Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

passi della sua formazione artistica copiando le pale del
Quattrocento veneto. Nel 1826 lega il suo nome agli affreschi
di Villa Crotta - De Manzoni ad Agordo con
scene tratte dall’Orlando Furioso di chiaro stampo neoclassico.
L’anno dopo è a Roma, sempre al seguito del De
Min, dove affresca Palazzo Lucernari. Lavora in quegli
anni anche a Rieti, a Montecassino, all’Aquila e in Sicilia.
Nel 1831 viene eletto papa il bellunese Bartolomeo
Alberto Cappellari Della Colomba con il nome di Gregorio
XVI per il quale ritrae la delegazione gratulatoria inviata
dal Comune di Belluno. Ritorna in patria nel 1837
per lavorare insieme al De Min a Villa De Manzoni ai
Patt di Sedico. Nel 1842 terminerà gli affreschi con Le
storie di Telemaco a Villa Torlonia a Roma. Da qui manterrà
contatti con tutta Italia, spostandosi a Padova per il
Caffè Pedrocchi e a Vicenza per il Palazzo Thiene. Nel
1843, malato, torna a Belluno allontanandosi solo brevemente
per gli affreschi di Santa Maria Formosa a Venezia
distrutti da una bomba siriaca nel 1918. Notizie delle
sue opere, molte ancora da rintracciare, si traggono
dall’epistolario con Antonio Tessari. Fedele ai modi appresi
nella giovinezza, osteggiò il nuovo primitivismo dei
preraffaelliti. Fece parte piena della nuova stagione di
gusto purista apparentemente con poche aperture al romanticismo
nascente. (chmg).
Paolini, Giulio
(Genova 1940). «P si contraddistingue per il rispetto che
porta alla pittura, per la fedeltà al mestiere di pittore nei
suoi piú umili elementi, per la modestia e insieme per la
sicurezza con cui allinea nuove opere nel margine
strettissimo che resta a un’attività creativa ridotta all’analisi
di se stessa», spiegava nel ’75 Italo Calvino nello
stimolante confronto tra lo scrittore e il pittore. Aveva
esordito quindici anni prima a Torino nel fertile clima
post-informale: Disegno geometrico del ’60 come pure i
Senza titolo che esporrà nella prima personale alla Galleria
La Salita di Roma, si limitano infatti a presentare gli
elementi costitutivi del quadro, il disegno preparatorio
sulla tela bianca, pennelli, barattoli di colore, scale cromatiche,
quella prospettica in legno. Anziché preludio e
condizione dell’opera, però, essi ne costituiscono l’oggetto,
una presenza muta incapace di convertirsi in immagine.
«Dar forma all’opera senza la mortificazione di ve-
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