Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

perduto di van Eyck, la tecnica ad olio, l’interesse per il
dettaglio e le qualità tattili, le forme plastiche documentano
la conoscenza della cultura fiamminga, penetrata a P
nella seconda metà del secolo attraverso le correnti spagnole
e il Regno di Napoli (annesso nel 1442). Il San Sebastiano
di Pedro Terrenes (1488: P, Cattedrale) rivela l’influenza,
seppure assai limitata, di Antonello da Messina;
la prevalenza dell’unità compositiva sulla molteplicità miniaturistica,
la funzione strutturante dei corpi nello spazio
risentono della nuova visione italiana e dimostrano l’intensità
e la circolarità dei rapporti che legarono le culture
iberica, fiamminga e italiana. (ath).
Palma il Giovane (Jacopo Negretti, detto)
(Venezia 1548 ca. - 1628). Al soggiorno romano, che secondo
le fonti si protrae dal 1567 al 1576-78, non corrispondono
allo stato attuale delle conoscenze, le opere ricordate
da Baglioni e da Ridolfi nella Galleria e nelle
Logge Vaticane, oltre a una Gloria di Angeli in adorazione
del Sacramento nella chiesa dei Crociferi, cioè Santa Maria
in Trivio, e ad un affresco con la Vergine ai Santi Vincenzo
e Anastasio. L’unica opera, riferita al 1568, ancora
conservata risulta un disegno raffigurante Matteo da Lecce
della pml di New Jork, influenzato dallo stile grafico
di Taddeo e Federico Zuccari. Proprio alla cultura pittorica
dei due fratelli è legata, infatti, la prima committenza
pubblica al rientro a Venezia: la decorazione del soffitto
della Sala del Maggior Consiglio in Palazzo Ducale del
1578-79 raffigurante Venezia coronata dalla Vittoria, dove
i caratteri del disegno e l’illusionismo prospettico testimoniano
la conoscenza della pittura manieristica dell’Italia
centrale. Ai primi anni veneziani appartiene anche il suo
primo Autoritratto (1580 ca.) conservato alla Pinacoteca di
Brera. Tra il 1583 e il 1590 si dedicò alla decorazione
dell’Ospedale dei Crociferi con l’Adorazione dei Magi,
oggi perduta, il Doge Renier Zeno benedetto dal Redentore,
del 1585, i tre teleri dedicati a Pasquale Cicogna realizzati
nel 1586-87, le tele laterali con le Storie dei Crociferi e
infine, tra il 1589 e il 1590, con l’affresco del soffitto raffigurante
il Compianto del Cristo morto, l’Assunta e angeli
musicanti. Pittore in linea con istanze iconografiche della
Controriforma, realizzò un notevole numero di opere religiose
come il Giudizio Universale del 1594-95 per la Sala
dello Scrutinio in Palazzo Ducale e i due pendants firmati
Storia dell’arte Einaudi