Sexual Personae - Camille Paglia

Nos enfrentamos aquí, como en el caso de Emily Dickinson, con la
paradoja de una mujer de genialidad romántica. Ya vimos que el poeta
romántico, considerando que la persona masculina occidental era demasiado
limitada, se hermafroditiza a fin de conseguir los poderes délficos de la
receptividad femenina. Pero una artista, que sexualmente lleva ventaja por el
solo hecho de haber nacido hembra, ha de extender su alcance en la dirección
opuesta, hacia lo masculino. Observaba anteriormente que el gigantismo en
las mujeres artistas implica su masculinización. Mis ejemplos son Cumbres
borrascosas y Horse Fair (1853-1855), la gran pintura de Rosa Bonheur, que
elimina toda interioridad femínea en una palpitante escenificación de
dinamismo animal. Heathcliff posee la polémica musculatura de Horse Fair.
Charlotte Brontë califica a Heathcliff de «descomunal», porque está cargado
con un exceso de aspiración transexual. Otras dos grandes escritoras,
refiriéndose a Cumbres borrascosas, piensan, cada una por su lado, en la
palabra «gigantesco». Emily Dickinson saluda a la «gigantesca Emily
Brontë»; y Virginia Woolf dice que la «gigantesca ambición de Brontë se
percibe a lo largo de toda la novela». [37] Este gigantismo es una pretensión de
abarcarlo todo; una aspiración fascista al poder universal. Es la estrategia de
una mujer que intenta desafiar la dictadura del género.
La debilidad seminal de Heathcliff deja ver sus orígenes transexuales. Es
una mujer con la energía de un hombre, pero sin su potencia. Al negar a su
héroe byroniano una virilidad consumada, Emily Brontë nos demuestra que
adivina el hermafroditismo romántico tras la máscara de seductor de Lord
Byron. Una intuición de artista: Goethe y Balzac también retratan a Byron en
la figura del medio femenino Euforión y del bisexual lord Dudley, progenitor
de andróginos. Sin embargo, la fama de machista de Byron persistió hasta los
estudios modernos de G. Wilson Knight.
El autorretrato romántico de Emily Brontë caracterizada de Byron es un
ejemplo de mi principio de la metatesis sexual, un cambio de sexo artístico.
Otros ejemplos son la transformación por parte de Byron del monaguillo John
Edleston en Thyrza; la de Alfred Agostinelli en Albertine por parte de Proust,
y la de Victoria Sackville-West en Orlando por parte de Virginia Woolf. Sería
una vulgaridad reducir la metatesis sexual a simple y llano miedo al
escándalo. Se trata de una economía espiritual de mayor alcance. La metatesis
sexual es una progresión metafísica, una expansión de la identidad mediante
una sensación erótica mentalmente prolongada. El original de la vida real es
como una palabra del ámbito sexual traducida a un nuevo lenguaje
imaginario. La metatesis sexual que opera en Cumbres borrascosas, como la
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