Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

l’orchestrazione dei diversi elementi, P conferí sempre
alle sue rappresentazioni un grandioso senso dello spazio;
raggiunse effetti monumentali, a contrasto col brio dispiegato
nella descrizione delle figurine che popolano le sue
scene, quando registrò la cronaca della corte pontificia
(Visita di Carlo III in San Pietro, 1745: Napoli, Capodimonte;
Visita di Carlo III al Quirinale, 1746: ivi), feste
(Festa in piazza Navona, 1729: Parigi, Louvre) o scene di
teatro (Concerto in occasione delle nozze del Delfino, 1747:
ivi). Giustamente celebri le sue «gallerie», sia reali (Galleria
del cardinal Valenti Gonzaga: Hartford, Wadsworth
Atheneum) che immaginarie (Roma antica e Roma moderna:
Parigi, Louvre), nelle quali la vasta definizione dello
spazio si accompagna a una documentazione fedele degli
stili dei dipinti rappresentati e degli oggetti.
L’opera di P, assai cospicua (quadri suoi sono ospitati in
numerosi musei europei e americani) ebbe vasta diffusione,
soprattutto in Francia, paese col quale l’artista fu particolarmente
in rapporto a causa della protezione del
cardinale de Polignac e del matrimonio con la sorella di
Nicolas Vleughels, direttore dell’Accademia di Francia a
Roma. Fu membro dell’Accademia francese (1732); dal
1718 faceva parte della Congregazione dei Virtuosi al
Pantheon e dal 1719 dell’Accademia di San Luca, dove
insegnò prospettiva e della quale fu eletto principe nel
1759. Era inoltre membro dell’Arcadia (1743). Il suo migliore
continuatore fu un francese, Hubert Robert, che ne
ereditò soprattutto l’interesse per le rovine antiche, in lui
però animato da uno spirito «visionario» che al lucido P
restò sostanzialmente estraneo. (grc+sr).
Dei due figli, Giuseppe (Roma 1720-1812) e Francesco
(Roma 1725 ca. - post 1794), il primo fu architetto e archeologo,
il secondo collaboratore nei dipinti paterni, ma
soprattutto autore di importanti serie di disegni di veduta,
per lo piú preparatori per incisioni. Mariette lo definí
«pittore mediocre, ma molto abile nella prospettiva»; è
probabile che a lui spettino molti dei dipinti di Giovan
Paolo ritenuti di bottega. I disegni di Francesco P furono
tradotti su lastra da Giovanni Volpato, Giuseppe Vasi,
Francesco Barbazza, Giovanni Ottaviani. (sr).
Pannonio, Michele
(notizie tra il 1415 e il 1459). Proveniente dalla Pannonia,
la sua presenza è documentata a Ferrara dal 1415;
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