre y su hijo ritualmente as
Page 520 and 521:
literalmente es una «caída», req
Page 522 and 523:
17Sombras románticasEmily BrontëE
Page 524 and 525:
pequeñas y con una sonrisita en lo
Page 526 and 527:
espontáneamente, sin que se dé un
Page 528 and 529:
ella». [13] La sociedad vence; las
Page 530 and 531:
naturaleza»: «Cual iniciados de u
Page 532 and 533:
de Cathy se casa con el hijo del he
Page 534 and 535:
de fertilidad. Para ella, la natura
Page 536 and 537:
cargarse a sus propios personajes d
Page 538 and 539:
fantasma sea un sueño y no una apa
Page 540 and 541:
Nos enfrentamos aquí, como en el c
Page 542 and 543:
¿A qué se debe esa súbita reducc
Page 544 and 545:
entonces ya perfectamente estableci
Page 546 and 547:
extremismo podría haber acabado co
Page 548 and 549:
sin acento que Baudelaire convierte
Page 550 and 551:
romances incestuosos. La Gran Madre
Page 552 and 553:
lilies and languors of virtue / For
Page 554 and 555:
con infantiles «labios ciegos» (e
Page 556 and 557:
nacimiento. Swinburne transforma el
Page 558 and 559:
pequeña Nell de Dickens renuncia a
Page 560 and 561:
femeninos, movimientos de atracció
Page 562 and 563:
Igual que «Delfina e Hipólita»,
Page 564 and 565:
primigenia de atrocidades sexuales.
Page 566 and 567:
ahora los ámbitos conceptuales tan
Page 568 and 569:
«Hermafrodito», una pieza que aco
Page 570 and 571:
que inventa la idea de la obligaci
Page 572 and 573:
materialista e imperialista. Hay pa
Page 574 and 575:
podido pensar que estaba escuchando
Page 576 and 577:
pagano». Es un «vampiro», «más
Page 578 and 579:
Mona Lisa de Pater es a la vez prim
Page 580 and 581:
19Apolo demonizadoEl arte decadenti
Page 582 and 583:
resulta ciertamente perturbador. Nu
Page 584 and 585:
verdadera no se parecía en nada a
Page 586 and 587:
doncella triple de Blake? En The Bl
Page 588 and 589:
expande las figuras triples y cuád
Page 590 and 591:
Burne-Jones, el padre del Modernism
Page 592 and 593:
prerrafaelistas con Keats: conviert
Page 594 and 595:
en un medallón que parece un halo
Page 596 and 597:
Figura 44. El pecado de Franz von S
Page 598 and 599:
sexual de Zeus a Dánae. La dominad
Page 600 and 601:
homosexuales desaparecen dejando pa
Page 602 and 603:
acaso de la transhistórica Dolores
Page 604 and 605:
Figura 46. Retrato de sí mismo in
Page 606 and 607:
20El efebo destructor«El retrato d
Page 608 and 609:
dorios, cuyos rostros y rubias cabe
Page 610 and 611:
artista y como pensador. El estetic
Page 612 and 613:
permaneciese joven. [14] Dorian des
Page 614 and 615:
los artistas como un sueño exquisi
Page 616 and 617:
debido a «esa autosuficiencia e in
Page 618 and 619:
atrae de manera misteriosa. Wilde h
Page 620 and 621:
Al efebo nunca le conmueven los des
Page 622 and 623:
de toda la literatura. El cuadro al
Page 624 and 625:
pertenece a una compleja serie de c
Page 626 and 627:
deliberado con el exquisito conocim
Page 628 and 629:
amanerado habita el ámbito del sal
Page 630 and 631:
son sexualmente expresivas, sugirie
Page 632 and 633:
parece una intrusión sentimental,
Page 634 and 635:
lo visual. Ninguna herida puede per
Page 636 and 637:
presentes en otras dos observacione
Page 638 and 639:
apenas esfuerzo. Así, por consigui
Page 640 and 641:
El 13 de noviembre de 1895, me traj
Page 642 and 643:
—¿Me permiten que les sirva una
Page 644 and 645:
Wilde lleva la comedia de Jane Aust
Page 646 and 647:
Hay pruebas que sugieren que las no
Page 648 and 649:
Entonces se abrió la puerta, y ent
Page 650 and 651:
vengadores, y en los ingeniosos jue
Page 652 and 653:
y Cecily parecen unos cuerpos celes
Page 654 and 655:
Carson: ¿Debo entender que incluso
Page 656 and 657:
apolíneo de comedia y conocimiento
Page 658 and 659:
contra la elitista Gwendolen. La gr
Page 660 and 661:
andrógina. En ambos casos, la uni
Page 662 and 663:
aterroriza. Es éste uno de los mom
Page 664 and 665:
Al final, la femme fatale es aparen
Page 666 and 667:
en lord Henry Wotton. Uno de los pr
Page 668 and 669:
bueno es estar en armonía consigo
Page 670 and 671:
las que aparecen en los poemas sobr
Page 672 and 673:
sexual. Debido a su carencia de vid
Page 674 and 675:
El problema de Estados Unidos con e
Page 676 and 677:
Señora de las Alimañas. Berenice
Page 678 and 679:
atmósfera de «ruina general». [8
Page 680 and 681:
su víctima, el padre con un ojo de
Page 682 and 683:
luminoso». El barco se precipita
Page 684 and 685:
este mefistofélico personaje que e
Page 686 and 687:
miradas implacables, fijas en ella
Page 688 and 689:
principio de la masculinidad por en
Page 690 and 691:
Melville identifica las serviles y
Page 692 and 693:
largamente en el enorme pene de la
Page 694 and 695:
paradojas, Melville introduce a la
Page 696 and 697:
blanco, el blanco papel». He aquí
Page 698 and 699:
dejó de ser adulto y se hizo efebo
Page 700 and 701:
qué no se agitó el cuerpo de Bill
Page 702 and 703:
icono, es un espejismo de la mirada
Page 704 and 705:
rapidez, pero la rapidez no es el f
Page 706 and 707:
Ya he mostrado que la transparencia
Page 708 and 709:
Whitman inventa la madre naturaleza
Page 710 and 711:
Whitman), el celo en honrarlo y abs
Page 712 and 713:
Aunque su lujuria por las mujeres s
Page 714 and 715:
fantásticamente perversa. Las últ
Page 716 and 717:
matrimonio, es lo opuesto de los an
Page 718 and 719:
de James por las «chicas inmaduras
Page 720 and 721:
dura». En la tercera, «una pálid
Page 722 and 723:
Otra vuelta de tuerca rebosa arquet
Page 724 and 725:
abigarrado cúmulo de suposiciones,
Page 726 and 727:
muñeco; una espeluznante fleur du
Page 728 and 729:
que se extiende durante toda una p
Page 730 and 731:
infección fatal que contrae Daisy
Page 732 and 733:
24La Madame de Sade de AmherstEmily
Page 734 and 735:
canturreando alegremente por el car
Page 736 and 737:
Probablemente la astilla es un dard
Page 738 and 739:
detenemos asombrados ante un nuevo
Page 740 and 741:
San Lorenzo apoyado en su parrilla.
Page 742 and 743:
ojos… arrancan / Los Decálogos y
Page 744 and 745:
aparece como un objeto fabricado, u
Page 746 and 747:
un huevo de oro tallado para un ban
Page 748 and 749:
explotan— y quedo desnuda y chamu
Page 750 and 751:
Dios no le da a la Humanidad la bie
Page 752 and 753:
el monumental ¡Oh Tenerife! saluda
Page 754 and 755:
Los títulos de nobleza dickinsonia
Page 756 and 757:
recuerda a mi casero de Vermont, qu
Page 758 and 759:
amenaza con devorarla. Ella huye, y
Page 760 and 761:
El primer poema tiene una ambigüed
Page 762 and 763:
La poesía de Dickinson, en cuanto
Page 764 and 765:
el jardín. Pero en su metáfora se
Page 766 and 767:
pensamientos poco ortodoxos tengan
Page 768 and 769:
las mujeres se las ha hecho desisti
Page 770 and 771:
Verne, se adelantan treinta años a
Page 772 and 773:
vendado los pies ella misma. Las pr
Page 774 and 775:
mazas o bastones gimnásticos, lo q
Page 776 and 777:
pedido una fotografía: «¿Me cree
Page 778 and 779:
perfectamente posible decir, a part
Page 780 and 781:
decadente. Como la doncella de The
Page 782 and 783:
terrorista romántica y preside la
Page 784 and 785:
llevarle hacia dentro — / Yo era
Page 786 and 787:
indispuesto, es atado en su lugar,
Page 788 and 789:
la mayoría de las figuras masculin
Page 790 and 791:
agresiva a la idea de la masculinid
Page 792 and 793:
NotasPágina 792
Page 794 and 795:
[2]Anthony Storr, Sexual Deviation
Page 796 and 797:
[4]G. Wilson Knight, Lord Byron’s
Page 798 and 799:
[6]Geoffrey Hartman, Beyond Formali
Page 800 and 801:
[8]S. Freud, Sexuality and the Psyc
Page 802 and 803:
[1]Citado en E. A. Wallis Budge, Th
Page 804 and 805:
[3]James Joyce, Ulises, traducción
Page 806 and 807:
[5]Erich Neumann, The Origines and
Page 808 and 809:
[7]Apuleyo, El asno de oro, traducc
Page 810 and 811:
[9]Edith Weigert-Vowinkel, «The Cu
Page 812 and 813:
[11]Margaret Mead, Masculino y feme
Page 814 and 815:
[13]Heródoto, Los nueve libros de
Page 816 and 817:
[15]Mircea Eliade, Shamnism: Archai
Page 818 and 819:
[17]W. F. Jackson Knight, Vergil: E
Page 820 and 821:
[19]Neumann, Great Mother, 68. <<P
Page 822 and 823:
[21]Thalia Feldman, «Gorgo and the
Page 824 and 825:
[23]Jackson Knight, Vergil: Epic an
Page 826 and 827:
[25]Knight, Vergil: Epic and Anthro
Page 828 and 829:
[27]Homero, Odisea, traducción de
Page 830 and 831:
[29]Harold Bloom, Kabbalah and Crit
Page 832 and 833:
[31]Neumann, The Origins and Histor
Page 834 and 835:
[33]S. Freud, La interpretación de
Page 836 and 837:
[35]Arnold Hauser, Historia social
Page 838 and 839:
[37]E. A. Wallis Budge, Gods of the
Page 840 and 841:
[1]Jane Harrison, Themis: A Study o
Page 842 and 843:
[3]Nietzsche, El origen de la trage
Page 844 and 845:
[5]Roger Hinks, Myths and Allegory
Page 846 and 847:
[7]Walter Otto, The Homeric Gods, t
Page 848 and 849:
[9]Spengler, La decadencia de Occid
Page 850 and 851:
[11]Otto, Homeric Gods, 55. <<Pági
Page 852 and 853:
[13]Zilborg, «Masculine and Femeni
Page 854 and 855:
[15]Herington, Athenea Parthenos an
Page 856 and 857:
[17]Ibíd., 648. <<Página 856
Page 858 and 859:
[19]Ibíd., 276. <<Página 858
Page 860 and 861:
[21]Otto, The Homeric Gods, 104, 12
Page 862 and 863:
[23]Jane Harrison, Ancient Art and
Page 864 and 865:
[25]Plutarco, Moralia 5: 82. Farnel
Page 866 and 867:
[27]G. Wilson Knight, Atlantic Cros
Page 868 and 869:
[29]Neumann, Great Mother, 260. <<P
Page 870 and 871:
[31]Huysmans, Certains (París, 188
Page 872 and 873:
[33]Milton, Cômo, Máscara, traduc
Page 874 and 875:
[35]Plutarco, Moralia, 5: 223. <<P
Page 876 and 877:
[37]Frazer, La rama dorada, 423. <<
Page 878 and 879:
[39]Harrison, Prolegomena, 439. <<P
Page 880 and 881:
[41]Ernst Cassirer, An Essay on Man
Page 882 and 883:
[1]S. T. Coleridge, Lectures and No
Page 884 and 885:
[3]Gilbert Murray, Five Stages of G
Page 886 and 887:
[5]Harrison, Prolegomena to the Stu
Page 888 and 889:
[7]Eurípides, Medea, Tragedias I,
Page 890 and 891:
[9]Zevedei Barbu, Problems of Histo
Page 892 and 893:
[11]J. Z. Eglinton, Greek Love (Lon
Page 894 and 895:
[13]Campbell, Las máscaras de Dios
Page 896 and 897:
[15]Platón, Fedro, traducción de
Page 898 and 899:
[17]Kenneth Clark, El desnudo, 53.
Page 900 and 901:
[19]Hauser, Historia social de la l
Page 902 and 903:
[21]Clark, El desnudo, 86. <<Págin
Page 904 and 905:
[23]Paracelso, Hermetic and Alchemi
Page 906 and 907:
[25]Luciano, Amores: Obras III, tra
Page 908 and 909:
[27]Virgilio, Eneida, traducción d
Page 910 and 911:
[29]Luciano, Amores (28): Obras III
Page 912 and 913:
[31]Suetonio, Vida de los doce cés
Page 914 and 915:
[33]David Reisman, en una reseña d
Page 916 and 917:
[35]Ibíd., 8: 369. <<Página 916
Page 918 and 919:
[37]Véase mi estudio «Lord Hervey
Page 920 and 921:
[39]Ibíd. <<Página 920
Page 922 and 923:
[1]Boccaccio, Decamerón, traducci
Page 924 and 925:
[3]Jacob Burckhardt, La cultura del
Page 926 and 927:
[5]Ibíd., 35. <<Página 926
Page 928 and 929:
[7]Goethe, Años de aprendizaje de
Page 930 and 931:
[9]H. W. Janson, The Sculpture of D
Page 932 and 933:
[11]Hauser, Historia social de la l
Page 934 and 935:
[13]Farnell, Cults, 3: 259. Frazer,
Page 936 and 937:
[15]Clark, El desnudo, 244. <<Pági
Page 938 and 939:
[17]Vasari, Vidas de artistas ilust
Page 940 and 941:
[19]John Pope-Hennessy, El retrato
Page 942 and 943:
[21]Clark, El desnudo, 238. Stokes,
Page 944 and 945:
[2]Donald Keene, La literatura japo
Page 946 and 947:
[4]Todas las citas de Spenser proce
Page 948 and 949:
[6]Santo Tomás de Aquino, Suma de
Page 950 and 951:
[8]Kenneth Burke, A Rhetoric of Mot
Page 952 and 953:
[10]Publicado en English Literary R
Page 954 and 955:
[12]C. S. Lewis, Allegory of Love,
Page 956 and 957:
[14]Boccaccio, Decamerón, 652 y ss
Page 958 and 959:
[2]Spenser dice: «No existe una ex
Page 960 and 961:
[4]Kenneth Burke, The Philosophy of
Page 962 and 963:
[6]Jung, Collected Works, traducci
Page 964 and 965:
[8]En Paracelso, Hermetic and Alche
Page 966 and 967:
[10]L. G. Salingar, «The Design of
Page 968 and 969:
[12]Bertrand Evans, Shakespeare Com
Page 970 and 971:
[14]Hugh Richmond, Shakespeare’s
Page 972 and 973:
[16]Ibíd., 87, 240, 242. <<Página
Page 974 and 975:
[18]Northrop Frye, A Study of Engli
Page 976 and 977:
[20]Michael Maier, Atalanta Fugiens
Page 978 and 979:
[22]Atalanta Fugiens, 9 n. <<Págin
Page 980 and 981:
[24]A. C. Bradley, Oxford Lectures
Page 982 and 983:
[26]Janet Adelman, The Common Liar
Page 984 and 985:
[28]Luigi Barzini, Los italianos (1
Page 986 and 987:
[30]Northrop Frye, en la introducci
Page 988 and 989:
[32]Suetonio, Vida de los doce cés
Page 990 and 991:
[1]Peter Gay, The Enlightenment: An
Page 992 and 993:
[3]Ibíd., 110, 209, 255, 215. <<P
Page 994 and 995:
[5]Van den Berg, The Changing Natur
Page 996 and 997:
[7]Sade, La Filosofía en el tocado
Page 998 and 999:
[9]Sade, Juliette, I, 197-8 Filosof
Page 1000 and 1001:
[11]Sade, Filosofía…, 113. Julie
Page 1002 and 1003:
[13]Sade, Filosofía…, 208, 107.
Page 1004 and 1005:
[15]Ibíd., II, 191-2. <<Página 10
Page 1006 and 1007:
[17]Sade, Las 120 jornadas de Sodom
Page 1008 and 1009:
[19]Sade, Las 120 jornadas de Sodom
Page 1010 and 1011:
[21]Sade, Filosofía…, 79, 212. J
Page 1012 and 1013:
[23]Sade, Justine, 229. Juliette, I
Page 1014 and 1015:
[25]Barthes, Sade, Fourier, Loyola,
Page 1016 and 1017:
[27]Freud, Sexuality and the psycol
Page 1018 and 1019:
[2]Goethe, Penas del joven Werther,
Page 1020 and 1021:
[4]Ibíd., 178-80, 217, 237. <<Pág
Page 1022 and 1023:
[6]Georg Lukács, Goethe y su époc
Page 1024 and 1025:
[8]Ibíd., 89-90, 94, 148, 413, 390
Page 1026 and 1027:
[10]Ibíd., 447-48. <<Página 1026
Page 1028 and 1029:
[12]Ibíd. El texto alemán censura
Page 1030 and 1031:
[14]Farnell, Cults of the Greek Sta
Page 1032 and 1033:
[16]K. R. Eissler, Goethe: a Psycho
Page 1034 and 1035:
[18]Freud, «Fetichismo» (1927), e
Page 1036 and 1037:
[20]Goethe, Elegías y epigramas. <
Page 1038 and 1039:
[22]H. von Kleist, Pentesilea, trad
Page 1040 and 1041:
[24]Citado en E. L. Stahl, Heinrich
Page 1042 and 1043:
[26]Coleridge, en Critical Review,
Page 1044 and 1045:
[28]Nietzsche, Más allá del bien
Page 1046 and 1047:
[30]G. Wilson Knight, Poets of acti
Page 1048 and 1049:
[32]Lionel Trilling, Sincerity and
Page 1050 and 1051:
[1]Erich Fromm, Escape from Freedom
Page 1052 and 1053:
[3]Bloom, Blake’s Apocalypse: A S
Page 1054 and 1055:
[5]D. H. Lawrence, Mujeres enamorad
Page 1056 and 1057:
[7]Damon, A Blake Dictionary: The I
Page 1058 and 1059:
[9]Ibíd., 519, 529, 537, 540. <<P
Page 1060 and 1061:
[11]Descriptive Catalogue, 521, 537
Page 1062 and 1063:
[1]Geoffrey Hartman, Wordsworth Poe
Page 1064 and 1065:
[3]Bloom, The Visionary Company (Nu
Page 1066 and 1067:
[5]Bloom, A Map of Misreading (Nuev
Page 1068 and 1069:
[7]Goethe, Aprendizaje de Guillermo
Page 1070 and 1071:
[9]Coleridge, ibíd., 183. Virginia
Page 1072 and 1073:
[11]F. W. Bateson, Wordsworth: A Re
Page 1074 and 1075:
[13]Hartman, Wordsworth Poetry, 168
Page 1076 and 1077:
[15]Trilling, El yo antagónico: Nu
Page 1078 and 1079:
[1]Coleridge, Biographia Literaria,
Page 1080 and 1081:
[3]M. H. Abrams, The Mirror and the
Page 1082 and 1083:
[5]Oscar Wilde, The Soul of Man Und
Page 1084 and 1085:
[7]Edward E. Bostetter, «The Night
Page 1086 and 1087:
[9]Frazer, Golden Bough, 10: 6; 8:
Page 1088 and 1089:
[11]Ibíd., 226. <<Página 1088
Page 1090 and 1091:
[13]Margaret Murray, The Witch-Cult
Page 1092 and 1093:
[15]Coleridge, Selected Poetry, edi
Page 1094 and 1095:
[17]Hawthorne, The Blithedale Roman
Page 1096 and 1097:
[19]Kennet Burke, The Philosophie o
Page 1098 and 1099:
[21]Kathleen Coburn, «Coleridge an
Page 1100 and 1101:
[23]Bostetter, «Cristabel: The Vis
Page 1102 and 1103:
[1]O. Wilde, El retrato de Dorian G
Page 1104 and 1105:
[3]Knight, Poets of Action, 226. <<
Page 1106 and 1107:
[5]Knight, The Starlit Dome, 210. <
Page 1108 and 1109:
[7]Bloom, Visionary Company, 274-75
Page 1110 and 1111:
[9]Alvin Kernan, The Plot of Satire
Page 1112 and 1113:
[11]Don Cameron Allen, «Milton and
Page 1114 and 1115:
[13]Jackson Knight, Roman Virgil (L
Page 1116 and 1117:
[15]Bernard Blackstone, Byron: A Su
Page 1118 and 1119:
[17]Lady Blessington’s Conversati
Page 1120 and 1121:
[19]Caroline Lamb, Glenavron (Londr
Page 1122 and 1123:
[21]El informe de la autopsia está
Page 1124 and 1125:
[23]Perez Zagorin, The Court and th
Page 1126 and 1127:
[2]Knight, The Starlit Dome, 228. B
Page 1128 and 1129:
[4]Parker Tyler, The Hollywood Hall
Page 1130 and 1131:
[6]En Jeanne Molli, The Beautiful P
Page 1132 and 1133:
[8]Gertrude Himmelfarb, Victorian M
Page 1134 and 1135:
[10]Newman Ivey White, Shelley, 2:
Page 1136 and 1137:
[12]Knight, The Golden Labyrinth: A
Page 1138 and 1139:
[14]San Agustín, La ciudad de Dios
Page 1140 and 1141:
[16]Knight, The Starlit Dome, 239.
Page 1142 and 1143:
[18]Freud, «Análisis fragmentario
Page 1144 and 1145:
[20]En English Romantic Poets, edic
Page 1146 and 1147:
[22]Citado en Walter Jackson Bate,
Page 1148 and 1149:
[24]Nietzsche, La voluntad de domin
Page 1150 and 1151:
[26]Shelley, Defensa de la poesía.
Page 1152 and 1153:
[28]Erich Neumann, The Origins and
Page 1154 and 1155:
[30]Carta a Richard Woodhouse, 27 d
Page 1156 and 1157:
[32]Carta a George Keats, 21 de abr
Page 1158 and 1159:
[34]Carta de Richard Woodhouse a Jo
Page 1160 and 1161:
[36]Carta a George Keats, 16 de dic
Page 1162 and 1163:
[38]Farnell, The Cults of the Greek
Page 1164 and 1165:
[2]Sarrasine, en Roland Barthes, S/
Page 1166 and 1167:
[4]Angus Heriot, The Castrati in Op
Page 1168 and 1169:
[6]Citado en Heriot, Castrati, 54-5
Page 1170 and 1171:
[8]Balzac, Ilusiones perdidas, en O
Page 1172 and 1173:
[10]Citado en la Introducción de L
Page 1174 and 1175:
[12]Balzac, La muchacha de los ojos
Page 1176 and 1177:
[14]Havelock Ellis, Affirmations, 2
Page 1178 and 1179:
[16]Félix Longaud, Dictionnaire de
Page 1180 and 1181:
[18]Balzac, Ilusiones perdidas, II.
Page 1182 and 1183:
[20]Balzac, La prima Bette, traducc
Page 1184 and 1185:
[2]René Jasinski, Les Années roma
Page 1186 and 1187:
[4]T. Gautier, Mademoiselle de Maup
Page 1188 and 1189:
[6]Ibíd., 100. <<Página 1188
Page 1190 and 1191:
[8]Ibíd., 135-36, 139. <<Página 1
Page 1192 and 1193:
[10]Ibíd., 152. La cita que aparec
Page 1194 and 1195:
[12]Gautier, Mademoiselle de Maupin
Page 1196 and 1197:
[14]Robert J. Stoller, Sex and Gend
Page 1198 and 1199:
[16]T. Gautier, La novela de una mo
Page 1200 and 1201:
[18]Ibíd., 4: 344, 352. <<Página
Page 1202 and 1203:
[20]Gautier, Art and Criticism, en
Page 1204 and 1205:
[22]Martin Turnell, Baudelaire (Nue
Page 1206 and 1207:
[24]Walter Benjamin, Charles Baudel
Page 1208 and 1209:
[26]Carta a Fernand Desnoyers (1853
Page 1210 and 1211:
[28]Baudelaire, Le peintre de la vi
Page 1212 and 1213:
[30]Sartre, Baudelaire, traducción
Page 1214 and 1215:
[32]Gautier, Art and Criticism, en
Page 1216 and 1217:
[34]«Mi corazón al desnudo» 18 (
Page 1218 and 1219:
[36]Ibíd., 143, 216-7. <<Página 1
Page 1220 and 1221:
[38]Ibíd., 226-27. <<Página 1220
Page 1222 and 1223:
[40]Elizabeth Ashley, with Rose Fir
Page 1224 and 1225:
[42]«Hay grandes flores que sugier
Page 1226 and 1227:
[44]Symons, The Symbolic Movement i
Page 1228 and 1229:
[46]Leopold von Sacher-Masoch, Venu
Page 1230 and 1231:
[48]Rachilde Vallette, Monsieur Ven
Page 1232 and 1233:
[1]Northrop Frye, Anatomy of Critic
Page 1234 and 1235:
[3]F. R. Leavis, The Great Traditio
Page 1236 and 1237:
[5]Arnold Kettle, An Introduction t
Page 1238 and 1239:
[7]Ibíd., 72. <<Página 1238
Page 1240 and 1241:
[9]Stuart M. Tave, Some Words of Ja
Page 1242 and 1243:
[11]Baudelaire, «Madame Bovary»,
Page 1244 and 1245:
[13]Tolstoy, Ana Karenina, traducci
Page 1246 and 1247:
[15]Emily Brontë, Cumbres borrasco
Page 1248 and 1249:
[17]David Cecil, Victorian Novelist
Page 1250 and 1251:
[19]V. Woolf, The Common Reader (Nu
Page 1252 and 1253:
[21]Emile Montégut, Revue des deux
Page 1254 and 1255:
[23]Eric Solomon, «The Incest Them
Page 1256 and 1257:
[25]Cumbres borrascosas, 197-98. <<
Page 1258 and 1259:
[27]Ibíd., 214, 188, 298. <<Págin
Page 1260 and 1261:
[29]Ibíd., 220. <<Página 1260
Page 1262 and 1263:
[31]Mark Kinkead-Weeks, «The place
Page 1264 and 1265:
[33]Ibíd., 330, 351. <<Página 126
Page 1266 and 1267:
[35]«Biographical Notice», edici
Page 1268 and 1269:
[37]Charlotte Brontë, «Biographic
Page 1270 and 1271:
[39]Por ejemplo los poemas 95, 157,
Page 1272 and 1273:
[41]Frazer, La rama dorada, 404. <<
Page 1274 and 1275:
[43]Ibíd., 268, 457, 292, 284, 312
Page 1276 and 1277:
[2]Swinburne, A. C. Notes on Poems
Page 1278 and 1279:
[4]H. Bloom, The Anxiety of Influen
Page 1280 and 1281:
[6]Ferenczi, Thalassa, ensayo sobre
Page 1282 and 1283:
[8]T. S. Eliot, The Sacred Wood (Nu
Page 1284 and 1285:
[10]Gautier, Mademoiselle de Maupin
Page 1286 and 1287:
[12]Praz, Romantic Agony, 227. <<P
Page 1288 and 1289:
[14]Stern, El carisma de la feminid
Page 1290 and 1291:
[16]W. Pater, El Renacimiento, s. t
Page 1292 and 1293:
[18]Pater, El Renacimiento, 179. <<
Page 1294 and 1295:
[20]«Prefacio» de El Renacimiento
Page 1296 and 1297:
[22]Spengler, Decline of the West,
Page 1298 and 1299:
[24]Cecil, «Fin de Siècle», Idea
Page 1300 and 1301:
[26]Beerbohm, The Works of Max Beer
Page 1302 and 1303:
[28]Pater, «Leonardo da Vinci», i
Page 1304 and 1305:
[30]Bloom, Selected Writings of Pat
Page 1306 and 1307:
[32]Yeats, Autobiographies (Londres
Page 1308 and 1309:
[1]Colette, The Pure and the Impure
Page 1310 and 1311:
[3]Citado en John Nicoll, The Pre-R
Page 1312 and 1313:
[5]Symons, Dramatis Personae (India
Page 1314 and 1315:
[7]Martin Harrison y Bill Waters, B
Page 1316 and 1317:
[9]Huysmans, Certains, 19. L’art
Page 1318 and 1319:
[11]Citado en Stanley Weintraub, Be
Page 1320 and 1321:
[13]Self-Portrait with Friends: The
Page 1322 and 1323:
[1]Wilde, El retrato de Dorian Gray
Page 1324 and 1325:
[3]Al editor de la St. James Gazett
Page 1326 and 1327:
[5]Dostoyevsky, Crime and unishment
Page 1328 and 1329:
[7]The Wit and Humour of Oscar Wild
Page 1330 and 1331:
[9]Wilde, El crítico como artista,
Page 1332 and 1333:
[11]Dorian Gray, 49. <<Página 1332
Page 1334 and 1335:
[13]Wilde, De Profundis. Trad. Marg
Page 1336 and 1337:
[15]Ibíd., 39, 40. <<Página 1336
Page 1338 and 1339:
[17]Wilde, Dorian Gray, 161. <<Pág
Page 1340 and 1341:
Page 1342 and 1343:
[21]Wilde, El crítico como artista
Page 1344 and 1345:
[23]From Max Weber: Essays in Socio
Page 1346 and 1347:
[25]Jenofonte, Symosium, traducció
Page 1348 and 1349:
[27]Wilde, Dorian Gray, 150-52, 165
Page 1350 and 1351:
[29]Phrases and hilosohies, 305. De
Page 1352 and 1353:
[31]Wilde, Sebastian Melmoth, en Ro
Page 1354 and 1355:
[33]Ibíd., 157. <<Página 1354
Page 1356 and 1357:
[35]Wilde, De Profundis, Letters, 4
Page 1358 and 1359:
[37]Wilde, Dorian Gray, 32, 107, 11
Page 1360 and 1361:
[39]Wilde, Phrases and Philosohies,
Page 1362 and 1363:
[41]Ibíd., 203, 221. <<Página 136
Page 1364 and 1365:
[43]Pater, Marius the Epicurean, 55
Page 1366 and 1367:
Page 1368 and 1369:
[47]Wilde, El crítico como artista
Page 1370 and 1371:
[49]Selected Writings, 1. <<Página
Page 1372 and 1373: [51]Ibíd., 158, 162. <<Página 137
Page 1374 and 1375: [1]Wilde, Dorian Gray, 25-26. <<Pá
Page 1376 and 1377: [3]Rousseau, Politics and the Arts:
Page 1378 and 1379: [5]Clark, El desnudo, 139. <<Págin
Page 1380 and 1381: [7]Citada por Yeats en Oxford Book
Page 1382 and 1383: [9]Wilde, Original Four-Act, 112. <
Page 1384 and 1385: [11]Wilde, Un marido ideal, 74. <<P
Page 1386 and 1387: [13]Wilde, Dorian Gray, 60. <<Pági
Page 1388 and 1389: [15]Hauser, Historia social de la l
Page 1392 and 1393: [19]Wilde, De Profundis, 159. <<Pá
Page 1394 and 1395: [21]Allen, Without Feathers (Nueva
Page 1398 and 1399: [25]Wilde, El crítico como artista
Page 1400 and 1401: [27]Coward, Three Plays by Noel Cow
Page 1402 and 1403: [29]La primera cita es de Isa Bouma
Page 1404 and 1405: [31]Carroll, The Complete Works of
Page 1406 and 1407: [33]5 de abril 1927. The Letters of
Page 1408 and 1409: [35]Foster, Howards End (Nueva York
Page 1410 and 1411: [37]Carroll, A través del espejo,
Page 1412 and 1413: [39]McCarthy, «The Unimportance of
Page 1414 and 1415: [41]Wilde, Plays, Prose Writing and
Page 1416 and 1417: [43]Wilde, Plays, 80, 85. Dorian Gr
Page 1418 and 1419: [45]Wilde, Original Four-Act, 54. <
Page 1420 and 1421: [47]Knight, Atlantic Crossing, 109.
Page 1424 and 1425: [51]Frye, A Natural Perspective: Th
Page 1426 and 1427: [53]Wilde, Phrases and Philosophies
Page 1428 and 1429: [55]Wilde, Wit and Humor, 84. The W
Page 1430 and 1431: [57]Wilde, Wit and Humor, 84. Doria
Page 1432 and 1433: [59]Ibíd., 121. <<Página 1432
Page 1434 and 1435: [61]Wilde, Selected Writings, 21. D
Page 1438 and 1439: [65]Wilde, The Critic as Artist, en
Page 1440 and 1441: [2]Huysmans, Against Nature, 191. <
Page 1442 and 1443: [4]Poe, Cuentos, I, 314-316. <<Pág
Page 1444 and 1445: [6]Ibíd., 295-96. Siguiente cita,
Page 1446 and 1447: [8]Ibíd., 318, 320, 337. <<Página
Page 1448 and 1449: [10]Leopold von Sacher-Masoch, Venu
Page 1450 and 1451: [12]Great Short Works of Edgard Ala
Page 1452 and 1453: [14]Great Short Works of Nathaniel
Page 1456 and 1457: [18]Hawthorne, La letra escarlata,
Page 1458 and 1459: [20]Ibíd., 164-65. <<Página 1458
Page 1462 and 1463: [24]Ibíd., 340, 316. <<Página 146
Page 1464 and 1465: [26]Ibíd., 429-32. Great Short Wor
Page 1466 and 1467: [28]Moby Dick, 431-32. Great Short
Page 1470 and 1471: [32]Ibíd., 517, 551, 585. <<Págin
Page 1472 and 1473:
[34]Ibíd., 219, 386. <<Página 147
Page 1474 and 1475:
[36]Great Short Works of Melville,
Page 1476 and 1477:
[38]Ibíd., 215, 221. <<Página 147
Page 1478 and 1479:
[40]Fiedler, Love and Death, 348, 3
Page 1480 and 1481:
[42]Great Short Works of Melville,
Page 1482 and 1483:
[44]Ibíd., 454, 459, 469, 476. <<P
Page 1484 and 1485:
[46]Chase, Herman Melville: A Criti
Page 1486 and 1487:
[48]Mann, T., La Muerte en Venecia,
Page 1488 and 1489:
[50]Ibíd., 72, 53, 75. <<Página 1
Page 1490 and 1491:
[52]Ibíd., 101. <<Página 1490
Page 1492 and 1493:
[2]Ibíd., 168. <<Página 1492
Page 1494 and 1495:
[4]Parcker, B., «Uriel’s Cloud:
Page 1496 and 1497:
[6]Journals, ed. Merton M. Sealts,
Page 1498 and 1499:
[8]Ibíd., 32, 219, 350. <<Página
Page 1500 and 1501:
[10]Whitman, «As I Ebb’d with th
Page 1502 and 1503:
[12]Whitman, Song, 24, 11. <<Págin
Page 1504 and 1505:
[14]Lawrence, D. H., Studies in Cla
Page 1506 and 1507:
[16]Ibíd., 21; «I Sing the Body E
Page 1508 and 1509:
[18]Ibíd., 22, 24. <<Página 1508
Page 1510 and 1511:
[20]James, The Ambassadors, ed. R.
Page 1512 and 1513:
[22]James, Wings of the Dove, 241,
Page 1514 and 1515:
[24]Ibíd., 227, 376, 477. <<Págin
Page 1516 and 1517:
[26]James, The Bostonians, ed. Irvi
Page 1518 and 1519:
[28]Hawthorne, The Blithedale Roman
Page 1520 and 1521:
[30]Burke, A Rhetoric of Motives, 1
Page 1522 and 1523:
[32]Great Short Works of James, 368
Page 1524 and 1525:
[34]Aunque James se encontraba en L
Page 1526 and 1527:
[36]Ibíd, 372, 382, 383, 413, 414,
Page 1528 and 1529:
[38]West, Henry James (Nueva York,
Page 1530 and 1531:
[40]James, The Ambassadors, 279. <<
Page 1532 and 1533:
[42]Wilde, «The Decay of Lying»,
Page 1534 and 1535:
[44]James, Wings of the Dove, 20. <
Page 1536 and 1537:
[46]Ibíd., 21. <<Página 1536
Page 1538 and 1539:
[48]James, Golden Bowl, 186, 441. <
Page 1540 and 1541:
[50]James, Wings of the Dove, 124.
Page 1542 and 1543:
[52]West, Henry James, 112-13. <<P
Page 1544 and 1545:
[54]James, Portrait of a Lady, 33.
Page 1546 and 1547:
[56]James, Portrait of a Lady, 448.
Page 1548 and 1549:
[58]Moore, Avowals, 209. <<Página
Page 1550 and 1551:
[2]Para ver hasta qué punto estaba
Page 1552 and 1553:
[4]A Thomas Wentworth Higginson, 25
Page 1554 and 1555:
[6]A Louise y Frances Norcross, 7 d
Page 1556 and 1557:
[8]A Louise y Frances Norcross, apr
Page 1558 and 1559:
[10]Julio de 1862, Letters, 2: 404.
Page 1560 and 1561:
[12]Chase, Emily Dickinson, 226. <<
Page 1562 and 1563:
[14]466, 1090, 368, 980. Cf. tambi
Page 1564 and 1565:
[16]A la Sra. Holland, agosto, 1856
Page 1566 and 1567:
[18]En una carta a Mabel Loomis Tod
Page 1568 and 1569:
[20]Aquino, Summa Theologica, en Ba
Page 1570 and 1571:
[22]A Charles Brown, 23 de septiemb
Page 1572 and 1573:
[24]Virginia Woolf, Una habitación
Page 1574 and 1575:
[26]A J. Edward Austen, 16 de dicie
Page 1576 and 1577:
[28]Sartre, Saint Genet, 398. <<Pá
Page 1578 and 1579:
[30]A Higginson, 1876, Letters, 2:
Page 1580 and 1581:
[32]A Higginson, julio, 1862, Lette
Page 1582 and 1583:
[34]A Higginson, agosto de 1862, Le
Page 1584 and 1585:
[36]Montague Summers, The Vampire:
Page 1586 and 1587:
[38]Para ejemplos sorprendentes de
Page 1588 and 1589:
[40]A la Sra. Holland, 1860, Letter
Page 1590 and 1591:
[42]A la Sra. Holland, principios d
Page 1592 and 1593:
[44]Primeros de julio de 1879, Lett
Page 1594 and 1595:
[46]Acerca de Hawthorne: a Higginso
Page 1596 and 1597:
[48]Aprox. 1878, Letters, 2: 631 (c
Page 1598 and 1599:
[50]27 de junio de 1825, Letters, 1
Page 1600 and 1601:
[52]Emily Dickinson, The Single Hou
Page 1602 and 1603:
[*]En el original femaleness, «fem
Page 1604 and 1605:
[*]Orestíada: Euménides, trad. J.
Page 1606 and 1607:
[**]Todas las citas de Noche de Rey
Page 1608 and 1609:
[****]Shakespeare, The Sonnets. Son
Page 1610 and 1611:
[*]Todas las citas de Cantos de ino
Page 1612 and 1613:
[**]Ésta y el resto de las citas d
Page 1614 and 1615:
[**]La traducción de Lewis Carrol
Page 1616 and 1617:
[****]Las citas de Kubla Khan y de
Page 1618 and 1619:
[*]En el original: «is rarely seen
show all

Sexual Personae - Camille Paglia

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?