Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

lustrazione dei Canti di Maldoror di Lautréamont (1938).
Stabilitosi nel Messico nel 1939, vi organizza, insieme al
poeta Cesar Morro, l’Esposicion internacional del Surrealismo,
presso la Gall. de Arte mexicano (febbraio 1940).
La sua rivista «Dyn» (da dinatica: secondo P l’energia del
possibile artistico), sei numeri della quale usciranno tra il
1942 e il 1944, ne segna l’allontanamento dal surrealismo,
nel quale egli scorge un nuovo accademismo. Lo influenza
allora l’arte degli Indios, che conosce bene (Selam Trilogy,
1947: Parigi, coll. J. Dupin). Assente alla Mostra surrealista
(Gall. Maeght, Parigi 1947), torna a Parigi tra il 1952
e il 1954 ed è rappresentato nelle retrospettive del movimento.
Nel 1959, sugli altopiani del Messico, si suicida
con un colpo di rivoltella. Un’importante retrospettiva
della sua opera viene organizzata a Parigi nel 1970 (Gall.
Villand e Gall. Galanis). (rp).
Pacchia, Girolamo del
(Siena 1477 - post 1533). Non ancora del tutto definito
dal punto di vista biografico, fu spesso confuso con Giacomo
Pacchiarotti. Fu dapprima sensibile alle influenze
umbre, in particolare da Perugino e da Signorelli (Ascensione:
Siena, chiesa del Carmine, per la quale è stata proposta
la data 1512) e si aprì in seguito all’influenza del
Sodoma, di Girolamo Genga e del classicismo fiorentino.
Le opere migliori appartengono tutte a una fase già avanzata
della sua attività, segnata anche dall’influenza di
Raffaello: la Madonna col Bambino e santi del Museo di
Capodimonte a Napoli; l’analogo soggetto della collezione
Chigi Saracini a Siena e, nella stessa città, l’Incoronazione
della Vergine in Santo Spirito (1515-16 ca.); gli affreschi
nell’Oratorio di Santa Caterina in Fontebranda e
dell’Oratorio di San Bernardino (1518), per il quale dipinse
anche un cataletto; l’Annunciazione della Pinacoteca.
(sr).
Pacchiarotti, Giacomo
(Siena 1474-1540 ca.). Sotto questo nome si raggruppavano
un tempo anche i due corpus di Girolamo del Pacchia
(restituito al legittimo artista da Milanesi, nel 1906) e di
Pietro Orioli (quest’ultimo finalmente scisso e definito
stilisticamente solo di recente). In seguito ai dati emersi
dalla ricerca documentaria, la sola opera certa del P è l’af-
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