Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

e datati al 1599 ora a Palazzo Bianco di Genova con Cristo
e l’adultera e Cristo e la samaritana al pozzo, già apertamente
seicentesche nell’impostazione e nel forte patetismo
delle figure. La coeva Salomè con la testa del Battista,
conservata al km di Vienna, mostra un sapiente uso del
colore, come nel Ritratto di Alessandro Vittoria (1600-605,
ivi), nel quale la pressoché totale fusione della veste nera
dell’artista ritratto con lo sfondo del dipinto aumenta
quel senso di profonda interiorizzazione filtrato dai ritratti
del Tintoretto. Chiamato alla corte mirandolese da
Alessandro I Pico per una serie di tele ispirate al mito di
Psiche, oggi disperse, rimane attualmente nel Palazzo Ducale
di Mantova l’Età del ferro dipinta nel 1609-10, con
evidenti richiami al Tintoretto, come nel Compianto sul
Cristo morto della Cattedrale di Reggio Emilia (1612)
dalla composizione piramidale drammaticamente avvolta
nelle tenebre. Due opere, quest’ultime, interrotte nel
1610 dalla decorazione del soffitto della Sala terrena
dell’Ateneo Veneto, già Scuola di Santa Maria della Giustizia
e San Gerolamo, con scene illustranti il Purgatorio,
e, l’anno seguente, dall’esecuzione della tela con le Tre
Grazie (Roma, Accademia di San Luca), mentre il Cristo
morto sostenuto da un angelo della coll. Rossi a Venezia riferito
all’ultima fase della sua attività, rivela lo stesso magistero
nell’effetto notturno e nella pennellata larga, appena
abbozzata, memore dell’ultimo Tiziano. Rilevanti
sono, inoltre, i libri di disegni del P, tra cui i due volumi
posseduti da Anton Maria Zanetti, collezionista veneziano
del Settecento: il primo attualmente conservato al bm
di Londra, il secondo recentemente acquistato dal Comune
di Venezia da una collezione privata inglese. Il successo
quasi universale dell’opera matura del P in tutta l’Italia
settentrionale e lungo l’Adriatico fino alla Puglia si deve
soprattutto alla sua figura di ultimo erede della grande
tradizione cinquecentesca veneta e all’accorta interpretazione
che egli seppe offrirne. (fl).
Palma il Vecchio (Jacopo Negretti, detto)
(Serina (Bergamo) 1480 ca. - Venezia 1528). Documentato
a Venezia fin dal 1510, ottenne presto largo consenso
fra i contemporanei soprattutto grazie alle numerose
opere di carattere religioso e ad una prolifica attività
ritrattistica. Se la prima pala d’altare considerata ormai sicura
in base a recenti indagini documentarie è l’Assunzio-
Storia dell’arte Einaudi