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JosÉ DE LA RIVA-AGÜERO
vías. El aprendizaje privado y la tradición doméstica bastan
a menudo para mantenerlo en sus mejores épocas. Las
escuelas peruanas de escultura y pintura son hermanas,
menos famosas y brillantes, pero legítimas y primogénitas,
de las de Quito y Cuenca.
Si nos dedicamos a rastrear las primeras noticias de
pintura española en nuestro medio, hallaremos que ya en
Cajamarca, cuando el cautiverio y prisión de Atahualpa, el
conquistador Diego de Mora pintó un retrato del Inca. A
poco de fundada Lima y de aquietadas las primeras guerras
civiles, comenzaron a llegarnos tablas flamencas, y cuadros
italianos y españoles.EI investigador norteamericano,
Mr. Bertram T. Lee, a quien soy deudor de numerosos datos
sobre la infancia de nuestro arte nacional, ha descubierto en
antiguas escrituras la prueba del envío de obras flamencas
desde el Callao y Lima hasta la lejana encomienda de Chachapoyas,
poseída a la sazón por Pedro de Añasco. El mismo
erudito Lee ha exhumado piezas notariales por las que
se sabe que un indio de Huarochirí, Francisco Juárez, pintó,
en la segunda mitad del siglo XVI, para el hospital de españoles
de San Andrés, fundación del primer Marqués de Cañete;
y que el artista Melchor de Sanabria, residente en Lima,
hizo por aquel propio tiempo el retablo de la Iglesia de
Santa Ana, anexo al otro hospital de indios, con muchos tableros,
figuras de bultos, lejos al óleo, de finas colores, estofados,
brulescos y esgrafiaduras. De la misma procedencia
son las noticias sobre otros dos primitivos pintores de Lima,
Miguel Luis de Ramales y un Francisco García, que fabricó
en 1601 los dos retablos de San Pedro y San Juan para la
capilla de la Inquisición.
Dos italianos llegaron por entonces a educar y disciplinar
a nuestros artistas, según ya sus connacionales lo habían
hecho en la misma España. El primero fue Angélico
Medoro, napolitano como su pseudónimo lo indica, que habiendo
venido al servicio del Arzobispo Lobo Guerrero a