Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

torpore umano delle figure e per la sorprendente curiosità
naturalistica. Soltanto nel Quattrocento inoltrato (1476-
84) la decorazione della parete fu terminata da Benozzo
Gozzoli, con una serie un po’ monotona di affreschi che
fa rimpiangere il rifiuto dei pisani di allogarli a Vincenzo
Foppa. Ai cicli pittorici del Camposanto, divenuti subito
celeberrimi tanto da provocare attribuzioni mitiche a
Giotto stesso, ad Andrea Orcagna e a Simone Martini,
dopo i danni subiti nel corso dei secoll, è toccato un disastro
irreparabile con l’incendio verificatosi durante il passaggio
del fronte nell’ultima guerra. I restauri successivi li
hanno salvati solo in parte, rimettendo anche in luce
molte sinopie – bellissime quelle di Buffalmacco e di
Piero di Puccio – riunite dal 1979 nel vicino Museo delle
sinopie. Da tempo si è in attesa di un importante intervento
di riqualificazione del complesso del Camposanto,
oggi molto degradato. (Ib).
Pisanello (Antonio Pisano, detto il)
(Pisa, ante 1395? - 1455). Ignota è la sua data di nascita;
si presume non fosse molto prima del 1395, anno in cui il
padre Puccio di Giovanni da Cerretto lo nomina nel testamento
come proprio erede universale. Poco dopo, la
madre Isabella pare essersi trasferita a Verona, dove è documentato,
nel 1401, il suo secondo marilo, Bartolomeo.
È quindi a Verona che P dovette formarsi, a contatto con
il pieno fiorire dell’arte squisitamente delicata di Stefano
da Verona, dal quale assimilò l’uso di una linea ritmica e
fluida, in composizioni rette da curve armonicamente intrecciantisi
o tangenti tra di loro, come appare dalla Madonna
della quaglia (Verona, Museo di Castelvecchio), la
prima opera del suo catalogo, la cui contrastata attribuzione
a P in alternativa a quella a Stefano, se accettata, è da
collocarsi attorno al 1420. Le sue qualità tecniche e stilistiche,
cosí affini a quelle del veronese, servono d’altronde
a chiarire gli strettissimi rapporti che legano gli esordi
del pittore pisano a Stefano, cosí come i suoi forti deboli
(ed è questo l’elemento che vincolerebbe l’autografia della
tavola a P) con l’universo espressivo di Gentile da Fabriano,
presente in Veneto dal 1408 al 1414. I documenti veronesi
ricordano, nel 1409 e 1411, la madre Isabetta come
presente a Verona, senza però far cenno al figlio, che
forse già a queste date precoci dava avvio alla propria carriera
di artista multiforme e itinerante, legandosi in soda-
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