Sexual Personae - Camille Paglia

vez que se menciona a Rosalind, antes incluso de que haga acto de presencia.
«Nunca dos damas se amaron tanto como ellas»; siempre han sido
inseparables y juntas las sorprende el sueño (I, i, 102, ii, 67-70). Esta amistad
apasionada y especial funciona en el primer acto a modo de contrapeso
estructural con respecto a los matrimonios adultos del último acto, que
termina con una visión del dios del matrimonio. En un artículo sobre el
empleo del «you» y del «thou» en Como gustéis, Angus McIntosh observa
que «you» suele encerrar «un matiz de desagrado y fastidio». Después de
encontrarse con Orlando en el bosque de Arden, Celia, «ligeramente
enfurruñada», empieza a dirigirse a Rosalind empleando «you», para indicar
«la intrusión de Orlando en la intimidad de su hasta entonces tranquila
amistad». [13] Yo encuentro pruebas de los celos de Celia ya en el primer acto,
cuando Rosalind se detiene para saludar a Orlando y Celia dice cortante:
«Vamos, prima» (I, ii, 224). En el bosque, Rosalind intenta que Celia haga de
cura y la case con el inocentón Orlando. «No sé bien las palabras», contesta
Celia (IV, i, 115). Se lo tienen que decir tres veces antes de convencerla para
que suelte a la novia. Que este subtexto de tensión sexual era intencionado en
Shakespeare queda demostrado por el hecho de que en su fuente, en Lodge, la
idea de simular una boda se le ocurre al personaje de Celia, quien alegremente
insta a los demás para celebrarla.
Debido al prestigio premoderno de la virginidad, la unión de Rosalind y
Celia es seguramente emocional y no abiertamente sexual. Su intimidad es
esa matriz femenina que encontrábamos en el vínculo de Britomart con su
nana. En Como gustéis, la matriz es una fase temprana de narcisismo primario
de la que surgen los compromisos heterosexuales adultos del final. A mitad de
la obra, Rosalind exclama: «Pero ¿a qué hablar de padres existiendo hombres
como Orlando?». (III, iv, 34-35). La familia y las relaciones de infancia han
de dejar paso al nuevo mundo del matrimonio. Es ésta una tendencia
característica del Renacimiento inglés: la exogamia refuerza la estructura
social. Rosalind sufre un proceso gradual de diferenciación sexual. Se separa
de Celia mediante un proceso de mitosis psíquica. Su amistad es un solaz para
esa orfandad maternal que Shakespeare curiosamente impone a sus doncellas,
dejándolas indefensas en Hamlet y Otelo. Al final de Como gustéis, Rosalind
y Celia sacrifican su relación para adoptar los rígidos papeles sexuales del
matrimonio. Hacen una elección no necesariamente inevitable. Hugh
Richmond fue, que yo sepa, el primer crítico que admitió libremente la
«capacidad bisexual» de Rosalind. [14] A diferencia de Viola, Rosalind es un
caso límite. Podría decantarse hacia uno u otro lado. Uno de los temas
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