Sexual Personae - Camille Paglia

Verne, se adelantan treinta años a las de H. G. Wells. ¿Y qué diremos de sus
botas de plomo? Sólo nosotros, sus contemporáneos verdaderos, somos
capaces de identificarlas, ya que las hemos visto caminar por la luna. La caída
de Dickinson al abismo de Pascal es el pensamiento más severo que yo pueda
reconocer en una escritora premoderna. Incluso Wordsworth se concede en
momentos de desesperación una compañía para recorrer los valles desiertos.
En Protegidos en sus Aposentos de Alabastro, una obra maestra, los
«Mansos» difuntos esperan la resurrección bajo la «Vigueta de Raso, / Tejado
de Piedra»:
Los Años pasan grandiosos — sobre ellos — en Creciente—
Los mundos vacían las Arcas—
Y los Firmamentos — reman—
Caen — Diademas — y se rinden — Duces
Mudos como motas — en un Disco de Nieve—
(216)
El aposento de alabastro es la tumba, pero también el cuerpo de mármol
del cadáver, un palacio transformado en prisión. La cubierta de raso del ataúd
es como el vestido de gasa de la doncella secuestrada, una esperanza
destinada a la frustración. El tejado es el cielo que jamás se abrirá. Los
mansos han heredado sin duda la tierra. Los cielos giran en grandes arcos
matemáticos; la historia se acelera y las coronas de los reyes caen como los
copos de nieve. El poema concluye con un entumecimiento de la lengua,
como si las sílabas se atrofiaran en el silencio. La poetisa adopta una posición
de distancia visionaria desde la cual la vida humana parece una mota en el
cosmos. Es especialmente brillante la transición entre «Duces» y «Nieve», en
la que todo el color de Venecia (arte, imaginación y gloria mundana) se
esfuma en la eternidad.
Este mundo gélido y sin Dios es un tema principal de la literatura
moderna, como en El hombre de nieve de Wallace Stevens. Dickinson se
adelanta a Kafka al combinar el vacío y el absurdo con una autoridad tiránica.
Lo asombroso es que este poema sea obra de una mujer solitaria y
desconocida que apenas viajó. ¿Cómo logró adelantarse de esta manera tan
notable a la literatura contemporánea? El moderno mundo de hielo de
Dickinson es el resultado de su alejamiento brontiano del género, de su
negativa a aceptar la hembra en sí misma y en la naturaleza. Los desiertos
glaciales de la ciencia ficción, que ningún artista vio antes que ella,
constituyen un paraje del que ha sido expulsada la procreación. Sus fantasías
de muerte por congelación son una poética anorexia o muerte por inanición
Página 770