Sexual Personae - Camille Paglia

fétida brutalidad de la biología, a la que la mujer siempre termina por
emplazar al hombre. Sus pezones son como pimientos rojos porque queman
los labios de toda criatura y perforan el pecho de todo hombre. Sus ojos
fascinan porque es el vampiro que hipnotiza con la mirada. Des Esseintes se
siente magnéticamente atraído hacia ella, pese al miedo, porque ella ejerce esa
gravitación maligna de la tierra que veíamos también actuar en Miguel Ángel.
Por increíble que parezca, el «Amorphophallus» es una planta real, de
gran altura; su nombre significa «pene sin forma» o «pene deformado». Las
frondas negras que florecen y apuñalan el vientre de la mujer son los órganos
masculinos que ella ha autogenerado, por medio de los cuales se autofecunda
y se da placer a sí misma. Su vientre se contrae «subiendo y bajando como un
mar» en el orgasmo y en el parto: ella es la carroña hirviente de gusanos de
Baudelaire. Las hojas de sable que circundan su sangrienta sima vulvar
reproducen la vagina dentada de la mitología. Considerar los genitales
femeninos como una herida es un lugar común de la literatura psicoanalítica.
El que además puedan ser una flor enferma lo sabemos por La rosa enferma
de Blake. Tennessee Williams le contó a Elizabeth Ashley que lo llevaron a
un burdel para que se «iniciara como hombre» y una prostituta le forzó a
mirar entre sus piernas: «Todo lo que pude ver era algo que se parecía a una
orquídea seca. En consecuencia, nunca he estado cómodo ni con las orquídeas
ni con las mujeres». [40] En A contrapelo, los genitales femeninos son flor y
herida, porque éste es el lugar donde nace el hombre y de donde tiene que
arrancarse. Des Esseintes construye un palacio del arte contra la naturaleza,
pero en sus sueños la naturaleza vuelve para requerirle y devorarle.
Las venenosas flores genitales de Huysmans son andróginos botánicos,
igual que la lila-tigresa y la rosa gruñona de Lewis Carroll. «Hermafrodita»
es, de hecho, un término científico para las plantas que tienen flores con
estambres y pistilos. La vegetación femenina de A Contrapelo se relaciona
con ciertos comentarios misóginos sorprendentes de Huysmans acerca de los
cuadros de las bañistas de Degas. Huysmans se refiere al «húmedo horror de
un cuerpo que ninguna limpieza podría purificar». [41] Horror húmedo: aquí
tenemos la conexión entre la psicología femenina y el líquido dominio de las
profundidades ctónicas. Algunos hombres célibes u homosexuales expresan
su fobia hacia el cuerpo femenino con una melindrosidad nerviosa, una
limpieza compulsiva, que se manifiesta en unas manos minuciosamente
lavadas, una puntillosa pulcritud en el atuendo y una especial aridez de
modales y de habla. En otros tiempos, estos hombres eran esos burócratas
tiranuelos que uno se encontraba en la administración, los bancos o las
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