Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

con effetti di leggerezza e di trasparenza degni di un Luca
Giordano tardo (Miracolo di sant’Antonio: Bologna, San
Petronio; Maddalena: Vienna, coll. Liechtenstein) o del
Giaquinto. Operò quasi esclusivamente in ambito bolognese
ed esercitò grande influenza sui giovani pittori locali,
svolgendo – a fianco del Cignani e del Canuti – un
ruolo innovatore. Sono relativamente scarsi i dipinti sopravvissuti
rispetto alla sua lunga carriera (fu operoso per
il conte Alessandro Fava, per i Gonzaga a Marmirolo e a
Torino per i Savoia). Ebbe tra i suoi allievi Giovan Gioseffo
dal Sole. (eh).
Pasini, Alberto
(Busseto (Parma) 1826 - Cavoretto (Torino) 1899). Si
iscrive all’Accademia di Parma, dove è allievo dell’Alusino
e del Magnani. Insoddisfatto dell’insegnamento accademico
e amareggiato per la mancata assegnazione del
prix de Rome nel 1847, interrompe gli studi. Partecipa
come milite nella colonna di Modena alla prima guerra
d’indipendenza (1849). Rientrato e Parma si dedica soprattutto
alla litografia e ottiene un discreto successo con
la serie Trenta vedute di castelli del Piacentino, in Lunigiana
e nel Parmenense, stampato tra il 1850 e il 1851. Deciso a
trasferirsi a Parigi, nel corso del 1851 soggiorna per breve
tempo a Torino e a Ginevra, dove incontra A. Calame.
Giunto nella capitale francese, perfeziona la pratica
dell’incisione nello studio di Henriquel Dupont e successivamente
presso Eugène Ciceri, con il quale stringe
rapporti d’amicizia. Nello studio di quest’ultimo esegue
La sera, litografia con cui è ammesso al Salon del 1853 e
che rivela la sua ammirazione per il paesaggismo della
scuola di Barbizon. Nel 1855 accompagna la spedizione
diplomatica in Persia guidata dal ministro di Napoleone
III, Prosper Bourée, in sostituzione dell’amico T. Chassérieu.
A causa del conflitto russo-turco l’itinerario del viaggio
si amplia alla Turchia, Siria, Arabia ed Egitto, da cui
P trae impressioni sui paesaggi e i costumi locali annotandoli
in album del genere di quello conservato al Gabinetto
degli Uffizi di Firenze, eseguito tra il 1855 e il
1856. L’impresa segna una svolta nella sua evoluzione artistica,
confermandone la vocazione orientalista, genere
che egli interpreta con una pittura in equilibrio tra rappresentazione
sontuosa e minuziosa descrizione da reportage.
Rientrato nel 1857 a Parigi, mantiene vivi i contatti
Storia dell’arte Einaudi