Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

to da un atteggiamento tutt’altro che impersonale nei
confronti dei problemi dello stile piú di quanto non sia lecito
considerarlo condizionato da estrinseche motivazioni
di carattere religioso. (sr).
Puni, Ivan
(Konokkala (Finlandia, provincia di San Pietroburgo)
1894 - Parigi 1956). Discendente di una famiglia di musicisti
di origine italiana, si dedica alla pittura fin da ragazzo,
incoraggiato da Il’ja Repin. Soggiorna una prima
volta nel 1910 a Parigi, dove frequenta l’Académie Julian
e ha modo di conoscere il cubismo e il fauvismo. Dopo
un viaggio in Italia, torna a San Pietroburgo nel 1912: si
inserisce nel circolo d’avanguardia Unione della gioventù,
al quale aderiscono Larionov, Malevic e Tatlin, e si lega
a Maiakovsky e Khlebnikov. Partecipa nel 1914 al Salon
des Indépendants di Parigi e l’anno successivo, di nuovo
in Russia, organizza le storiche mostre Tramway V, con
Malevic, Klioun, Tatlin e la Exter, e 0,10. L’ultima esposizione
futurista, dove le tele astratte di Malevic dalle
«forme assolute» consacrano la rottura tra quest’ultimo e
Tatlin, tra suprematismo e costruttivismo. P redige insieme
a Malevic, Klioun e Menkov il Manifesto del suprematismo.
L’artista espone a 0,10 la tela Le coiffeur (Parigi,
mnam): in essa è dichiarala la matrice cubo-futurista
delle avanguardie russe. Hanno riferimenti cubisti anche
le Composizioni in rilievo di diversi materiali dipinti
esposti alla stessa mostra, ma esse abbandonano ormai
ogni riferimento figurativo e si basano essenzialmente sul
contrasto dei materiali costitutivi di forma elementare. Il
percorso verso l’«assoluto suprematista» è segnato da
opere come La sfera bianca, esposta ancora a 0,10 (Parigi,
mnam) e il Rilievo con piatto (1919: Stoccarda, sg): la
composizione si basa sull’armonia che scaturisce dal contraslo
tra forme estremamente semplificate e tra colori
puri. Durante la rivoluzione, P partecipa ai lavori artistici
di propaganda e nel 1918 viene nominato professore
all’Accademia di belle arti di San Pietroburgo; insegna
anche all’Accademia di Chagall a Vitebsk (1919). Nel
1919 sceglie di abbandonare l’Unione Sovietica e, passando
per la Finlandia, giunge a Berlino (1920), dove
espone con gli artisti del Novembergruppe e alla Galleria
Der Sturm (1921), e realizza scenografie teatrali. Nel
1923 si siabilisce definitivamente a Parigi, orientandosi
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