de Investigadores em leitura - Universidade do Minho

Expressão simbólica artística
Desde os primórdios do desenvolvimento que a expressão simbólica, incluindo a
plástica, constitui um modo espontâneo de exteriorização da personalidade e das
experiências inter-pessoais, bem como uma forma de satisfação de desejos conscientes ou
inconscientes e de adaptação ao mundo material e social e à realidade social e individual
(Piaget, 1954). O desenho e a ilustração funcionam como ensaios de integração entre aquilo
que o seu produtor sente e pensa. Neste sentido, a produção dos artistas acima
mencionados integra num todo a sua intensidade emocional e a sua forma de pensamento
peculiar, revelando exuberância e originalidade pouco frequentes.
A par da capacidade de expressão gráfica, a sensibilidade estética segue um percurso
natural de desenvolvimento que se inicia pela preferência por determinado objecto artístico e
culmina na plena autonomia em termos da sua interpretação subjectiva (Parsons, 1987). No
caso das obras dos ilustradores com deficiência mental, tanto a preferência por formas e
cores, como também as inúmeras interpretações subjectivas sem aparente objectividade
são recorrentes nas suas obras.
Para Piaget (1954), a expressão simbólica que surge no estádio pré-operatório é
criada de forma individualizada com base em objectos representativos e imagens mentais e
possibilita a realização dos desejos, a compensação do real, a satisfação das necessidades
subjectivas e a expansão do "eu”. Tais realidades individuais são muitas vezes inadaptadas
e inexprimíveis apenas pelos instrumentos colectivos de comunicação e requerem uma
forma particular de expressão simbólica e artística. Muitos autores (e.g. Pacheco & Valencia,
1997) consideram que uma das características da deficiência mental é um funcionamento
cognitivo ao nível do estádio pré-operatório. Este estádio caracteriza-se pela capacidade de
representação interna do mundo externo através de símbolos e pela intuição em que as
associações livres, as fantasias e os significados únicos ilógicos como a crença animista
desempenham um papel fundamental. Consequentemente, é natural que a espontaneidade
de expressão simbólica esteja mais desenvolvida nas pessoas com este tipo de
características do que nos seus pares, resultando, no caso particular da ilustração, em
produções pouco concretas e realistas, não convencionais e reveladoras de uma fantasia
ilimitada facilitadora de inovação. A par desta, outra característica do tipo de ilustração
descrito prende-se com a originalidade das soluções encontradas, possivelmente por uma
menor incidência de obstáculos à espontaneidade da expressão artística, o que remete para
uma questão interessante que consiste em reflectir até que ponto a liberdade de expressão
é espelhada nas ilustrações destes artistas.
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