Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

gico e storico. La personalità piú importante di questo ambiente
era quella di Bernardo Bellotto, che per un’apposita
sala del castello eseguí una splendida serie di Vedute di
Varsavia. Bacciarelli e altri pittori svolsero a corte una vivace
attività di ritrattisti. Il merito di Stanislaw-Augusto
consistè nell’intento di formare un’arte nazionale. Il re inviava
giovani polacchi all’estero come borsisti, per esempio
Aleksander Kucharski in Francia o Franciszek Smuglewicz
in Italia, e intendeva creare a Varsavia un’Accademia di
belle arti, con lo scopo di formare artisti nazionali. Il progetto
fallí per mancanza di fondi; la bottega di Bacciarelli
nel castello reale svolse peraltro un importante ruolo sotto
questo rispetto, e senza dubbio il rinnovamento della pittura
polacca si deve al re. Egli fu grande collezionista. La
sua galleria di pittura comprendeva circa 2300 quadri (tele
di Rembrandt, tra cui il famoso Cavaliere polacco; begli
esempi di pittura francese col Bacio rubato di Fragonard);
venne dispersa all’inizio del sec. xix e di essa soltanto 170
dipinti sono oggi conservati al Museo di Varsavia. Ancora
per il re venne raccolta a Londra nel 1790-92 una serie di
dipinti che egli non potè acquistare a causa della sua abdicazione,
e che divenne il nucleo della Dulwich College Pitture
Gal. La notevole collezione reale di stampe e disegni
è conservata in parte nel Gabinetto delle stampe dell’Università
di Varsavia. (sk).
Pont-Aven
La scuola di P-A prende il nome dal paese della Bretagna
in cui si trasferirono per lunghi soggiorni di lavoro Gauguin
e altri artisti che lo seguirono. Gauguin vi si recò una
prima volta nel 1886, ricevendo già in quell’occasione una
visita del giovane Emile Bernard, raccomandatogli
dall’amico Shuffenecker. Due anni dopo, tornato dal viaggio
nella Martinica e in seguito alle ricerche sulla ceramica
presso Chaplet, Gauguin tornò a P-A, che comincia a divenire
per il pittore come per i suoi seguaci una sorta di
equivalente bretone delle lontananze primitive delle isole
dei Tropici. Charles Lavai, Moret, Henri De Chamaillard
sono già con lui e lavorano in sintonia con le sue ricerche
nell’ambito del colore e delle arti decorative; Emile Bernard
in particolare condivide con Gauguin alcuni interessi
specifici: l’arte primitiva, le stampe giapponesi, l’opera di
Puvis de Chavannes sono alla base di una ricerca che nelle
opere eseguite a P-A trae sí spunto dai motivi osservati dal
Storia dell’arte Einaudi