Sexual Personae - Camille Paglia

separarse de la naturaleza, el Decadentismo expulsa a Rousseau del
Romanticismo. Sade, como hemos visto, combate a Rousseau demonizando la
naturaleza y descendiendo hasta el centro de su turbulencia. El Decadentismo
pasa de la energía a la paralización, al estancamiento. La pasividad creativa
romántica se convierte en el esteticismo decadentista, en la contemplación de
objetos preciosos que se cierran a la naturaleza. La Zambinella de Balzac es el
primer objeto artístico decadentista. El castrato transexual es un sexo
artificial, producto de la biología manipulada con fines artísticos. Zambinella
sí que da vida a otros objetos artísticos. En primer lugar, la estatua de ella/él
que esculpe Sarrasine; en segundo lugar, la copia en mármol encargada por el
cardenal; en tercer lugar, la pintura de Adonis basada en la copia; y
finalmente, la sensual pintura de Girodet de un afeminado Endimión dormido
que, según afirma Balzac, fue inspirada en el retrato de Zambinella
caracterizado de Adonis. El estéril castrato, propagándose en otras obras de
arte, es un ejemplo de mi «andrógino tecnológico», el objeto manufacturado.
Al igual que el Caballo de Troya de Virgilio, está preñado de semillas
inorgánicas.
De forma similar al poeta de Coleridge, Zambinella es un ser privilegiado,
pero está maldito. Su castración es el sacrificio chamánico de la virilidad que
acompañaba en la Antigüedad a unos dones especiales. Universalmente
aclamada, padece, sin embargo, su cruel separación de la vida normal. Odia a
la humanidad: «El mundo está desierto para mí. Soy una criatura maldita». El
solitario aislamiento del andrógino tiene su origen en Fragoletta y predice el
poema Delphine et Hippolyte de Baudelaire, quien toma las palabras de
Balzac. Zambinella habita un misterioso témenos, una zona restringida creada
por su poder jerárquico. Cuando Sarrasine la ve por primera vez, está
protegida por el marco teatral, que nadie puede traspasar. Al visitar su
mansión, Sarrasine es conducido por un «laberinto» de estancias y escalinatas
iluminadas por la luna hasta el recóndito sanctasantórum, un suntuoso
«aposento misterioso». Zambinella está, de hecho, custodiada en un serrallo,
un motivo que Balzac vuelve a emplear en La muchacha de los ojos de oro.
El secuestro físico y psíquico es un motivo decadentista. El despiadado
jerarca de Sarrasine, el enigmático cardenal, mantiene a Zambinella en
cautiverio. Zambinella es un valioso objeto artístico que se deja en préstamo
para su exhibición pública, siempre vigilada. Desde su distante omnisciencia,
el cardenal se parece al duque de Cellini que escuchaba, oculto, cómo la plebe
adulaba el Perseo. La obra está bajo celosa custodia, amorosa y despótica.
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