de Investigadores em leitura - Universidade do Minho

KESELMAN, G.: De verdad que no podía; ilustraciones de Noemí Villamuza, Madrid,
Kókinos, 2001.
Este álbum ilustrado presenta una estructura circular que va "in crescendo", lo que permite
al lector mantener una cierta tensión hasta el previsible desenlace final. Partiendo de la
explicación de la frase que da título al libro: "de verdad que no podía", y terminando con la misma
frase pero con un nuevo sentido, se desarrollan cinco escenas idénticas en su formulación
sintáctica, lo que se convierte casi en una retahíla. Por cinco veces el protagonista de la historia,
Marc, un niño que se va a la cama, llama a su mamá porque algo le asusta y no puede dormir. Por
cinco veces la madre idea unas locas y absurdas soluciones que pretenden conseguir que el
pequeño concilie el sueño. Si los miedos resultan inverosímiles, pero a la vez muy infantiles, las
propuestas de la madre resultan cómicas y exageradas y contribuyen a ofrecer al lector adulto un
guiño con el que empatiza. Cuando el niño ya no sea capaz de individualizar sus temores sino que
diga "tengo miedo de todo" la solución final llegará con la presencia de la madre a los pies de la
cama (López, 2005).
En contraste con el álbum anterior, la relación entre la madre -único adulto que aparece en
la historia- y el niño es de total comprensión y apoyo. El autor refleja, en clave de humor hasta
dónde puede llegar una madre en su afán por evitar el dolor y sufrimiento a su hijo. Todo ello
desde el punto de vista de un narrador omnisciente que nos invita a sentarnos y a sumergirnos
tranquilamente en la historia que nos cuenta como si ésta estuviera pasando de verdad.
Se produce una interacción simétrica entre las imágenes y el texto. Es decir, en este caso,
palabra e imagen cuentan la misma historia, repitiendo la información en diferentes formas de
comunicación. Noemí Villamuza dotará de forma las locas soluciones de la madre, a través de una
ilustración contundente, remarcada por líneas negras, y rica en volúmenes. Si bien la gama
cromática se limita a una paleta corta de tonos oscuros y nocturnos, aporta un juego de
perspectivas propias de la cinematografía que va desde primeros planos, contrapicados y planos
americanos que enriquecen de una manera notable el texto. Vemos a la madre entrando y
saliendo de la habitación, moviendo objetos y buscando con rápidos movimientos ese alivio para
los miedos de su hijo (López, 2005). A través del humor, el lector de este álbum será capaz de
trascender y desdramatizar la gravedad del tema de los miedos nocturnos. El autor transmite al
niño, de forma ingenua y tierna, la idea de que los temores durante la noche no son tan terribles
mientras haya un adulto que lo proteja, aunque las soluciones que busque sean tan disparatadas.
BAUER, Jutta: Madrechillona; traducido del alemán por L. Rodríguez López, Madrid, Lóguez
Ediciones, 2001
Cierto día un pequeño pingüino recibe el desaforado grito de su madre. Un grito tan
destemplado que lo saca “volando en pedazos”. Y así, su pico aterriza en las montañas, su cola
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