Sexual Personae - Camille Paglia

Shakespeare convierte la historia en una fantasía sobre la personalidad
occidental. Amplía y complica el personaje de Rosalind por el procedimiento
de dotarla de ingenio, audacia y fuerza masculina. Rosalind es la respuesta de
Shakespeare a las Belphoebe y Britomart de Spenser, a las cuales dota de
movimiento verbal y psicológico. Rosalind es más cinética que iconológica.
También es virgen. De hecho, su estimulante frescura depende de esa
virginidad. Pero Shakespeare saca la virginidad amazónica de su sagrado
autoenclaustramiento y le da una función social. Rosalind, a diferencia de las
nobles y altruistas Belphoebe y Britomart, se lo pasa bien. Ella habita ese
espacio secular recién conquistado.
Se diría que en su aventura como travestida Rosalind se parece a la Viola
de Noche de Reyes, pero, temperamentalmente, las dos mujeres no se parecen
en nada. En su autoridad sobre el resto de los personajes, Rosalind sobrepasa
a todas las heroínas cómicas de Shakespeare. La mayoría de las producciones
de Como gustéis no suelen mostrarlo. La intrépida Rosalind queda por lo
general reducida a Viola, y ambos personajes resultan dañados por un
sentimentalismo pastoral propio de campamento de verano. Todo el
significado de Rosalind es el lirismo sin sentimentalismo de la personalidad.
Estos papeles, escritos para jóvenes actores masculinos, tienen unas
ambigüedades de tono que las actrices modernas tienden a suprimir. Se
petrifica y se desmasculiniza a la andrógina Rosalind. La Portia de El
Mercader de Venecia se trasviste momentáneamente durante todo el acto en
el que luce una toga masculina. Pero la de Portia no es una «persona del
sexo» completa; es decir, los otros personajes no le responden eróticamente ni
como él ni como ella. Rosalind y Viola son provocadores sexuales, la causa
de fastidiosos errores románticos. En muchos cuentos populares en
circulación en la época de Shakespeare, una mujer disfrazada de hombre
inspira un amor no correspondido en otra. Muchas de estas historias eran
italianas y se basaban en modelos clásicos, como la Ifis de Ovidio. Los
cuentos italianos, al igual que sus homólogos ingleses en prosa, imitan las
graciosas indirectas o insinuaciones sexuales del estilo ovidiano. Como
gustéis y Noche de Reyes se alejan de sus fuentes en su empeño por evitar la
intriga de alcoba. A Shakespeare le interesa la psicología, no la pornografía.
Tanto Rosalind como Viola adoptan el vestuario masculino en momentos
de crisis, pero la situación de Viola es más sombría. Se ha quedado huérfana,
es superviviente de un naufragio. Por su lado, Rosalind, desterrada por un tío
usurpador, elige una persona masculina como un capricho y una aventura.
Ambas heroínas escogen unos alter egos sexualmente ambiguos. Viola es
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