Sexual Personae - Camille Paglia

que está pidiendo a gritos la mano del hombre. Como el A contrapelo de
Huysmans, el Modernismo muestra la naturaleza en su estado más estúpido y
menos espiritual, una maraña primigenia en la que se insinúa el movimiento
vegetal. El Modernismo es desarrollo sin fructificación. La carnosidad
keatsiana se marchita y se contrae. El Modernismo es una cosecha de espinas
y púas. Muestra la ciudad moderna como una Sodoma ardiendo con llamas
negras. Muestra la naturaleza como fría biología retorciéndose en los
espasmos finales. El Modernismo combina lo primitivo con lo sofisticado,
una técnica decadente inventada por el arte helenístico y convertida en cruel
juego y divertimento por los emperadores romanos.
La crítica suele denigrar la pintura de Burne-Jones tachándola de
demasiado «amanerada». Pero se trata de la elegante afectación del
Manierismo. Incluso los suaves interiores japoneses de Whistler tienen una
linealidad manierista: su línea limpia y ordenada transmite un mensaje
anatómico. La casa y el cuerpo han mantenido una relación analógica desde el
nacimiento mismo de la arquitectura. La grande dame victoriana, pechugona
y corpulenta, es un sofá tapizado. La Nueva Mujer prerrafaelista, esbelta y
lisa como una tabla, tipificada por la bisexual Sarah Bernhardt, es una
esquelética silla Mackintosh: té y simpatía en un potro de tortura escocés. El
Modernismo manierista niega la masa y la interioridad femínea. Sus férreas
espirales de vegetación congelada anulan la fecunda licuefacción de la
naturaleza. Su latigazo, un tropo sadomasoquista, hace escocer los ojos. El
Modernismo combate lo ctónico, imitándolo a fin de petrificarlo en el arte. El
Modernismo es un estilo apolíneo tardorromántico, que convierte el perpetuo
fluir de la naturaleza en un éxtasis de los sentidos.
Figura 40. The Briar Wood de sir Edward Burne-Jones (1870-1890).
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